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本文无主观褒贬
仅仅是一个经历了流行文化的普通人的观感
如有触及敏感话题请勿入
我少年时代是港台和整个社会流行文化最巅峰,那是一个天皇巨星云集璀璨的时代,比如校长,刘德华,童安格,钟镇涛,罗大佑,学友,王杰,王靖雯,叶倩文林子祥,黎明,郭富城,吕方,林忆莲,周华健…我都认真的听过买过,其中更是在一位本地音乐电台DJ同时是校长铁粉的先生长期熏陶下成为校长国内首个正式歌迷会的会员(那个年代电台的音乐节目超过电视节目的讯息快捷新鲜、因此年轻人必听文艺台)。每一位都是各有特长、也各有包装的特别声音和风采。而且他们都是口水歌且多数唱脍炙亿万大陆人人口的国语,卡拉Ok传唱度太高,我也不例外跟从过。
如今激情已过,中年人了,不能说阅尽人生百态也算沉淀了积累了知识与体验。从中举例,一直以来和很多人都觉得罗大佑无论风格和歌词都非常有厚度,是音乐教父,代表了时代的符号。可是那是我以前想法,后来他来到内地(大约是同一首歌)参加很多次节目 ,我有了一个比过去虚幻了解深一些的认识,发现并不是想象中的深厚和持久度。
前年,偶然机会了解了张国荣后,时间越长,才知道,原来,乐坛纵有千军万马,竟不及一个Leslie Cheung!张国荣的歌,无论自己作曲的、别人作曲的还是致敬原唱的,都是最难模仿的,并每一次演绎都是完全不同的韵味却无法超越的。除了唱功和技巧,没有人是像他那样把每一次唱歌时刻的感情、感想适时契合投入在歌中的。这也是为什么听张国荣是现场版要比录音棚的更好更完美;而别人却往往不得不假唱掩饰一些现场的缺陷。
张国荣一生现场唱歌未走过音,而大多数人就不需要赘述那长长的走音纪录了。
哥哥只有在第一次登上央视参加颁奖那次和拉阔忘记歌词的惊险。
而他,除早期之外几乎不接广告和非常少接受访问;亦非常少为了专门迎合内地市场推出口水歌、国语歌…这本身就阻碍了我等内地文化的普通大众了解到他的机会。
直到网路高度发达的今天,资讯的管道唾手可得信息大爆炸的时候,有了了解;有了聆听;有了对比;有了人生沉淀,才明白过来,原来,大部分歌者都叫做流行歌手、艺人,而哥哥是艺术家。
本文无主观褒贬
仅仅是一个经历了流行文化的普通人的观感
如有触及敏感话题请勿入
我少年时代是港台和整个社会流行文化最巅峰,那是一个天皇巨星云集璀璨的时代,比如校长,刘德华,童安格,钟镇涛,罗大佑,学友,王杰,王靖雯,叶倩文林子祥,黎明,郭富城,吕方,林忆莲,周华健…我都认真的听过买过,其中更是在一位本地音乐电台DJ同时是校长铁粉的先生长期熏陶下成为校长国内首个正式歌迷会的会员(那个年代电台的音乐节目超过电视节目的讯息快捷新鲜、因此年轻人必听文艺台)。每一位都是各有特长、也各有包装的特别声音和风采。而且他们都是口水歌且多数唱脍炙亿万大陆人人口的国语,卡拉Ok传唱度太高,我也不例外跟从过。
如今激情已过,中年人了,不能说阅尽人生百态也算沉淀了积累了知识与体验。从中举例,一直以来和很多人都觉得罗大佑无论风格和歌词都非常有厚度,是音乐教父,代表了时代的符号。可是那是我以前想法,后来他来到内地(大约是同一首歌)参加很多次节目 ,我有了一个比过去虚幻了解深一些的认识,发现并不是想象中的深厚和持久度。
前年,偶然机会了解了张国荣后,时间越长,才知道,原来,乐坛纵有千军万马,竟不及一个Leslie Cheung!张国荣的歌,无论自己作曲的、别人作曲的还是致敬原唱的,都是最难模仿的,并每一次演绎都是完全不同的韵味却无法超越的。除了唱功和技巧,没有人是像他那样把每一次唱歌时刻的感情、感想适时契合投入在歌中的。这也是为什么听张国荣是现场版要比录音棚的更好更完美;而别人却往往不得不假唱掩饰一些现场的缺陷。
张国荣一生现场唱歌未走过音,而大多数人就不需要赘述那长长的走音纪录了。
哥哥只有在第一次登上央视参加颁奖那次和拉阔忘记歌词的惊险。
而他,除早期之外几乎不接广告和非常少接受访问;亦非常少为了专门迎合内地市场推出口水歌、国语歌…这本身就阻碍了我等内地文化的普通大众了解到他的机会。
直到网路高度发达的今天,资讯的管道唾手可得信息大爆炸的时候,有了了解;有了聆听;有了对比;有了人生沉淀,才明白过来,原来,大部分歌者都叫做流行歌手、艺人,而哥哥是艺术家。