【天生考据狂——《春光乍泄》中的二十九种道具】

3.地图
耀辉与何宝荣在去伊瓜苏瀑布途中迷了路.起初,黎开车,何查地图,但是他们走了相反的方向,这引起了争吵.接下来,何开车,黎查地图,但他们仍然没能找到去路,这最终导致了二人分道扬镳.
这个问题并非是一张地图本身引起的,而是地图和方向感觉上的差异.他们产生方向的错觉是因为在南半球太阳出现在北边天空,从东方升起在西边落下,而在北半球看见太阳的位置是南面的天空.而且在晚上,你看不见北极星,因为它在南半球的地平线以下.因此这个真实空间的地图和他们认知的地图之间是有差异的.
当黎耀辉再次计划与何宝荣去伊瓜苏瀑布时,他尝试仔细看地图后在脑海中模拟这个路线.地图只是一种指示的工具,有时却可能引起动作的倒错.伊瓜苏瀑布远比他们想象中要远,南方也比他们想象中要冷.
从字面上来看,地图成了生活细节的一种隐喻

5.香烟
看上去何宝荣向别人要烟和打火机似乎是一种礼节,他似乎是要尝试与别人一致的感觉
据说烟草来自中部和南部美洲(从南部的玻利维亚到北部的阿根廷).西班牙和葡萄牙的烟草起源于瓜拉尼,而英语中的"雪茄"和法语中的"香烟"来自玛雅语.
有说法是古玛雅人吸烟是作为一种对火尊敬的宗教仪式,他们把烟看作是神圣的.15世纪,这些习惯传播到了北美,这些习惯被用于互相之间有教养的友谊和社团活动中坚定的承诺
在医学认知的条件下,烟碱有着刺激和止痛的作用,一般使用过的人们不再希望用,但却有一种身理和心理上的依赖性。
PARISIENNES
这是黎耀辉抽的烟.似乎是法国生产的(阿根廷和法国),王牌,硬盒.这种烟如果是瑞士出产的有许多种类,包括特大的,特别轻的,中等的,适度的,特别过滤的,特别温和的,上等的,但在阿根廷出产只有过滤的一种.
LE MANS
这是何宝荣抽的烟,而黎耀辉曾经买过很多.阿根廷出产.这种烟有很多种类,包括Filtro, Extra Suaves, Suaves Filtro Especial, Suaves.1999年,在阿根廷本国内的烟草市场中,制造商Massalin的份额占到了67.5%.

8.灯
他们的屋子里一共有五盏灯:水槽上一盏壁灯,那盏印着伊瓜苏瀑布的台灯,沙发旁有一盏灯,还有床边灯和桌子上的吊灯.除了白天有自然光,他们总是开着灯.所以我们很难知道哪一幕是白天,哪一幕是晚上.当灯不开的时候,我们才会意识到是晚上,因此场景的明暗是由灯光造成的.
当黎耀辉说:"我不想他复原得太快,这些天是我们在一起最快乐的日子",场景处在一个单色调中,桌上的吊灯旋转着,光影在墙上摇晃,接下来一个场景的色彩似乎与这些光影反射到墙上的一样,但这个光来自那盏印着伊瓜苏瀑布的台灯.因为这些视觉上的窍门,使我们产生幻觉,好象先前那个单色场景是来自印着瀑布的台灯。

12.门
电影中,黎公寓的门被开关了17次,加上旅馆,酒吧,车,一共有44次.门的开关可以联想到交流和丧失交流,或是梦境,精神深处的影像
在电影前半部分单色的场景中,黎敲了旅馆的门,何打开了,后来何倒在了犁公寓的门前,黎打开了门.这两个场景看上去前后照应. 而在电影后半部分彩色的场景中,何敲黎公寓的门,黎打开了,但这次见面后他们再也没有相遇.
门的开关次数：
车 / 10
SUR酒吧 / 4
SUR酒吧的厕所 / 3
COSMOS旅馆 / 2
公寓的房间 / 17
中国餐馆的厨房 / 5
公寓的入口 / 1
公共厕所 / 1
abattoir的淋浴房 / 1
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总共44次
(*)连续的"开关"门计算为一次,单"开或关"也计算为一次, "开或关"门声也计算为一次

13.走廊/楼梯
黎的房间是一楼长过道的最后一间,整个公寓的结构就好象医院和监狱,而房间的位置就好象医院里单个的病房一个个孤独的细胞,每次接电话,买食物,上班或是购物,黎和何都要穿过长长的走廊,和令人恐惧的楼梯,而整个公寓的位置也是处于郊区,走廊和楼梯暗示着他们和世界的距离以及他们之间的距离之大.
例如,在电影的后半部分, 当黎听到敲门声开了门,他没有看见何,最先看见的是长长的走廊和地板.

