“十二月党人”摇滚乐队的主唱创作了一本备受好评的青少年读物，讲述了一个女孩深入丛林拯救弟弟的故事。
在波特兰有一支曲风奇谲的摇滚乐队“十二月党人”，它的主唱科林·梅洛伊能言善道、想象力丰富，这样的人会写一本青少年读物毫不令人意外。更无悬念的是，这本《荒野丛林》——面向年轻读者的奇幻三部曲的首部——由“十二月党人”的御用专辑设计师，同时也是屡获大奖的童书插画师卡森·埃利斯来配图。《荒野丛林》一出版就已经好评如潮，同样位于波特兰的、制作了《鬼妈妈》的动画工作室已经宣布要将这本书搬上大银幕。
《荒野丛林》的主人公是一个少年老成的七年级女生普鲁·麦基尔，她在波特兰过着平凡的日子。一天，她襁褓中的弟弟被一群乌鸦抓上了天并带进了“荒野丛林”，威拉米特河对岸的一个秘密世界。至此，普鲁平静的生活完全被打破，为救回弟弟，她和同学柯蒂斯深入丛林，却无意中掀起了一场革命，将丛林中的动物、神秘人和强盗们都牵扯进来。
经过多年歌曲创作的打磨，梅洛伊讲故事的才能顺畅地化为了书中文字。他似乎乐于选择那些让孩子们着迷的词汇，书中遍布饶舌逗趣的词语。成年人则会对里面大量现代元素的影射露出会心一笑（比方说《X战警》里的琴·格雷，还有黑泽明）。整本书弥漫着浓郁的波特兰地方气息，从农民市场、手工艺集市，到普鲁安装掉下来的自行车前轮轴的场景，都是如此。
梅洛伊和埃利斯曾谈到过在主题和艺术上影响了《荒野丛林》的作品，目光如炬的小读者们从书中肯定能看到鲁滨逊、长发公主、纳尼亚和其他故事的影子，但这些却只会让人感觉亲切而非缺乏独创性。对于一本青少年章节读物来说，《荒野丛林》的75幅插图是相当多的。埃利斯准确、精细的画风对于“十二月党人”的乐迷和畅销书《神秘的本尼迪克特协会》的读者来说，具有很高的辨识度，对他们来说有一种熟识的魅力，而对于繁茂的丛林世界和生活其间的丛林居民来说，这种风格也是非常适合的。
我们在梅洛伊和埃利斯位于波特兰的家中采访了他们，请他们谈一谈关于童书创作和自由意志，以及与自己的爱人一同工作是何种感受。
能告诉我们“荒野丛林”这样一个地方的灵感来自何处吗？把故事背景设在波特兰而非一个虚构城市有什么好处？
科林：荒野丛林的灵感来自于位于波特兰中部的森林公园，它占地5000英亩，我爱把它想象成一个独立的王国，是一个只能以古怪方法进入的自成一体的世界。所以，这本书的整个构想一开始就是立足于波特兰的。对我来说，把结构定于当代的波特兰和当下的现实，比凭空虚构一个世界更有吸引力。
卡森：森林公园是一个非常激发创造力的地方。它是城市边缘的一片丛林地带，那里有老房子、古森林和植物园，身就十分有趣，充满神秘气息。还有奥杜邦协会（一个致力于保护自然的公益组织），禽鸟公国的想法就是受它的启发。最开始，我们共同画了一张地图，描绘出森林公园的边界，放上一些地标，然后不断修改，拿掉一些看上去无法融入故事的东西，又加入一些与之和谐的虚构元素。科林想象出那个世界之后，它的展开便慢慢容易起来。
科林，你之前谈过“传统”的歌曲结构为你的音乐提供了框架，那么你在创作《荒野丛林》时又受了哪些故事结构的影响呢？
科林：有很多非常明显的童话和民间故事的主题，除此之外，我也从爱尔兰民间故事中汲取了灵感。我的故事开始于乌鸦绑架了一个小男孩，爱尔兰民间传说中就有一个叫做尸罗（Sluagh）的恶灵，它有时会以乌鸦的形体出现，专门偷盗孩子。所以说，我一开始做了些准备工作，参考了许多民间故事和童话中的不同原型。此外，我们还受了儿时爱读的一些书的启发，有好多地方可以看出这些书的影子。
原刊于《大西洋月刊》
