首先说本人推理相关的文学作品看的并不多，但和推理沾边的动画影视看过一些，我也仅仅是从推理番的立场来说的，以下提及的也主要是以个人看片经验来谈的
1、极端脸谱化，也就是主角长得都帅，boss长的都丑，这是最早期的一种情况，现在基本上都弃用了，毕竟观众不想人物一出场就知道善恶，这也不仅仅是早期推理番的特点了。然而在反向脸谱化大行其道的现代作品中，真要有个boss长得很丑的话，可能会有出其不意的好效果。
2、反向脸谱化，最终凶手颜值达到正常人甚至很帅，或许还是最帅的那一个，亦或是凶手看起来十分柔弱手无缚鸡之力，这来源于观众对早期的脸谱化的逆反心理，国内二十一世纪之前之后的一段时间，这种“帅boss”的电视剧开始出现了不少，也广受欢迎，这同样也不仅仅局限于推理片。这种趋势至今为止还在延续，衍生出来的影响就是，时髦值或者颜值比较高的反派的人气很多都超过了正派甚至主角。然而看片多点的人现在也对这种拍片思路已经厌烦了，久而久之观众也能轻易推出凶手，这是一个典型的新梗逐渐变为老梗的过程，虽然反派长得帅的作品自古便有，但现在影视作品大规模的采用这种思路才是让它变成老梗的元凶。
3、一开始被怀疑的那个人不会是凶手
4、所谓的“马脚”最多、被怀疑次数最多的那个人不会是凶手
5、看起来最清白、线索最少的那个往往是凶手
这几条其实没啥好说的，大多数番都会采用的思路，不过现在同样也陷入了合反向脸谱化一样的困境，就是这种情况被采用的次数太多了，当然，就本人低浅的构思水平来说也替他们想不出什么好主意来了。
6、作品中始终没有太明显的倾向性，大家的被怀疑几率或多或少都有一些，给观众一种大家都有可能的感觉，人物也都相对理智一些，不会有人盲目跳出来对着另一个人说“你是凶手”，就算有所怀疑也是保持克制，让大家把看片重点回到推理本身而不是一些过于感性的剧情上面。这种作品从制造悬念和推理角度来说很成功的，但现在的观众不一定喜欢看，一方面看推理番的观众看的并不全是推理，也并不是什么推理的粉丝，很多人都喜欢看充满时髦值的感性的元素，包括我个人在内也是如此，这种片子往往会拍的波澜不惊比较平淡一些。
暂时先写这几条，最后说一点，很多观众总觉得小说的悬念比影视作品制造的大很多，看小说看不出凶手但是看电视剧动画的时候能一眼看穿，这是因为文学和影视的差异造成的，并不是说小说悬念比影视作品大，影视作品本身就是对小说的一种二次分析，将小说的内容具现化，观众看小说时需要自己将小说中的人物、场景和线索等等自主地去分析与思考，但影视具现化后，种种因素之间的关系更加轻松的映入观众的眼中，也很难出现看小说时“看了后面忘前面”的情况（不得不说很多读者觉得某些作品有悬念往往是这种情况造成的）。所以两者不能轻易比较，总是拿看过小说去秀优越是没有意义的
1、极端脸谱化，也就是主角长得都帅，boss长的都丑，这是最早期的一种情况，现在基本上都弃用了，毕竟观众不想人物一出场就知道善恶，这也不仅仅是早期推理番的特点了。然而在反向脸谱化大行其道的现代作品中，真要有个boss长得很丑的话，可能会有出其不意的好效果。
2、反向脸谱化，最终凶手颜值达到正常人甚至很帅，或许还是最帅的那一个，亦或是凶手看起来十分柔弱手无缚鸡之力，这来源于观众对早期的脸谱化的逆反心理，国内二十一世纪之前之后的一段时间，这种“帅boss”的电视剧开始出现了不少，也广受欢迎，这同样也不仅仅局限于推理片。这种趋势至今为止还在延续，衍生出来的影响就是，时髦值或者颜值比较高的反派的人气很多都超过了正派甚至主角。然而看片多点的人现在也对这种拍片思路已经厌烦了，久而久之观众也能轻易推出凶手，这是一个典型的新梗逐渐变为老梗的过程，虽然反派长得帅的作品自古便有，但现在影视作品大规模的采用这种思路才是让它变成老梗的元凶。
3、一开始被怀疑的那个人不会是凶手
4、所谓的“马脚”最多、被怀疑次数最多的那个人不会是凶手
5、看起来最清白、线索最少的那个往往是凶手
这几条其实没啥好说的，大多数番都会采用的思路，不过现在同样也陷入了合反向脸谱化一样的困境，就是这种情况被采用的次数太多了，当然，就本人低浅的构思水平来说也替他们想不出什么好主意来了。
6、作品中始终没有太明显的倾向性，大家的被怀疑几率或多或少都有一些，给观众一种大家都有可能的感觉，人物也都相对理智一些，不会有人盲目跳出来对着另一个人说“你是凶手”，就算有所怀疑也是保持克制，让大家把看片重点回到推理本身而不是一些过于感性的剧情上面。这种作品从制造悬念和推理角度来说很成功的，但现在的观众不一定喜欢看，一方面看推理番的观众看的并不全是推理，也并不是什么推理的粉丝，很多人都喜欢看充满时髦值的感性的元素，包括我个人在内也是如此，这种片子往往会拍的波澜不惊比较平淡一些。
暂时先写这几条，最后说一点，很多观众总觉得小说的悬念比影视作品制造的大很多，看小说看不出凶手但是看电视剧动画的时候能一眼看穿，这是因为文学和影视的差异造成的，并不是说小说悬念比影视作品大，影视作品本身就是对小说的一种二次分析，将小说的内容具现化，观众看小说时需要自己将小说中的人物、场景和线索等等自主地去分析与思考，但影视具现化后，种种因素之间的关系更加轻松的映入观众的眼中，也很难出现看小说时“看了后面忘前面”的情况（不得不说很多读者觉得某些作品有悬念往往是这种情况造成的）。所以两者不能轻易比较，总是拿看过小说去秀优越是没有意义的
