去哪
都有你事
去哪儿
都无你事

来我这里来我这里

小橙的诗就是高大上，适合下午泡一杯茶安静的做下来读

保存，咔擦咔擦～

生男当如我

梦幻般的描述，特写的镜头片段很震撼，而你是画外音

◎去哪儿
（1）
落日窗。棕褐瓶罐，浅灰地板。
沃野与炊烟映入某个拱形，但那儿一切让位于
破败的街道。两层楼高的马车驶向卧房，
马点点头，地平线里很快变得整洁有序。所有书稿
陆续消失。马车移往窗台，马车移往墓地。
日历本一页一页插进桅杆。
（2）
钟声拖动泊在门廊的高大傍晚。
一个角落斜躺的抽屉渐空，一把割麦镰
重返荒地。泥土是从峡谷倒灌进生活区，
而后笋芽般纷纷冒出
干净的粪篓，亚麻布蓝裙从各间厨壁摘走了。
鸡犬之声渐起，城门外草帽来往穿梭，
北斗星高悬。于是字幕出现。
（3）
上半夜车流已汇入宅院，四四方方
码好粮食或木柴。鬼火越舞越高，第一批绿眼睛
围住山神庙，面北。光亮
依次扫过沙墙、茶砖、丝路，黑暗天边
湍急的古河口；每柱擎天树为中央
方圆若干里，土石坯围坐得千奇百怪，安静
而狰狞。墨刑的崖壁绑在火柱前，北风吞掉神迹
与泪水。马队没有开始，不见尽头。
（4）
一匹马猛然止步，不住颤抖。灰黑叶子
大片悚起来。马匹活着和死的山洪般往下滚，卧房
阴影和形体都在半空乱飞，一根针清脆落地。
山石如疾雨砸落，一匹马前腿跪着；许多寨口
火光冲天，大吊锅滚满沸水。一匹马难产中；黑暗里
几道门紧张开合。烂泥塘滚来一颗小马驹的脑袋
忽然睁开美丽大眼；雷闪冲刷着石板路。情景
转瞬蒸干，运河边刀在酒喷磨石上发亮。四更天
上马石立到前院，驿站和棺材铺子陆续灭灯。
其它马摘除眼罩、蹄罩、钳口笼。
（5）
一切发生比死亡静寂。荒野四面八方
掩埋了呼吸的小国。黑暗的草接天连陌，又顷刻烧光
裸露光秃秃的平原；马尸在粪便里沤着。
所有窗子向河岸敞开，祭酒器
一件一件搬走了，许多门板塞进灶膛。
草灰发酵出烂苹果味儿，无数跳跃的长柳枝
正编入采桑篓，或一顶帽子。炊烟下
盛土豆、滚茶和炼乳的锡罐排开，码放在湿润的
土地。黑苜蓿花海沿地平线汇成巨大半圆，
一只空碗内外闪光。远方烟囱高耸入云，没有碑字，
仿佛一列桅杆。塔尖照亮右下角：“第57页。”
（6）
“自苜蓿绝迹废除历法，岛上一直洒满阳光。头马共领耕春小麦两万趟，倒毙于季节性饿瘟（死因正常），当时九百笼活土著全部倾入大海。幸而驮运的双层木板楼已回收，作为纪念塔，还吊着几口空笼子。春风一过，整座山谷发出轰鸣。每当我俯视身边的土地，都看见它周围黑粪豆似的拉出一大堆母马和小儿马。幸而别的岛无缘见识它们豢养的小牲畜，每只都有鲜红恶臭的烂屁股，不得不用一丛浓密的树叶遮起来。现在这里堆积如山谷物和器皿，我怀抱一窝又一窝白闪闪的死蛆——不，那是整庄整庄饿毙的马骨。我的孩子们啊，我和你们。看看你们豢养的小东西，看看你们自己。现在我正失去树荫，黑叶子从白森森的怪石直接冒出来。这就是我们啊，撕去千姿百态的美丽叶片，裸露荒凉、丑陋与贫瘠。你们知道为何别的岛都有黑夜？我看见有的马自己滚下悬崖，或者成队自动跃身大海。一只小马驹多么温柔吸吮母马，不久他将用矛尖剖开母亲肚腹。现在这里太多谷物与器皿，你们已学会囤积。我看见高地上马群疯狂撕抢一段血淋淋的大肠。日光柱在我前胸烙下阴影，一匹小马画着两座耸立的高山，峡谷正中一轮粉嘟嘟的小太阳。神秘抚过每一双眼，我看不见的深处疼痛剧烈。你们是否问过那些小东西何以感到羞耻，你们是否占卜过真的恐怖？而我终年绝望地躺在这里，作为圣山，我的沉默不被理解，只被拜祭。……" ——摘于日落前1029，无名纪。
(7)
拍卖槌密集落响，这个秋季
多发冰雹。一根羽毛静静躺在黑暗的火底翻滚，
色彩和回忆不断试图拯救它。一种井然秩序
出没在落日周围，每个角落旋转着切开
场景汩汩渗出来。日光刑里一匹马逐渐化为寒灰
占据回归线静物最显眼的位置。原野与巷陌
继承古东方血统，沉淀于久远的劳作生息。路
湮埋，烫金花叶映衬辽阔的荒草。黑马骨透视框
活跃异常，一帧帧立起来又倒下去。
（8）
四面换成古堡田庄，其它艺术风格则统统塞进床底。
一盏灯划亮乌云，召唤不断加入的黑暗注视，
仿佛每个贫民窟守护的一团火。浅灰高地一堆又一堆食物
落满厚厚的暗调子，每一片古老从粪海中冒烟。
瓦斯罐里怒放着夜玫瑰，沿窗子摆设错落的花坛；墙角
衣物熨得齐整，高塔蜡烛一样插上废墟，
放进黑暗的碗口漂浮。雾旗上升。亚麻布展开地貌
新坟场用红墨汁圈起来。从高空
向外凝视，那儿的日常仍在缓缓进行。配乐戛然而止
防护墙已将现场围住：“纸张废除日，此地销毁。”
（9）
键盘噼里啪啦。几种版本字幕互译，
随处能踢到喝空的可乐瓶。海盗船当然不知所终，
因为超市降价了。货架排满和清空一样迅疾，
戏院和疯人屋也一个道理。燕麦槽
自动排列在马场中，可以随机挑选。打猎
还是逛街？约么。本地旅馆设施齐备
24小时热水，是时候乐一乐了。“剧终。”
（10）
血从浴室淌出来。私人宝藏流入西方。
“第57页。”“创世宣言，下半场。”“默片。”
被剪辑掉的大部分危险。
喜剧总是比较容易搬进生活，当时情景
一再重复：冷月窗。
棕褐瓶罐，泪水的河面逐渐干枯。
浅灰地板，废纸篓不断往外掉落纸团。

