此文所针对说的，是指至少20年以前的二手镜头，但这些35MM的头对普通人来说依然是天价级别的，因为一款外观老旧，结构相对简单的，完全没有任何自动功能的大光圈（F2左右）定焦头一般要卖到2-3万元，这是一般人无法承受的。我认为这些价格人为炒作的成分太多，很多镜头就成像来说完全无法值它的高价，但稀有是其最大的资本。据我了解，这类头国内玩的人不是很多，更多的是js们乐此不疲的在全球范围内搜罗，垄断然后标高价囤货，如果你有幸以一个较低的价格收到，那请你屯着，价格还在涨。
Come And Get Your Love - Redbone

·16MM电影镜头这应该是最能被大众接受的镜头了，这类镜头是使用在16MM电影机的，这种机器主要面向家庭，小成本电影，实验影片等领域，定位中低端。由于数码摄像机的冲击，这类电影机现在早已不在产了，他们的定位就相当于现在的索尼VG10，相对的大底外加可换镜头。当年这个市场还是很大的，市面上最常见的电影头也是这些16MM的，他们拥有不错的成像素质，相对低廉的价格（2000-5000元）以及不错的体积优势，如果你有兴趣想玩玩电影镜头，16MM是我最推荐的。

·8MM电影镜头产业链最低端产品，也是纯家庭定位的摄影机使用的镜头，就如同现在很常见的家用数码摄像机，因为8MM胶片非常小，所以他们使用的镜头的像场也很小，所以大部分都不能适用在M43以上感光元件的相机上，转接也就失去了意义（pentaxQ和尼康x2.7或许能用）。这类镜头非常便宜，因为不实用反而不常见，不过也有一些特殊镜头可以用在数码相机上，比如我有一颗斯坦海尔36/2.8的8MM头，其像场甚至能覆盖c幅

二.电影镜头品牌介绍这个世界上的很多国家都生产电影镜头，就像有些相机品牌出过无数的珍品现在却倒闭一样，我们不讨论现在哪个公司在产哪个公司关门，我们纵观历史总体的看，英国，法国，德国，瑞士，美国，前苏都曾是电影镜头的生产大国，有过无数的经典神镜。以我们现在观点，德国镜头或许是世界上最好的，但在电影头领域并非如此，我们比较公认的世界上最好的品牌是ACDK，也就是Angenieux爱展能，Cooke库克，Dallmeyer刀梅和 kinoptik坚无敌（我实在找不到一个公认的中文名），而他们来自于英国和法国，他们的顶尖镜头都是一个个完美的艺术品，毫无保留的用了世界上最好的玻璃，他们产量极少，售价极高，因为只有最顶尖的镜头才有资格拍出最顶尖的电影，每部在你心中至高无上的电影都是通过这些高贵的眼睛，所以他们毫无疑问必须是高高在上的。不同的品牌，不同的国家也就形成了不同的风格，这种所谓风格是很主观的，我不好说的太详细，因为这会造成很大的争论，但法镜浪漫，英头凝重，德头锐利等等确实存在一些区别，但高级电影头的共同点是他们的分辨率都极高，想想对应的电影屏幕有多大就行了。除了ACDK比较出名外，其实其他品牌也有很多优秀的镜头，我仅以我有限的知识看看能不能尽量多介绍几个牌子。

三.我们为什么要选择电影镜头我玩电影头其实就是折腾，我折腾完单反折腾微单，玩腻了微单开始玩转接，转接腻了摄影头开始接电影头，就是这么一步一步烧过来的，因为对摄影有爱，因为对器材着迷，因为某些盲目的崇古心理，这些都是在玩电影头前所具有的心理。当我真正进入这个领域后发现，它们还是很有玩头的。我鄙视那些为了炒高电影头价格而一味表扬它们的人，为了赚钱而赞赏在我看来是非常肮脏的，我不否认他们存在各种各样的缺点，但它们都拥有非常鲜明的个性，不同的电影头味道完全不同，这在现代摄影头看来是不可思议的，因为他们很多天生存在暗角，畸变，边缘分辨率问题，使得它们的成像非常特别，你可以说它奇怪，但在我眼里却是一种个性的表达。除此之外，电影镜头在立体感和氛围表达上有特别的优势，好的电影镜头总能把物体的空间距离表现出来，并且油润无比。而氛围表达更是一个说不清的东西了，正因为说不清道不明它才更有魅力。当然，好的电影头的指标和好的摄影头是一样的，除了MTF以外，色彩，焦外和分辨率依然是辨别他们好坏的重要标准。不过并不是你拿着一个顶级电影头拍出的照片就是电影截图了，好的照片永远出自镜头后面的那个脑袋。

·成像圈成像圈和像场不同，像场指镜头的成像范围，即在其范围之外的地方全是无法成像的区域，即黑色。而成像圈更像是有效成像范围，在镜头的四周我们看到的不再是黑色，而是分辨率的急剧下降，只有中心是清晰的周围全是糊的。一般来说，成像圈小要比像场小有价值，比如我们常见的所谓旋转焦外，其实是因为边缘分辨率下降很快，四周的像素被压扁了。我们伟大的js们却把这种光学缺陷当成了卖点，把旋转郊外变成了噱头以开高价，这点我实在无法理解。但成像圈小也不是完全的缺点，它能起到突出视觉中心，并且使照片更加梦幻，善用的话在某些时候还是有点特别的味道的。

