原标题：拿来和《泰坦尼克号》比较 是不应该的
《太平轮·彼岸》7月30日上映，尽管口碑远远超过上部，但票房以及排片，还是一直处于低迷状态。
业内大佬于冬等纷纷出来为该片喊冤，但老爷子吴宇森却十分淡然。日前接受采访时，他除了感谢徐克，还解读了片中蕴含的家国情怀。
剪辑手法、特效团队
徐克给了很多好的建议
记者：下集有一部分其实是对上集的回顾，这样的剪辑是考虑到有些观众没看过上集吗？
吴宇森：对对对。第一集之后，通常在第二集需要“前文提要”的片段式的过去，再延续下去讲故事。最主要是让那些没有看过第一集，或者是有些淡忘的观众，把这个作为一个独立的电影来看。所以，剪接方面用了一点不一样的方式。
记者：坊间传说本来想请徐克来做下集的剪辑？
吴宇森：上面这个剪法就是他建议的。作为一个好朋友，他在很多方面都给了我很好的建议。
记者：徐克是技术控，所以撞船方面，他有给出什么建议吗？
吴宇森：船难的特效场面是非常复杂、非常艰难的。不管是水还是海浪——这是全世界电脑特效里最贵、最难的制作。以往只有好莱坞的公司做得好，但是价钱非常高，非常昂贵。
我设计了20几个撞船的镜头。如果请好莱坞的人来做的话，我们的财力只能做5个或者是8个，只能把很多镜头都减少。
徐克在电脑方面太有经验了，他知道哪家公司可以做什么，哪家可以克服什么困难，但不用花那么多钱。
他介绍给我一个韩国团队，《智取威虎山》、《狄仁杰》的特效都是他们做的，他让我不用花那么多钱，也能够把我原来设计的20多个镜头都做到。
记者：拍3D电影是很难的，为什么还要做3D？
吴宇森：其实我对3D电影不是那么热衷，我也很少看。
我觉得我的电影不适合做3D，因为我比较注重感情戏。3D电影，通常适合一些动作片，或者节奏比较快的电影。
因为在一个画面里面，你不能聚焦在某一个演员，或者把焦点放在某一个光线、某一个风景，必须要每一个场面都清楚。
比如前后两个演员，后面一个演员在流眼泪，我焦点自然在后面的演员上，如果两个都清楚，观众自然就会注意前面那个，忽略了你真正要表达的那个演员的情绪。
电影是用摄影机来绘画的，绘画有一个构图。3D电影没办法做到，因为每一样都清楚就不是构图。
我剪接的时候，是用2D电影的节奏来剪。为什么观众会觉得节奏有点慢，因为我希望他们可以找到一个感情点，在一个画面里面，在一段戏里面，不要忽略某一个感情表达。但是到了动作戏，我就按照3D来做。用这样的方式，我才接受电影改成3D。
船难体现的人性之恶
折射现代社会的功利
记者：船难落水的部分，很多人会去比较《泰坦尼克号》，不是特效，是人的反应。泰坦尼克沉没的时候，会先让女人小孩上船。但是，太平轮沉没时，很多人为争抢一块木板而杀人，为什么做出这样的情节设定？
吴宇森：我是有这样的想法，这样的感慨，才放到戏里面。
现在的社会，我觉得还是有一点失落。极速变化的时候，更多的人太急功近利，有一种……我觉得有一种可惜，人性到这个地步，越来越简单了。
为什么我喜欢怀旧？我真的很怀念上世纪五六十年代我生活的香港，那个非常艰困的年代，人与人之间有一份互助互爱，哪一家没米了，另外一家会把米送过去。哪一家有生老病死，大家会去关心他们。那时候很温暖，你会觉得贫穷不是一件羞耻的事情，贫穷只是人生的过程。
但是，到我拍《太平轮》的时候，就深刻感受到，现在社会上没有那么宽容。
记者：您觉得现在自己是在困难的时候吗？《太平轮》的排片那么少，您对这个怎么看？
吴宇森：我觉得这个戏，宣传没能够让一般的观众去了解我们的电影是说什么，或者我们的电影是要表现什么。反而让观众拿来和《泰坦尼克号》比较，这是我觉得不应该发生的事情。
我们老是说现在我们赶上好莱坞。我觉得我们一点都没有赶上好莱坞。好莱坞是每一种类型的电影都可以生存，都有固定的观众。不管是什么年龄层，都有他们希望看到的电影。
所以，希望我们一窝蜂的现象赶快结束，发展更多不一样的好电影。
