「Aaron Kwok」【影评】三打：西游外皮下的水浒好故事【郭富城吧】

非常冒昧的写了一篇影评……
这部电影真的是一部非常好的电影，以至于我一个路人非常想安利给别人，一夜都没有睡。
希望这部电影能够有好的收成！

有剧透，有湿货。
抱着“看一看美男丑了没有”和“巩皇美么”的心态走进了电影院，万万没想到收获了一个好故事。这和我夏天看郑保瑞导演的《杀破狼2》的情形类似，本来冲着吴京的颜进去看了，没想到竟然是个好故事。
我其实很不相信郑保瑞，因为在贺岁片范围内他有前科，而且是很一言难尽的前科。《三打白骨精》的前传《大闹天宫》，是华语电影烂片届的一匹黑马，从故事本身到角色设计再到音效，都有数不尽的槽点。当然有些并不是导演的错，毕竟作为一个狂揽十亿的导演，他成功至极。
《三打白骨精》则有很大不同。这部电影从故事上看，继承了上部不从原著的信念，也摒弃了上部拖泥带水的风格。从音效和特技上看，也做到了为故事服务，而非单纯的炫技。从角色塑造和造型设计上看，比起上部不知要高到哪里去了。虽然节奏上有着不可原谅的槽点，但是至少只是槽点，而不是硬伤。
因为这是一个好故事。等会儿我会解释为什么是“水浒好故事”。
拿开“西游记的同人文”这个背景，这个故事仍然有其可取之处。但既然号称“西游记之三打白骨精”，就要放到这个语境之中。这个故事把“三打”和“食小儿”的情节揉到一起，形成了一个四方格局：国王，白骨，唐僧，悟空。多角矛盾推动故事情节发展，各方之间的关系变化使故事情节极大丰富。“人”的角色加入，又形成了人和妖的对比，丰富了内涵。
这个故事格局令我想起了同样冠有“三打”名号的水浒传中的一个故事“三打祝家庄”。三打祝家庄是水浒传中极其重要的一笔，其格局亦为杨石迁、梁山泊、祝家庄、扈家庄的四方格局。本片故事和“三打祝家庄”一样，主要矛盾有转变，人物在剧情中所承担的任务分工很详细，且一打和二打的阵势并不输给三打，每一打都够精彩。同样，王权在每一个故事中都扮演不光彩的角色，令人十分唏嘘。
我认真思考了编剧和导演对这个故事的态度。要表达人物性格转变时，情节的外部因素很强大，理由很充分。但是也有bug，国王的病和教唆国王的巫师并没有（时间和篇幅）来讲清楚，这不是观众非常想知道的，所以被放弃。在唐僧和悟空之间的故事上，这个故事（囿于篇幅限制）有所损益，但是现在拿出来的情节又完全是一个说的通的故事。

别的戳我的点很奇怪。首先是猪八戒回花果山请孙悟空那段，一个长镜头扫过去，满山老猴小猴，旌旗破旧，唯有大圣的铠甲依然端正镇山，鲜亮如昨。这个镜头用的我直接哭出来了，猴儿们在等大圣归来，而大圣却回不来了，他即使回来，也不再戴紫金冠了，因为他不再占山为王。他受了招安，当了钦差先锋了。
还有一个点，是白骨夫人号令雪山上满山白骨这个情节。满山白骨，还有各种刀剑，说明这儿原本就是战场，或者国家派人来征讨白骨夫人，而被白骨所害。想想国王的怪病，极有可能是使此地沦为战场，无数人化为白骨的报应。
这个故事对“地狱”的解释有点意思。白骨夫人说“我就是地狱”，她本人是没有生气，也不想入轮回的。地狱是为惩罚有罪之人，白骨却并非只害有罪之人。她的有没有罪的判断完全看对她有没有影响。唐僧说教她入轮回，只能让她看到有没有罪并不是她说了算的，但是这就够了。
最后我真的非常想说，这个电影拍的很江湖风味。张大春在《三打祝家庄》歌词中写“条条大路通往何方去生老病死苦”“当头杀进了阎罗铺回头撕碎了生死簿”等等种种，说是写水浒传中三打，不如说是借用了西游记“三打白骨精”中的一些形象。张大春对三打祝家庄的解读和这部电影对三打白骨精的解读，都非常暗黑，也都走“江湖”路线，这种感情几乎是相通的。张大春也写：一打祝，二打祝，三打还是祝，目的不同，行为相同，《三打白骨精》亦是。他又写“祝你挨的住”，同样适用于《三打白骨精》。这种奇妙的通感令我非常喜欢这部电影。
最后，祝郑保瑞导演此次电影仍然能够大卖，我非常喜欢你和你表现出的暗黑味道和江湖气息。但是节奏和bug希望以后会改好。