1.0版本的表达都比较粗糙不要在意，只求传达出一个大意。欢迎大家差楼，拒水

问：制作团队为何要将原著小说日本化，取景于北海道附近？
答：这是宫崎骏认为年轻画师们尚不具备驾驭纯外国场景的能力，以日本，他们的居住地为背景舞台能降低作画设定的难度，使电影便于表现。

问：为何原著小说中的“安娜”在电影中被叫做“杏奈”？
答：这也是电影日本化小说的一个体现，影片将外文名“安娜”改为日本人名“杏奈”，同时“久子”，“十一”这些也是从外国名改到日本名字的。

问：监督米林宏昌在这部电影中的参与度如何？
答：不同于麻吕第一部担任监督的作品《借物少女艾莉缇》（脚本都由宫崎骏完成，麻吕只是做了个苦工，几乎无法施展自己的才华，想法也受到压制）。这部《回忆中的玛妮》，麻吕是从脚本，概念图开始就全权负责，只受到了铃木敏夫的少许约束。而且，铃木敏夫在宣传概念中强调，这部作品要体现“新生吉卜力”的感觉。的确，米林宏昌这次尽力摆脱了宫崎骏的干扰，与作画安藤雅司（曾经离开过吉卜力），美术种田阳平（第一次负责动画电影的原真人电影美术指导）形成三人小组，以创作出不同于以往吉卜力风格的电影为目标，制作了这部杰出的《回忆中的玛妮》

开工

UP

问;回忆中的玛妮 与 记忆中的玛妮 翻译问题
答：首先，杏赖在很小的时候由外婆抚养，影片末段，也表现了出来，在原著中，英国作者琼·G·罗宾森多次提到了“父母之爱”这个词，可见杏赖是个缺少亲人关爱的孩子，对亲人的的记忆，也尤其珍贵，即便她似乎已经忘却这段往事，可当她重又来到外婆给她所讲的故事的发生地，她才会惊叹，特别是看见大宅时，脱口说出“这个房子好像在哪儿见过”，此时，杏赖没有去回忆（因为她还没有想起那段故事）（我觉得“回忆”一词翻译得不好“），而是潜意识的按照外婆的故事一步步的进入了外婆的故事中。