第二部分 声音的应用
种类较多就不一一赘述了，重点讲讲朗诵和话剧。
这两个突出的是共鸣二字，不仅仅是你融入角色，而是让观众和听众都融入进来，哭的彻底，美的神往才行。而且作为舞台艺术的根本，声音的抑扬顿挫，高潮迭起，才是表演之根本。就是说这里强调的不是自然，而且铿锵有力，高低分明。就好像在唤醒听众的思绪和灵魂一样。当然做到这点必须要有文学修养和阅读力，还有掌握其中的时代人文背景才能调整好情感，这个是其中的艺术特色，也是值得修炼的重点。

第四部分，融入景还是人。
这部分就不分类了，其实在应用段落已经说的很清晰，其实就是根据声音要求和分类的不同，提前构成自己所要配音角色的对话场景和人物关系，利用人物性格，突出配音效果。就这一句话就足够了，做的熟练之后，不需要剧本，只需要看人物的台词，也能猜出8成的情景人物关系，配音就游刃有余了。

前方高能！以下内容来自人人网⊙▽⊙作者孟繁宇～～～（我是小小搬运工）

声音基础
口腔中的发声器官的位置 http://tieba.baidu.com/f?kz=991910298
你羡慕播音员或者配音员的声音吗？你想拥有一个独特亮丽或者充满磁性的嗓子吗？
其实播音员和配音员的声线，大部分不是天生的，大多数是后天学习主持播音或者声乐,培养出来的，
于是该教程送给没有条件去主持播音学校深造的广大网友.
进入主持播音院校的第一年的课程都是纠正普通话的发音，
严重的地方口音会严重影响到普通话的调值和音色，
东北或者其他北方的腔调会让声音变粗，变的低沉，
广东或者其他南方的腔调会让声音变的发嗲，咬字不够力度。
所以建议普通话很不标准的同学，适当的去听一些普通话教程，
重新纠正一下普通话的发音 发声器官和腔体的认识
腔体共鸣是指声音在一定容积的腔体内折射，混合产生的声音,
腔体的大小和腔体肌肉的状态直接影响着声音的音色
其实除了主持播音或者是学声乐的，和一小部分天生音色和腔体共鸣特别好的人，
大部分的人腔体都是未开发的。
人的发声的原理是，气流推动声带发出一个基础的声音，
然后通过胸腔，喉腔，口腔，鼻腔，头腔的共鸣放大，形成声音。
人说话的时候，是以口腔共鸣为主，喉腔胸腔鼻腔为辅，头腔共鸣最次，
但是头腔共鸣多数应用于美声或者是流行唱法里，
即使是练习过头腔共鸣，在平时说话的时候也只能占到非常小的一个比例
良好的胸腔共鸣能让声音变的浑厚饱满，良好的口腔共鸣能让声音变的圆润，良好的鼻腔，头腔共鸣能让声音听起来特别集中明亮清脆,喉腔是用来传导声带发出基础声音的，
其实声音的发音点位置可以在腔体移动，大家可以把声音想象成一个竖着放的管子，，声带处于管子中间，最下面是胸腔，声带上面是口腔，再上去是鼻腔，最上面是头腔，当声音通过喉腔大部分传入胸腔，就会引起比较多的胸腔共鸣，声音会变的浑厚，低沉。当声音通过喉腔大部分向上传送，在鼻腔内较高位置折射和在头腔内折射，声音会变的清脆明亮。
根据需要我们会刻意改变腔体发声的位置，例如主持播音就需要声音稍微向前靠，声悬于口，以达到咬字清晰，而唱歌一般需要把声音稍微靠后，以达到声音圆润，气息饱满，而配音的多音系CV则要跟据角色调节共鸣腔体的位置和大小，达到各种年龄的音色。