15.拖鞋
拖鞋是王家卫的电影中经常使用的道具,它用来表现人物之间复杂,暧昧的关系.有些时候角色往往为拖鞋而争吵.有时候它们被仍出去(阿飞正传),有时它们被神秘的调换了(重庆森林).有时他们被带到国外,但又被别人带了回来(花样年华).而黎与何的这两双拖鞋在这间小房间里,并不能明确他们的身份.虽然他们内衣裤和外套都换着穿,但他们从不共用拖鞋.
一般人们不会穿拖鞋外出,而是穿着进屋.黎发现何不在,只有他的拖鞋留在了房里,而最后何在人去楼空的房里穿上了黎的拖鞋.我们知道拖鞋是属于使用者,但在这里,拖鞋属于使用者还是房间的主人?
当黎与何在厨房跳探戈的时候,我们可以听到地板上的脚步声.

17.手链
在影片中何带着两条镀金的手链,这与<阿飞正传>中旭带的很像.

21.港口
在黎教何条探戈舞和他们在公共厨房里跳舞这两幕之间,有一个La Boca港的镜头.港口看上去繁荣,但现在已经关闭了.很可能被海淹没了,已经封了并禁止入内,成为了对过去的一种追忆

22.桥
黎与何试着穿过公寓旁的一座桥,但因为下雨和低温,没有成功.何离开黎后,黎架船飘在河上,茫然地望着河水和桥.船不近不远,正好漂浮在同样的位置.
河水由高处往低处聚合(水是无意识的一种象征)同时,它把两个地方连接,河的另一端是一个崭新的世界或不同的层次.横穿河面的桥表现了这边到那边的距离,因此,从桥上过河又显示了一种暂时和特别的改变(生活的改变以及世界历史的改变),然而电影中的主角们并不能过河.
公寓前的两座桥名为Nicolas Avellaneda Bridge.它们横跨Riachuelo河,连接Avellaneda 和La Boca(通向港口最主要的水路).黎与何走着的是1940年重建的.旧的建于1908年,但现在已经不用,它成为La Boca地区的一种象征符号,那里曾是移民聚居场所以及阿根廷探戈的发源地. La Boca del Riachuelo (缩写是 La Boca)意思是 "溪嘴".

23.刀/血
在<春光>中,黎耀辉曾在他的房间里玩弄一把小刀,但我们不知道刀的意义.不过如果看看杜可风的摄影手记或是<摄氏零度>,我们可以看见黎企图自杀的镜头,但<春光>中没有这些自杀的镜头.
至于血,<摄氏零度>中有许多流血的场景,如黎在SUR酒吧里打了何的情人,如黎企图割腕,如黎飞身奔向医院等等,但这些场景都没有在<春光>中出现,但<春光>中何被打伤摊倒在黎的房间门口的一幕处理成了单色.

24.菜
在电影中拍到不少快餐如汉堡,外卖的pizza,黎在备餐间吃的面包,小张在旅馆里吃的意大利面条,还有些中国的食品,如黎在公共厨房褒的汤,煮的米饭以及他在中国餐厅煮的水饺,在台北路边摊吃的面.黎与张往往独自一人吃着快餐,而那些中国菜(家乡菜)通常是好多人一起吃的.
家乡菜能给那些离开家生活在国外的人们一些动力,并唤起了他们对故土的怀念.黎为何,张烧的这些菜使他们免于饥饿,并温暖了他们的心.然而当何离开后,黎不再烹饪,而是经常擦擦洗洗,当他来到台北街头,再一次在中国菜中感到了温暖.
煮和吃是我们每天生活的一部分,但烹饪的本身也可以与一些积极地解决问题的过程联系起来

25.信
黎给父亲写了一封很长的信:"我想寄给父亲一张圣诞卡,但写着写着就变成了一封长信."信是有地址的,没有收件人姓名的信无法到达,而一个没有固定地址的人也是收不到信的,也没有人可以收到没有发件人地址的信,因此电影中这三个主角在布宜诺斯艾利斯期间是收不到任何信的
在电影尾声,黎在台北,张父母开的摊子上看到了张的一些照片.很自然会想到这些照片一定是小张从Ushuaia寄过来的,因为张的父母把这些照片放在他们的摊子上因为张还没有回来.
(如果假定黎给他父亲写信的时间是1996年12月初,那么黎与张分手一定是12月底.因为张在1997年1月已经站在了灯塔的最高处,而张到Ushuaia需要用的时间是1到1个半月,从布宜诺斯艾利斯到"世界尽头".如果回到布宜诺斯艾利斯也需要相同的时间,那么当张说"我回台北前一晚,我回到了布宜诺斯艾利斯""现在台北一定是晚上,不知道夜市开始了吗?"这两句话时,一定是2月中旬.黎在1992年2月10日来到了台北夜市.那说明黎离开阿根廷到台北的时间只比小张早了一点点)
不管怎样,黎与张最后都告诉了他们的家里人,他们身在何处.黎相信他知道哪里可以找到小张,因为他现在找到了张的"家".电影的结局暗示,黎与张都不是轻易告诉别人他们在哪里的人.他们的未来生活会是彼此间自由地交流和见面。

26.羽毛
在去伊瓜苏瀑布的路上,一片羽毛粘到了黎与何车子的挡风玻璃上.这片羽毛是来自'Cucurrucucu Paloma' 中的那只鸽子还是<阿飞正传>中的无脚鸟?

不如我们由头来过