女神。

女神

中午休息就已经通读了，想说点儿什么。
吧里绝大部分写作都是在意境创造或一些表达的技艺，而橙子的诗歌中似乎有意将这两部分淡化，回到一个比较理性的角度去对待这些个事物。
行文间留有余地对生命的思考，衔接有序地组成一副副柏拉图式的画卷。
也许这些东西你够不着，把它当作一次生命体验去构想，你需要有一些准备，不管是作者还是阅读它们的人。要打开它是要有一定门槛和要求的

她的水平像一根标签一样就硬生生竖在那里，这是你不服不行的一件事实。尤其对一个女诗人而言，那些小家子气和细敏在她的文字里都是不可靠的。她并没有抛弃只是进行了一次转化，把田园式唯美的抒情风的一部分转化成毕加索式的立方主义，更直接暴力的对她自己进行解释，而诗意交代出来的并不裸体，存在于那些无数个转角和阴影面，你需要一个碎片一个碎片地解读然后将它们再组合起来形成一个整体的画面，否则你将一无所知。
诗人尼采说：“小心，他一沉思，就立即准备好了一个谎言”
不管从哲学或诗歌的角度，她都不止一次地进行了这种表达，希望大家多多尊重她！
今天就我的一个片面感受说了这些，对一个你喜欢的事或物的观点，你会无意识将它们放大，也希望大家尊重我的这次点评，下次我会就她的一篇范文更有针对性作一次点评。

读通了。。。

不懂的可以问我 @一只进水的鞋 嘻嘻

不论观察力，词句的运用，描写的手法都是极好的。正因为描写的太多，都是画面性，但太长的描写，容易让人读起来乏味，更不要说你是理性的思维了而不是唯心主义。你第一次发6在最结尾，补充的很好，第二次发放到了中间，也行。那一节我认为应该是全诗最重要的一节。