呼吸气息练习
人最基本的声音是怎样形成的呢？是胸腔里的空气，震动声带产生声音。
一个良好的声音，必然是气息饱满，说话稳定，所以练声的第一个关键就是创造另一种全新的呼吸习惯，
这种方法胸腔为主，腹腔辅助的呼吸方式，也就是声乐，主持播音必练的“胸腹式联合呼吸”。
首先必须要个较端正的坐姿或者是站姿，挺胸，快速大量吸入一口气，憋住这口气，把这口气贮存在胸部，然后再把胸部的气，向下沉，这时候胸部会稍微收缩，而腹部却鼓起来，然后向腰部2侧扩伸一点，大约保持腹部鼓起10几秒，然后慢慢的均匀的把气吐出，反复练习，大概练习1-2周就能培养出你新的呼吸习惯。
培养了新的呼吸习惯后，我们要做的是肺活量的练习，我们通常说“这个人说话底气很足啊”，其实除了呼吸的方式，肺活量也很重要。肺活量的练习，建议跑步，游泳，爬山，爬楼梯等等运动。
说到肺活量，又不得不说一下横膈膜这块肌肉了，横膈膜是一块隔开腹腔和胸腔的肌肉，当我们吸气的时候横膈膜会向下，压缩腹腔，当我们呼气的时候，横膈膜会向上压缩胸腔，把肺里面的空气挤压出去，
可见这块肌肉通过练习后，能够帮助我们更快速的吸入空气和呼出空气，
横膈膜的练习也有很多方法，比如吹气球，因为气球内的气压会强于肺部的气压，所以吹气球的时候，横膈膜会用到比平时更大的力量。
还有个办法是胸口压重物，身体平躺在床上，当然你也可以躺在地上，在胸口压上较厚的书，或者是其他东西，然后随便念念古诗，课文或者其他什么。
还有就是练习狗喘气，像小狗一样吧舌头伸出嘴外，然后快速的把空气吸入腹部，然后又快速的把空气喷出，我来做个示范.
最后练习一下气息的控制和稳定，以下练习肺活量越高的人越有优势。
方法1 :当你运动后，气喘吁吁的大口呼吸的时候，适当下意识的控制呼吸的节奏。
方法2 :找一张薄的纸放在墙上，用最小的气量把纸紧紧的吹在墙上不掉下来，当然你不能用特别大气量吹，因为要保持纸在墙上的时间，是越长越好
方法3 ：找一根蜡烛，点燃，你深吸一口气，慢慢的吹响蜡烛，把火苗向一边倒，但是不能吹灭。
方法4 ：数枣,吸入最大气量，然后一口气从一个枣，两个枣数起，中间不能偷换气。
呼吸法的练习视频 http://www.tudou.com/programs/view/tb9kJsvhKGQ/

现场教学录音区
墨宝现场教学 2011 02 06 http://www.tudou.com/programs/view/hOXmQEL6SG0/ 01:34:49
泪娘现场教学 2011 02 09 http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=11368387&iid=71734145&cid=99 102：54
风舞现场教学（鼻腔）: http://tieba.baidu.com/f?kz=1003190004
风舞男伪女断句节奏练习 ： http://www.tudou.com/v/lVAbof3ubkE

啊啦拉～楼楼在外面吃饭～会继续更哒，绝对不弃贴

@夏_景默_ 配音部部长

人工置顶

《CV配音训练班》
第一课： http://www.tudou.com/programs/view/r9v2GO3jb0k/
第二课： http://www.tudou.com/programs/view/A79IcBGRO5w/
第三课： http://www.tudou.com/programs/view/64W5R_d95tQ/
第三课： http://www.tudou.com/programs/view/rpoJfIKvOhk/
第四课： http://www.tudou.com/programs/view/rpoJfIKvOhk/
第五课： http://www.tudou.com/programs/view/MRxLSz0BHCY/
第六课： http://www.tudou.com/programs/view/Wq4RNwEfFlk/
第六课： http://www.tudou.com/programs/view/3UM897n6Po8/
第七课 ：http://www.tudou.com/programs/view/-LC3LHlP6eU/
第八课 ：http://www.tudou.com/programs/view/8rUIjpMvj9w
第十课： http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=10984614

