明代的建筑技术在宋元的基础上继续发展。自南宋起，建筑方法有减小斗拱用材而将梁柱关系更为直接化的趋势，这种建筑技术的改进，不单有助於建造开间极阔的大殿，也使楼阁的设计和建造更为方便。因此，南宋开始出现了十字歇山等新式的楼阁形式。

到了明代，随著城市经济的繁荣发展，精美的楼阁遍布天下。除了南宋的十字歇山，明代楼阁将各种折角，十字，多层，甚至凌空而设的悬空抱厦运用得炉火纯青。楼阁的设计摆脱了程式化的造型而真正变成了一种多变的艺术。

而明代的建筑界画，尤其是明代画院的宫廷界画，除了继承南宋精准细致的画风，其中描绘的建筑外形更为复杂精湛。明代建筑界画的新发展则是将大幅的山水画与建筑界画结合在一起，虽然建筑在巨大的篇幅中只占一部分，却毫不疏於细节，显示出明代院体画家全面而深厚的绘画功底。
明代中后期的院体界画，则将更为丰富的设色融入山水和界画当中。
先从全能画家仇英的滕王阁图看起吧。仇英虽不是画院的画师，这位全能画家在山水，人物，界画方面却毫不逊色於任何一位宫廷画师。
明 仇英 滕王阁图

明代仇英版的滕王阁，呈丁字的折角，这种结构在现存明代楼阁中存在建筑实例。那就是山西介休的明代楼阁玄神楼。
明代建筑 山西 介休 玄神楼

水边有观赏景点的四角攒尖亭榭
明 佚名 旧传元人滕王阁图局部

明 佚名 滕王阁图局部 攒尖顶亭

须弥座台基上下施仰覆莲是最高级的基座，线脚与束腰上满雕图案。
明 佚名 滕王阁图局部 须弥座

右方大门入口阶梯式踏道中央多加一条垂带，将台阶分为左中右三路，称为「连三踏垛」，是垂带踏垛中较讲究的作法。石阶沿边护以栏杆，其次是窗牖栏楯，梁枋斗栱，样样都描绘精丽。
明 佚名 滕王阁图局部 连三踏垛

明 佚名 滕王阁图局部 渔舟

和仇英版滕王阁图的不同，可能是因为明代嘉靖年重修所致。或者是作者根据其他楼阁绘制而成并不是真实的滕王阁。
这一版的滕王阁，不是丁字的折角，而是一个十字的折角，四面歇山突出而置。这种结构，在现存明代楼阁中有实例，那就是河北宣化的清远楼
明 佚名 滕王阁图局部

明代建筑 河北 宣化 清远楼

两座建筑的重合度惊人的高，都是重檐的折角十字。一些细节，比如重檐的上檐斗拱下露出一段柱子，以及伸出回廊柱之外的平坐（原版平坐边缘的勾栏应该已经不在），简直是如出一辙。
明代建筑 河北 宣化 清远楼