记者：这部电影让人对家国情怀，有很深的感触。
吴宇森：对啊。我是很爱家爱国的，这个观念很重。
我在外国生活了十几二十年。当初去好莱坞，我是第一个中国导演，虽然他们对我非常礼遇非常好，但是我一直觉得他们对我们国家不够了解。
后来我回中国拍戏，我喜欢拍历史剧，我希望让人去慢慢了解中国是怎样的一个国家。
你说我傻也好，说我什么都好，我有一种对家国的情怀，是越来越重的，我觉得也是应该做的责任。
下一部戏是《追捕》
向高仓健致敬
记者：接下来，你要拍《追捕》？
吴宇森：是的。我以前就很想和高仓健合作，我们也有通信，偶尔的。
他是我非常敬仰的演员，我非常喜爱他，他是世界上最好的演员之一，但一直都没有合适的剧本。当年张艺谋和他合作《千里走单骑》，我非常羡慕——为什么不是我？
后来他走了，我就非常怀念，想拍一个纪念他的电影。我本来想重拍他的一个电影，叫《驿站》。后来寰亚公司老板林建岳打给我，他们要做一个项目，叫《追捕》，非我不可。我就非常乐意，非常开心。
唯一遗憾是不能买到《追捕》的重拍版权，只能重拍原著小说。原著小说和电影，有些情节稍微有点不一样。但是我们会加入一些现代的元素，会有一些改编，所以和高仓健的电影，有一半情节会有所不同。
记者：会设计成中国背景？
吴宇森：一个中国人在外国的片子。
记者：您拍过节奏很快的动作片，也拍过很舒缓的《太平轮》，那么《追捕》呢？
吴宇森：我比较接近悬疑推理的方式，让观众进入追寻真相的惊险历程里面。应该是用一个不快不慢的方式，太快了，就看不明白。
剪的太快的电影我是受不了的。我相信不止我这样，很多观众也受不了。
我不相信现在的人不喜欢思考。多年轻的人也好，有的时候都会静下心来，看一些对白以外、表情以外的东西。
记者：《追捕》的演员有一个范围了吗？
吴宇森：还没有。因为是要找比较成熟的演员。你没有可能找到一个中国的高仓健，所以我可以在人物上做一个调整，让人物的性格更适合中国演员来考量。（记者 江波）
《太平轮·彼岸》7月30日上映，尽管口碑远远超过上部，但票房以及排片，还是一直处于低迷状态。
业内大佬于冬等纷纷出来为该片喊冤，但老爷子吴宇森却十分淡然。日前接受采访时，他除了感谢徐克，还解读了片中蕴含的家国情怀。
剪辑手法、特效团队
徐克给了很多好的建议
记者：下集有一部分其实是对上集的回顾，这样的剪辑是考虑到有些观众没看过上集吗？
吴宇森：对对对。第一集之后，通常在第二集需要“前文提要”的片段式的过去，再延续下去讲故事。最主要是让那些没有看过第一集，或者是有些淡忘的观众，把这个作为一个独立的电影来看。所以，剪接方面用了一点不一样的方式。
记者：坊间传说本来想请徐克来做下集的剪辑？
吴宇森：上面这个剪法就是他建议的。作为一个好朋友，他在很多方面都给了我很好的建议。
记者：徐克是技术控，所以撞船方面，他有给出什么建议吗？
吴宇森：船难的特效场面是非常复杂、非常艰难的。不管是水还是海浪——这是全世界电脑特效里最贵、最难的制作。以往只有好莱坞的公司做得好，但是价钱非常高，非常昂贵。
我设计了20几个撞船的镜头。如果请好莱坞的人来做的话，我们的财力只能做5个或者是8个，只能把很多镜头都减少。
徐克在电脑方面太有经验了，他知道哪家公司可以做什么，哪家可以克服什么困难，但不用花那么多钱。
他介绍给我一个韩国团队，《智取威虎山》、《狄仁杰》的特效都是他们做的，他让我不用花那么多钱，也能够把我原来设计的20多个镜头都做到。
记者：拍3D电影是很难的，为什么还要做3D？
吴宇森：其实我对3D电影不是那么热衷，我也很少看。
我觉得我的电影不适合做3D，因为我比较注重感情戏。3D电影，通常适合一些动作片，或者节奏比较快的电影。
因为在一个画面里面，你不能聚焦在某一个演员，或者把焦点放在某一个光线、某一个风景，必须要每一个场面都清楚。