接下来的内容也很精彩，不要错过！
原贴由优声由色版上转。原作者：帆于

1、配音的语言环境
a. 配音是无国界之分的。
不管是欧美大片还是日本动画中，我们都会被他国的语言所震撼。但有没想过，其实在他国眼中，我们的汉语也是很美的。
b.很多朋友现在都不做中文剧。觉得做英、日会更有成就感。可是只能局限在模仿中。因为毕竟不是母语。
2、树立正确的观点
a、做一行，就要爱一行
b、一个配音员就是要具备三种素质：情感，表演，音色。
c、事业心
d、感情的沉淀：在生活中体会，多多朗诵散文。
e、表演：
在拥有相当的情感色彩后，就需要表演的技能来展现。配音演员只能用自己的声音去诠释角色的整个感觉。痛苦，悲哀，喜悦，沉默等等情感。最需要利用自己平时的经验积累，来体会角色的内心世界。最先的当然是需要模仿的，深入的就可以用领悟了。但是因为这样的情感表演技巧，不是一天两天就可以轻易练就的，所以所谓的平日的剧本联系或者是人物的情感模仿都不是什么切实可行的方法。真正的练习方式就是应该正确的改变自己的心态。要锻炼自己的内心拥有多重的身份。
当培养了自己的多样的性格之后，再碰到困难的角色的时候就会有一种似曾相识的感觉了。不会再花太多的时间去考究到底应该怎样的演绎，只需要把自己平时的经历套用就可以了。
f、音色篇：
一个配音员只要做到了深厚的情感以及真切动人的表演他就已经是一个好的敬业的配音员了。
变声的技巧:首先说的是音域的高低问题，人都是有一个极限的高音和一个极限的低音的。这个在唱歌的时候大家都应该深有感触的吧.
所谓的完美变声的技巧当然就是在在改变的音色的基础下仍旧还能发出所有该发的声音。
就是说你的原始声音为B，高变音为A，低变音为C。
你在发出A音或者C音的时后最好还要能像在发B音的时候一样能把声音做一个适当的提高或降低，能完整的利用A音和C音像B音那样正常的说话，哭叫，生气，笑等等。否则A音和C音要是只能为一两个台词专门的说一两次就完全没有什么利用的价值，还不如不用。而且A音绝对不可以是极限高音，C音绝对不可以是极限低音，那样的话整个人说话都会非常的吃力根本不要说配音，而且在极限音色的边缘就根本不能在做什么的声音情感调整，会使角色显的死板。所以如果你是一个有着7级高低差音色变化技巧的人那么你可以真正利用的变化区域也就只有2到6那么5个音色。1和7是绝对不可以使用的。还有就是，一般在使用压迫下的低音的时候就是会碰到一个比较难的技巧了，就是喊叫类的声音。因为使用低音的时候本身就已经在压迫声带把声音往下压，要是会碰上喊叫这样空气流动大的快速释放嗓音的时候就需要经常的练习了，才能够比较熟练的运用压住的声音进行“高声”的叫喊了。所以一开始的时候一般人碰到这个问题的时候马上就会破音，失去了低音的基准，重新以原始音色为基准开始发声-失败。

发何配出帅气的声音：
其实根本没有什么绝对的帅气的音色的存在，首先在现实的生活中就要看个人的喜好的不同了啊，就像喜欢的歌星不一样吧，有的人说A歌手的歌和声音相当好听，但有的人就会说A的声音像猪叫。这是每个人的审美观不一样的结果啊。所以帅气的声音不可以强求我做出一个很好的定义的。
这里提这个事的原因还有一个就是，就像我对自己的要求“万能”音色一样，但这是永远不可能作到的。因为就算自己再怎么努力，可以轻易区分十几个音色也罢，最终还是有限的。可是我敢说自己可以配出一万个完全不一样的角色来。这是为什么，那就要和前面的情感和表演篇的问题一起讨论了。这个世界上虽然人的声音大都不一样，可总还是能在不同的人中找到声音接近的人啊。
所以不是说每一次的演绎都需要用不同的音色。你始终都使用A音色，但是随着演员本人的情感波动和演绎角色的性质不同，大众就会变相的场生一种同音不同人的感觉来，这也是说明该演员相当的成功啊。回到最初的问题，所以我哪怕今天用B声音演了一个大坏蛋，大家都觉的这是属于坏蛋的音色。可是明天我还是用B音色又演了一个为女孩子深深痴迷的英俊男子的时候，大家或许就会说他的声音真实帅气啊！
这就是不同的音色在不同的角色身上还有不同感情色彩下的定位的区别了。这也是我为什么自己一直很注重音色的变化，可是从来不敢说音色是配音精髓，仍旧说着-情感是基础-表演是关键-音色是点睛的话了。这和我之前的观念并不冲突。

接下来是一个关于配音演员的访谈。