围棋起源于中国，是一项古老的文化遗产，相传为尧帝所创。到了明清两代，出现了如江苏过百龄、黄龙士，浙江周懒予、徐星友，安徽汪汉年、周东侯等一大批国手。在他们的带动下，长期为士大夫垄断的围棋开始在市民阶层中发展起来，并涌现出了一批“里巷小人”的棋手。他们通过频繁的民间比赛活动，使得围棋进一步得到了普及。

　　周懒予真名周嘉锡，字览予，因他下棋的美誉，后被人讹传为“懒予”，其真实名字反而不被人知。《梅里志》称：“谚云：‘褚画周棋王八诗’，谓叔铭介人及览予也。”意思是说，在王店镇上，褚叔铭的画绢、周览予的棋艺和王翃（字介人）的诗词旗鼓相当、名声在外。

　　周懒予约生于崇祯三年（1630），其祖父周慕松下得一手好棋，懒予五六岁时就喜欢坐在边上看他下棋，经耳濡目染，逐渐懂得了围棋的攻守应变之法。几年下来，周懒予己精通棋艺并小有名气。郡国公卿（诸侯国及“三公九卿”的统称，意为高级长官或有爵位的人）中有好事的人多次拿出银子邀请四方高手与周懒予会棋，懒予竟然每次都能得胜而归，并将所得银两孝敬父母。父母很为有这样聪明的儿子而自豪，从此不再阻拦他外出与人下棋。懒予长大后又迷上了小说，但他是读小说和下棋两不误。和人对弈时，在对手握子思考的时候，他却在埋头看书，等对方投子后，他再抬起头来应棋，然后接着看书。对手常为走一步棋而抓耳挠腮、冥思苦想，而懒予却仍大局在握、从容相对。看小说并不影响懒予对棋局细致的观察，有时局刚过半，他就预见性地向对手说：你将输几路。待棋局终了，所下棋步和他的猜测竟不差分毫。

　　过百龄是明末棋坛造诣最深、名声最大的棋手，“天下论弈者咸推为宗，奉为国手。”（周筼《采山堂集·周懒予传》）他虽已步入晚年，却尚未遇上可相匹敌的对手。听说嘉兴梅里有一个叫周懒予的年轻人棋艺了得，便邀其交手。对弈时，观战的人将他们两人围得水泄不通。虽然连下十局，两人各有胜负，但周懒予凭着年轻力壮，棋锋锐利，开始占上风，这就是被后人所称道的“过周十局”。通过这次博弈，周懒予领先棋坛己成定局。我国第一位战胜日本九段的棋手陈祖德写作的《过周十局》，讲的就是这件中国古代博弈盛事。

　　没过几年，山阴进士唐九经邀请天下名手在杭州西湖下棋，当时参加博弈的人中周懒予的名声最大，其他棋手商议后决定联合对付他。开赛后，十几位棋手轮流出场，与周懒予作“车轮大战”。这盘棋共下了十来天，结果还是周懒予获胜。当时两位后起之秀周东侯、汪汉年初出茅庐，棋力强盛，大有雄视一切的气魄，但也在周懒予的强烈攻势下铩羽而归。不过虽然周懒予完胜于众对手，但从棋谱看，每局胜负都在“几微毫发之间”（徐星友《兼山堂弈谱》），可见争夺还是十分激烈的。

　　周懒予承袭了前辈优秀棋手的良好棋德，棋艺虽高却很谦虚，用现在的话来说，是“德艺双馨”。当他开始与过百龄对弈时，为了表示对前辈的尊敬，几次坚持不肯下先手。实际上懒予当时的棋艺已在过百龄之上，他这么做，许多人不解。有人问他为什么？周懒予说：“虽然我与过先生的棋艺已不相上下，但每次局后复盘时，总觉得自己有许多下得不当的地方，自然还要向前辈讨教。”

　　周懒予的棋风特点是变化多端，轻巧玲珑，处处争先。他的后辈、梅里诗人周筼说他：“究其所以胜者，持先而不失也。”确实，处处争取主动权是他的最大特点，即所谓“宁输数子，不失一先”。 徐星友在《兼山堂弈谱》中记载了周懒予在棋艺上的独创手段：“过（百龄）周（懒予）倚盖起手，最为尽变。”从流传下来的过周遗局上看到的起手布局都是“倚盖定式”（古代围棋的著名定式之一），着法紧凑雄健，克服了前人创造的“镇神头”、“金井栏”等定式较松弛的缺陷。徐星友还说：“应双飞燕两压，其着法始于懒予，最为醇正。”“双飞燕”（因棋形如飞燕展翅而得名）着法能一直沿用至今，就是周懒予的独创功劳。

　　周懒予棋艺虽好，却有一个缺点：好赌。他出身贫寒，但并不珍惜金钱。真所谓有得必有失，他下棋赢得的钱，却常常在赌场上输个精光，最后只得两袖清风空手还乡。

　　周懒予著有《懒予奕谱》一卷，但该书原本已失传，现传的《周懒予先生围棋谱》由周筼编纂，同治十二年（1873）苏州复刻本、上海江左书林藏版。《梅里志》、《梅里备志》及1997年出版的《嘉兴市志》均有他的传记。

《古今围棋名局鉴赏》 (人民体育出版社) 赵宝林插画

《周懒予先生围棋谱》 周筼编纂

《周懒予先生围棋谱》内页