比如前后两个演员，后面一个演员在流眼泪，我焦点自然在后面的演员上，如果两个都清楚，观众自然就会注意前面那个，忽略了你真正要表达的那个演员的情绪。
电影是用摄影机来绘画的，绘画有一个构图。3D电影没办法做到，因为每一样都清楚就不是构图。
我剪接的时候，是用2D电影的节奏来剪。为什么观众会觉得节奏有点慢，因为我希望他们可以找到一个感情点，在一个画面里面，在一段戏里面，不要忽略某一个感情表达。但是到了动作戏，我就按照3D来做。用这样的方式，我才接受电影改成3D。
船难体现的人性之恶
折射现代社会的功利
记者：船难落水的部分，很多人会去比较《泰坦尼克号》，不是特效，是人的反应。泰坦尼克沉没的时候，会先让女人小孩上船。但是，太平轮沉没时，很多人为争抢一块木板而杀人，为什么做出这样的情节设定？
吴宇森：我是有这样的想法，这样的感慨，才放到戏里面。
现在的社会，我觉得还是有一点失落。极速变化的时候，更多的人太急功近利，有一种……我觉得有一种可惜，人性到这个地步，越来越简单了。
为什么我喜欢怀旧？我真的很怀念上世纪五六十年代我生活的香港，那个非常艰困的年代，人与人之间有一份互助互爱，哪一家没米了，另外一家会把米送过去。哪一家有生老病死，大家会去关心他们。那时候很温暖，你会觉得贫穷不是一件羞耻的事情，贫穷只是人生的过程。
但是，到我拍《太平轮》的时候，就深刻感受到，现在社会上没有那么宽容。
记者：您觉得现在自己是在困难的时候吗？《太平轮》的排片那么少，您对这个怎么看？
吴宇森：我觉得这个戏，宣传没能够让一般的观众去了解我们的电影是说什么，或者我们的电影是要表现什么。反而让观众拿来和《泰坦尼克号》比较，这是我觉得不应该发生的事情。
我们老是说现在我们赶上好莱坞。我觉得我们一点都没有赶上好莱坞。好莱坞是每一种类型的电影都可以生存，都有固定的观众。不管是什么年龄层，都有他们希望看到的电影。
所以，希望我们一窝蜂的现象赶快结束，发展更多不一样的好电影。
记者：这部电影让人对家国情怀，有很深的感触。
吴宇森：对啊。我是很爱家爱国的，这个观念很重。
我在外国生活了十几二十年。当初去好莱坞，我是第一个中国导演，虽然他们对我非常礼遇非常好，但是我一直觉得他们对我们国家不够了解。
后来我回中国拍戏，我喜欢拍历史剧，我希望让人去慢慢了解中国是怎样的一个国家。
你说我傻也好，说我什么都好，我有一种对家国的情怀，是越来越重的，我觉得也是应该做的责任。
下一部戏是《追捕》
向高仓健致敬
记者：接下来，你要拍《追捕》？
吴宇森：是的。我以前就很想和高仓健合作，我们也有通信，偶尔的。
他是我非常敬仰的演员，我非常喜爱他，他是世界上最好的演员之一，但一直都没有合适的剧本。当年张艺谋和他合作《千里走单骑》，我非常羡慕——为什么不是我？
后来他走了，我就非常怀念，想拍一个纪念他的电影。我本来想重拍他的一个电影，叫《驿站》。后来寰亚公司老板林建岳打给我，他们要做一个项目，叫《追捕》，非我不可。我就非常乐意，非常开心。
唯一遗憾是不能买到《追捕》的重拍版权，只能重拍原著小说。原著小说和电影，有些情节稍微有点不一样。但是我们会加入一些现代的元素，会有一些改编，所以和高仓健的电影，有一半情节会有所不同。
记者：会设计成中国背景？
吴宇森：一个中国人在外国的片子。
记者：您拍过节奏很快的动作片，也拍过很舒缓的《太平轮》，那么《追捕》呢？
吴宇森：我比较接近悬疑推理的方式，让观众进入追寻真相的惊险历程里面。应该是用一个不快不慢的方式，太快了，就看不明白。
剪的太快的电影我是受不了的。我相信不止我这样，很多观众也受不了。
我不相信现在的人不喜欢思考。多年轻的人也好，有的时候都会静下心来，看一些对白以外、表情以外的东西。
记者：《追捕》的演员有一个范围了吗？
吴宇森：还没有。因为是要找比较成熟的演员。你没有可能找到一个中国的高仓健，所以我可以在人物上做一个调整，让人物的性格更适合中国演员来考量。（记者 江波）