下面说说电影镜头的参数和定价的关系，这也是我自己总结出来的。我们面对很多电影镜头时往往会不知所错，为什么同品牌同参数的电影头差价会那么多？为什么一个顶级品牌的镜头会卖那么便宜？为什么电影镜头价格差距会是几百到十几万？因为电影头的定价牵扯的很多条因素，主要影响价格的因素我总结为：品牌，像场大小，镜头法兰距，分辨率。其次再是色彩，立体感，氛围，用料，结构等。
·品牌决定了身份，就像那高高在上的ACDK，因为他们肯定质量好，用料好，贵也是正常的。
·像场决定画幅的适用范围，这镜头是能接在大中画幅上，还是全副，还是c幅，还是M43。能接全幅的必然会更贵，因为好马配好鞍，相机贵相映的镜头也就水涨船高。所以这里也有个概念，不是因为他像场覆盖全幅了成像就好了。很多16MM的镜头，它们的色彩，分辨率，氛围都超好，只因像场过小而卖不出高价，所以我会在本章最后介绍一下什么是性价比高的镜头。
·镜头法兰距决定相机的适用范围，这是指镜头是能接在单反上呢还是微单上。镜头法兰距是和相机法兰距对应的，为什么nex是万能插座，因为镜头法兰距再短的头都能转接上去--我只要增加镜筒长度就可以了。而增长容易，缩短就很难，改镜高手们甚至会改动后镜组结构来缩短镜头法兰，其成本必然上去了。所以那些天生就具有很长法兰距的相机，比如尼康单反，能接在尼康上的镜头必然会比只能接在nex上的贵，这也是决定镜头价格的一个因素，同理也适用在摄影镜头上。
·分辨率决定的东西和摄影镜头一样，就不多说了，但随着数码相机的像素越来越高，高分辨率的镜头就变重要了，想想就要出的nex7，我这一堆电影头不知道哪个能胜任它的2400w。
【下面我来做一个总结，在售价上一般可以遵循这样的原理：能上全幅>仅能上C幅和以下，能转接到单反>仅能转接到微单，英法德头>美俄日头，没暗角的>有暗角的，光圈越大像场越大的价格越贵。】

入门电影镜头的选择关于这块我觉得我没资格说，虽然我了解过很多镜头，但真正用过的却没几个，我真是一个杯具的理论派。我只能根据我自己经历的崎岖道路来推荐几个。何谓入门，首先要看你用的什么相机，如果是单反，那入门头的价格也会稍高一些，所以我依然推荐用nex或M43来玩转接。入门镜头的特性一般是锐度高反差大，易掌握，全天候都可使用，气氛浓烈，光圈较大，市场保有量大，价格平易近人，焦段在50-100之间，因为低于50好镜头的价格过高，高于100焦距太长难以操控。LOMO75/f2

这个头是35MM电影头，大光圈，像场很大，单反和微单通吃，分辨率一流，通透，立体感强，价格以前很便宜，现在有点高了，成色较好的已改好口的要卖到4000左右，如果能淘到未改口的再找人改会便宜很多。

这个镜头是我第一个电影头，（楼主也是第一个电影头也是它）也是我使用频率最高的镜头，它氛围感极强，反差大，中心分辨率很高，颜色浓郁，立体感也很强，它很容易上手，因为在任何光线下都可以拍出不错的照片（当然这还是和水平有关系的），尤其适合特写，它可以改成M42口，但只能用在C幅单反上，因为像场小，上全副有黑角。缺点是比较长，俗称银棍，转接到nex上时容易端不稳，调焦的键程也较长，要绕上好几圈。但我依然觉得它是最适合入门的电影头，也是最容易发觉电影头和摄影头区别的镜头。它价格不贵，成色较好的在2200-2500之间。

（重点来了）五.工业镜头这里要介绍一下那些被js们冠以电影镜头虚名的镜头，比如监控镜头，电视头，我姑且把他们统称为工业镜头。所谓工业镜头他们的使用范围是除开摄影和电影之外的，他们最大的特点是对应相对很小的感光元件，并在特殊的环境下使用。监控镜头其实就是我们在街边抬起头就能看到的监控摄像机用的镜头，他们对应的百万像素级别的ccd，所以分辨率和像场没必要做多高，当然成像也很差。而电视头可以理解为对应电视节目分辨率的镜头，也不会有很好的分辨率表现，所以这些镜头普遍素质不高，品牌良莠不齐且杂牌横行，因为它们大多是C口镜头，所以往往会被js冠以电影镜头的名号，在选择时一定要擦亮眼睛，免得被忽悠。世事总无绝对，在这个世界上还是存在一些异类，他们就是工业镜头中的佼佼者，他们的素质甚至可以战翻很多苗正跟红的电影头，我就来介绍一两类。

七.我的部分电影头小片我的电影头规模和老鸟相比实在是羞于出手，但我还是玩的不亦乐乎，我不敢说自己对它们的了解和驾驭力到了多高的程度，但它们总能出一些超出我预期的好片子。头号选手，我最常用的柯达102/f2.7