【真田丸】第十六回「表裏」剧评（转载）

杂言：

首先来宣传一发，涅槃字幕组和尤尼控领域将联合重制1985年水曜时代剧《真田太平记》！《真田太平记》是由日本作家池波正太郎写的长篇历史（武侠？）小说，以真田昌幸、真田信之与真田幸村三人为主体，之所以说起武侠二字，也是因为在这部书中，忍者的戏份非常之多。小说现有中译本，总计12本，当真是卷轶浩繁！
喜欢该书的小伙伴可以考虑购买纸质版

虽说《真田丸》的剧本是三谷原创的，但是剧中也有不少致敬《真田太平记》的情节或是细节，比如昌幸老爹下棋耍赖，枕于女人膝上，又如《真田丸》中信幸与信繁的衣着颜色跟《真田太平记》中相仿。这部剧的三位主演是丹波哲郎（真田昌幸）、渡濑恒彦（真田信之）以及草刈正雄（真田幸村）。三十年后，草刈大叔升级成了昌幸老爹，或许也有致敬的意味在吧？

侃剧：
表裏：
一看到这一集的标题“表裏”，估计很多小伙伴，尤其是真田厨们，都会联想到真田昌幸“表里比兴”的称呼，然而这集却是真田老爹乃至于真田家诸人戏份（除信繁外）出场时间最少的一集【怎么感觉像在玩一个套路？】

表：上衣也。上衣者、衣之在外者也。

裏：衣內也，引申为凡在内之称。
表裏二字，表在外，裏居内。剧情进入大坂篇以来，第14回“大坂”算是个楔子，而之后的第15回与第16回可以说是在信繁视角下的大坂众生相，第15回“秀吉”则在深挖秀吉的表裏，希求在一集之内感受到秀吉的多面形象；在不同人对他人的评价以及信繁直接的接触下，第16回“表裏”来让观众更真切地体会到权力中心的贪嗔痴念以及他们每个人的过去。

在这一集的开头，延续了上一回中，景胜投靠秀吉的剧情，就将景胜的“表裏”展现出来，根据本剧设定中景胜的一贯表现，我们可以想象一个场景，就是在返回越后的途中，景胜一直默念着源次郎，而边上的直江则说道：“御屋形样......"

说来，这一集让我想到了司马辽太郎先生的《城塞》，或许大坂城也是大坂篇一个活生生的角色。大坂城，有着华丽堂皇的外表，庞大的身躯，拥有这至高无上的权力，可以说是拥有了一切。可是，在多么富贵，大气的他，却也难以掩盖内心深处的阴暗与恐怖。

活在大坂城之下的人呢，何尝不也是如此？大家似乎都拥有了让世上旁人所羡慕的表！如日中天的政权之下，每个人都拥有了地位，可是，表面的祥和，但也难掩人心中的波谲云诡。在进入“大坂篇”，大事件的发展上显得略缓，时间点依旧停留在天正十四年（1586年），每一集相对的独立性比之前的“信繁青春编”也有所减弱，而更加强了对于人物关系和剧情脉络的铺排，比如在这一集中，大谷与石田讨论堺商一事时，一方面跟上一回中堺代官一事紧密相连，另一方面，又将与之后的利休之死紧密相连。在他们眼里，千利休的表或许就是个茶人、商人，而他的裏却是和堺港商人的同气连枝。

在这一集中，作为三谷嫡系演员的近藤芳正算是正式出演《真田丸》了，出演贱岳七本枪之一，大坂城中秀吉的保镖团老大——平野长泰，来一张推上的丸绘让大家来感受一下平野长泰在霓虹人民心目中的存在感，虽然是作者个人判断，但自己觉得这还是挺妥帖的。

三谷对于他当年出道一起努力的伙伴们一直是不惜笔力的，比如之前西村雅彦饰演的室贺正武，已经给大家留下了深刻的印象。这次近藤芳正出演的平野长泰，三谷同样不惜笔力，将平野长泰，这位几乎在以往大河剧中都没有啥存在感的一位角色，刻画得颇有几分意思，也同样成为这一回对表裏二字的典型写照。如果说其他人的形象，都需要观众通过台词与剧情去理解的话，平野长泰的表裏可谓是直接了当，对何人都是一副前倨后恭的态度，背地里嚼舌根，偷听他人言语，俨然是官场上的老手。信繁也在他身边获知了很多人的故事，比如小魔女·茶茶、杀人凶手·加藤清正等等。在剧中，这也算是平野长泰带给信繁的忠告（冲击？），而也让观众了解很多人过去的成长。