作者：Rachael Brown
翻译：任战
在波特兰有一支曲风奇谲的摇滚乐队“十二月党人”，它的主唱科林·梅洛伊能言善道、想象力丰富，这样的人会写一本青少年读物毫不令人意外。更无悬念的是，这本《荒野丛林》——面向年轻读者的奇幻三部曲的首部——由“十二月党人”的御用专辑设计师，同时也是屡获大奖的童书插画师卡森·埃利斯来配图。《荒野丛林》一出版就已经好评如潮，同样位于波特兰的、制作了《鬼妈妈》的动画工作室已经宣布要将这本书搬上大银幕。
《荒野丛林》的主人公是一个少年老成的七年级女生普鲁·麦基尔，她在波特兰过着平凡的日子。一天，她襁褓中的弟弟被一群乌鸦抓上了天并带进了“荒野丛林”，威拉米特河对岸的一个秘密世界。至此，普鲁平静的生活完全被打破，为救回弟弟，她和同学柯蒂斯深入丛林，却无意中掀起了一场革命，将丛林中的动物、神秘人和强盗们都牵扯进来。
经过多年歌曲创作的打磨，梅洛伊讲故事的才能顺畅地化为了书中文字。他似乎乐于选择那些让孩子们着迷的词汇，书中遍布饶舌逗趣的词语。成年人则会对里面大量现代元素的影射露出会心一笑（比方说《X战警》里的琴·格雷，还有黑泽明）。整本书弥漫着浓郁的波特兰地方气息，从农民市场、手工艺集市，到普鲁安装掉下来的自行车前轮轴的场景，都是如此。
梅洛伊和埃利斯曾谈到过在主题和艺术上影响了《荒野丛林》的作品，目光如炬的小读者们从书中肯定能看到鲁滨逊、长发公主、纳尼亚和其他故事的影子，但这些却只会让人感觉亲切而非缺乏独创性。对于一本青少年章节读物来说，《荒野丛林》的75幅插图是相当多的。埃利斯准确、精细的画风对于“十二月党人”的乐迷和畅销书《神秘的本尼迪克特协会》的读者来说，具有很高的辨识度，对他们来说有一种熟识的魅力，而对于繁茂的丛林世界和生活其间的丛林居民来说，这种风格也是非常适合的。
我们在梅洛伊和埃利斯位于波特兰的家中采访了他们，请他们谈一谈关于童书创作和自由意志，以及与自己的爱人一同工作是何种感受。
能告诉我们“荒野丛林”这样一个地方的灵感来自何处吗？把故事背景设在波特兰而非一个虚构城市有什么好处？
科林：荒野丛林的灵感来自于位于波特兰中部的森林公园，它占地5000英亩，我爱把它想象成一个独立的王国，是一个只能以古怪方法进入的自成一体的世界。所以，这本书的整个构想一开始就是立足于波特兰的。对我来说，把结构定于当代的波特兰和当下的现实，比凭空虚构一个世界更有吸引力。
卡森：森林公园是一个非常激发创造力的地方。它是城市边缘的一片丛林地带，那里有老房子、古森林和植物园，身就十分有趣，充满神秘气息。还有奥杜邦协会（一个致力于保护自然的公益组织），禽鸟公国的想法就是受它的启发。最开始，我们共同画了一张地图，描绘出森林公园的边界，放上一些地标，然后不断修改，拿掉一些看上去无法融入故事的东西，又加入一些与之和谐的虚构元素。科林想象出那个世界之后，它的展开便慢慢容易起来。
科林，你之前谈过“传统”的歌曲结构为你的音乐提供了框架，那么你在创作《荒野丛林》时又受了哪些故事结构的影响呢？
科林：有很多非常明显的童话和民间故事的主题，除此之外，我也从爱尔兰民间故事中汲取了灵感。我的故事开始于乌鸦绑架了一个小男孩，爱尔兰民间传说中就有一个叫做尸罗（Sluagh）的恶灵，它有时会以乌鸦的形体出现，专门偷盗孩子。所以说，我一开始做了些准备工作，参考了许多民间故事和童话中的不同原型。此外，我们还受了儿时爱读的一些书的启发，有好多地方可以看出这些书的影子。
原刊于《大西洋月刊》
作者：Rachael Brown
翻译：任战
