作为迪士尼少有的春季档动画，《疯狂动物城》所担负起的意识形态宣传功能，远远超过了我们对一部动画电影的期待。故事本身其实很简单。一只来自小城市的兔子姑娘，为了童年的警察梦想，来到了象征自由和平融合的zootopia，开启寻梦之旅。唔，这个剧本再熟悉不过了，小镇青年为了梦想步入大城市。一无所有，唯独坚信“anybody could be anything”。然而，说起来你可能不信，这并非一个鸡汤励志故事。

国外影评中对《疯狂动物城》最大褒奖是“皮克斯也拍不出来的动画”，迪士尼动画工作室一直被同门的皮克斯工作室力压一头，这次终于出了一口气。去年凭借《头脑特工队》、《复仇者联盟2：奥创纪元》和收购卢卡斯影业后的《星球大战：原力觉醒》，连续第二年在美国六大电影公司中，高居票房收入榜的第一位的迪斯尼，在开年第一部动画作品无疑将再次创造纪录。
据说导演拜伦·霍华德向迪士尼动画的老大约翰·拉赛特兜售故事的时候，拉赛特说，只要是动物穿着小衣服跑来跑去的电影，我都鼎力支持。但《疯狂动物城》不是一部靠毛茸茸的贱萌动物，通过精道娴熟的炫技特效，再加上温馨感人的音乐渲染气氛（尽管这些一样不少），炮制出面向低龄受众的动画片。


表现手法上，《疯狂动物城》多少借鉴了些1973年的迪士尼动画片《罗宾汉》。在迪斯尼打造的这个主题宏大且细节丰富的乌托邦式世界中，性格迥异、特征明显的动物们以真实的比例存活着，据导演霍华德介绍，影片制作团队花了18个月真正地深入野生动物国度开展调研，跋涉9000英里前往非洲肯尼亚，进行了为期两周的动物个性与行为的深度发掘。

最终，我们在电影里看到体形微小的各类老鼠、稍大一点儿的兔子、狐狸、水獭，以及硕大的犀牛、大象等50种不同体形的动物强行同框，最重要的是：它们都维持真实尺寸比例出镜。这并非在细节上的炫技，尽管技术上做到如此也值得瞩目，但在看起来和谐融洽包容感极强的动物乌托邦里，毫无疑问，这样真实体型比例的设定也在隐喻着影片所指涉的“人的世界”。


这一点在环境表现上也非常精彩。影片所创造的动物托邦是一个各个种族动物并存，但各种族直接有着严格界限的大熔炉情景。尽管城市中运输系统极其发达，交错的管道、闸道和升降梯构成复杂的网络。这样的景观和我们看到的纽约、伦敦并无二致，全球化时代下大都市的模样在动物托邦里像镜子一样展现。