信繁也在一路的迷惘当中，这个时候，秀长出现了。秀长的一段话也算给了信繁一个宽慰，也扣了此回的回目。【在这一集中，信繁见到秀长时所称呼的并不是大家熟悉的大和大纳言，而是大和宰相。这里来解释一下，1585年，秀长因平定四国的功绩增领大和国（总领116万石），后又晋升宰相，而这里的宰相跟中国古时的宰相并不对等，实际上是一个参议。】言谈中，说到了众人的沉溺，这也不禁让人联想到第14回中加藤清正舍不得还出官位的剧情。其实，大坂城的诸位是如此，信繁何尝没有自己的表裏，表是在秀吉处成了一名黄母衣众，裏却依旧为真田家做事，可谓是身在大坂，心向真田，结果却被三成发现了真相。

导演及剧情中的历史细节

导演在拍摄这一集的剧情时，颇花了一番心思去研究场景，比如上图中的这一场景。当茶茶询问权三是否死了的时候，从人物运动状态上，唯发问的茶茶一人站立，而其余五位都是坐态，之后，镜头给了坐着的五位一人一个特写，且神态各异，信繁咽口水，平野长泰惊异、大藏卿局似有所感，石田三成一脸冷漠，而秀吉一派自鸣得意的模样，也呈现出了五人对于茶茶不同的了解或者态度。

另外，大家可以注意一下的事，在这一集中出现了两次信繁被他人带到别处的场景，一次是信繁被石田三成带到了御文库，看大坂城的地图，另一次则是信繁被大藏卿局带到了茶茶那里。而在这两次的行走中，导演用了长镜头的方式来呈现，当然也有可能是三谷原剧本便如此的描绘【三谷你个长镜头控】，两次剧情之间时间不长，两位的运动状态也都是先行走而后停止，且呈现出来的方式还透有一种反差萌，且为了突出其真实感，还每回安排了两个路人从旁边经过。

先是石田三成带信繁去御文库，这里用了两个长镜头，主要讨论内容为真田家，第一段长度约为35秒，在这一个长镜头里，最后由三成看透信繁的裏，还给信繁书信而告终。紧接着是一段长度约为30秒的长镜头，依旧延续着真田家的话题，但是最后引申到秀吉的政治手段上，而这重要的最后一句并未在在长镜头中体现，而是用了一个近景镜头来突出“以战决事的时代已经结束了。”

这里就不得不提到秀吉的“总无事令”，总无事令就是由秀吉的政权来规定大名之间若是因领土等问题起了争执，不可进行私斗，必须由秀吉政权进行仲裁、调停、和协商；违者即会招受秀吉政权的严厉处罚，例如剥夺禄位，甚至是下诏讨伐。这集的剧情里提到了征伐九州之事，征伐九州的背景就是岛津家即将消灭大友家之际，秀吉命令双方停战，下达总无事令【天正13年（1585年）10月，仅针对九州地方】;岛津家拒绝秀吉提案，致使秀吉出兵九州。

下面附一张当时的时局图。另外，学界某些学者对于总无事令是否算秀吉实行的政策还是有讨论的，因为在之前的信长及足利将军时期，也曾有过类似的停战令。

而在这之后，信繁被大藏卿局带到了茶茶处，这一段跟前面形成了鲜明的反差，这个行走速度，大家是否有想到了树懒呢？笑~

在一段约为25秒的长镜头里，不光是行走速度，甚至连信繁和大藏卿局的语速也是缓缓而问、缓缓而答。最后，用了跟三成那一段相似的方式来突出最重要的一句台词，那便是大藏卿局论及茶茶的话。个人觉得这一笔也是出其地好，而这一笔也暗扣了第14回茶茶的台词。

碎谈：
1、稻姬终于登场了！本多忠胜也是个女儿控哇，不知道大谷会不会也是女儿控？【笑】这时的稻姬，在德川家的素质教育下，对真田家还充满了刻骨的仇恨！

2、这一回中三成让信繁看了大坂城的地图，虽然这跟真田丸并没有直接的联系，但也算是颇有意思的一笔，来截了张大坂城的地图，有兴趣的小伙伴可以看看，图也画得颇为细致，不光有信繁现在作为马回众的工作处，还标出了那口井的方位。