“我这一辈子在合作者的身上也学到了很多东西，跟哪位老生演出我都向人家请教。
跟谭富英先生经常唱《二进宫》、《桑园会》。谭先生的台风，身上、脸上、做戏，我每次在台上都看不够，有时候差点儿忘词儿。
跟杨宝森先生唱的《大保国》、《桑园会》、《法门寺》，《珠帘寨》的二皇娘等都有录音，后来都没有了，只留下一个《游龙戏凤》。跟杨先生能唱《戏凤》，我感到非常的自豪。他看了我的戏夸我捧我说：“你的花旦戏很好，咱俩弄出《戏凤》吧。”唱完了我征求意见，杨先生说：“都挺好的，就是后头那点儿，你再孩儿气一些就更好了。‘我是正德皇帝他的娘哦！’你别太直恭直令了。”

跟周啸天先生唱《武家坡》有收获，我唱完“急忙跑回寒窑前”我下了，后边他来个可堂好。人家不是傻唱，跟观众有交流，冲台底下指着王宝钏的背影，笑哈哈哈——由弱到强，一拍肚子挑大拇指。他这一笑可堂好，冲观众好像是说：“你们瞧我这好媳妇！”接着唱“好个贞节王宝钊，果然为我受熬煎”这两句都有表演。“不骑马来步下赶”他先看，她跑到哪了？拿起马鞭拉马他还在看，可别跑太远了，我追不上。太符合剧情了！
跟奚啸伯先生唱《武家坡》也有收获，后边进窑那点儿我唱‘走向前来用手搀”，我这搀起来了，那意思‘进去吧，’！他不动弹，在那看着我。我心想没错啊？结果他这有表演：搀起来之后两个人对着脸儿细看，一看都变样了！又高兴、又难过、又想哭、又想笑，又怕被外人看见，这样薛平贵进窑才能碰脑袋呢！他又说：‘进窑之后青衣做点儿戏没关系，别不敢做，也是生活化一些才好。”另外“三姐拿去仔细瞧”…..“向前忙跪倒”这让我加三步，哪回唱都有好。他说：“因为王宝钏心里激动啊！”

我演《镇麟囊》，有时候是崔熹云的赵守贞，这位先生处处都很细致，把人物演得非常恰当。看到薛湘灵一进门儿，他那眼神就递过去了。觉得她不像当老妈子的样，马上就把薛湘灵给托起来了，前几番那简单的问话都有戏。朱楼那场薛湘灵见到锁麟囊哭了，对赵守贞是个大的触动，关键是“三把椅”这场。几番儿问薛湘灵，一番儿比一番儿紧，合情合理，表演有层次。在台上我心想跟他唱戏怎么那么慢呢？他半天也不说话？我偷着瞧瞧，敢情他那做戏呢！赵守贞要是演好了，能把薛湘灵又抬高一步。这都是绿叶，好的二路活真有比主演出色的。
投师、访友、观摩都是业务上提高进取的途径，多年来我从同台合作者的身上，汲取了大量的艺术养分，我永远感谢和怀念他们！
——摘自《投名师会名角是我业务提高的途径》(赵慧秋)

历慧良与赵慧秋：

赵慧秋花旦戏，红娘，很不错，八十年代在长城戏院演过锁麟囊，会唱好几个流派，她有弟子吗？

李经文,张悦,最近又收了个票友小孩

跟名家同台能学习，这也得是有心人。赵慧秋实在是太细致了，角儿就是角儿

听一位观众（是某演员的舅舅）说，青年团跑龙套也每月工资4000多，他的外甥是二级演员，每月8000多元，虽然不能完全弥补从小苦学的付出，但能傍着角儿也是很幸运的事。