文章有点长，需要慢慢看，希望对正在习柳的朋友有点帮助
柳字难出大家，历来学柳者只有梦英和正蒙两个大家，当代是没有了，欧颜赵褚瘦金都有名家，唯独柳没有，什么原因，两点，笔法和结体。
笔法难掌握，书写慢，难以扩展，而且他的笔法建立在方的基础上，这是和现代书法精神背道相驰的，颜体圆润浑厚，有曲，褚体阴符经笔画粘连，有行书笔意，也是有曲，瘦金赵体都是如此，当然魏碑也是建立在方的基础上，但是魏碑灵活多变，魏隶一体，自然也就发展出来了。
结体相对笔法就更难了，柳字因字赋形，流传下来缺少的字太多，结体不具备扩展性，只是有左高右低，中宫紧缩一些泛泛的理论，而且属于不可逆的理论，就是通过这些理论无法写出理想的陌生柳字的结体，但是一个好的柳字结体又具备这些理论特点。这一点我发现和一门学科的学习很接近：建筑学，大家看看最近清华大学建筑学转系的报道就知道了，虽然要学习五年，但建筑学这门学科没有具体的实践方法来指导我们设计好一个建筑，你能欣赏一个好的设计，但你并不一定能设计好一个建筑，建筑设计涉及的方方面面太多，美学，空间组合，材料科学，结构力学，理论基础，构思立意等等。
进入正题，先说玄秘和神策，玄秘和神策的字其实大为不同，玄秘结体随意性高，灵活多变，笔画粗细变化大，神策结体正而严谨，笔画均匀，两个碑的字不做处理混在一起，自然是不协调，但是玄秘塔能容下神策，神策却容不下玄秘塔。所以我创作的大思路是容下神策的玄秘塔。
衡量书法创作有三：结体，笔法，章法，其重要性也是以此排列。
结体
势，是柳体结体的一大特征，魏碑也有一点，其他楷书都属平和，均匀。把神策的势定为50，玄秘的势定为80，我要做的工作就是将势在50-100之间调整，只拿神策去创作是难以行通的，因为神策结体太严谨，加上其字很正，稍有偏差就会看着别扭，写起长篇大论来很容易失手。所以我通过势来破坏结体的严密性，也通过势来让结体不呆板，当然在实际创作中我经常遇到一个问题，有些字的结体我怎么写都写不好，后来一查柳公权写的，发现还是柳安排的结体好啊，所以柳公权字典是我身边必备的手册，里面不止玄秘的神策，最重要的，集金刚经，冯宿碑，高元裕碑，刘沔碑，魏公先庙的所有字，貌似没有苻璘碑，以后我拓片收集全，就出版5本册页，目前还差高元裕碑和刘沔碑。
针对结体逐字说书写时做的思考，因为柳字因字赋形，所以几乎每个字的结体都没有太大的扩展性。
北，开始如下图，我信手写来就这样，竖划都右斜还一高一低，开始我也没看出问题，后来想第一个字就有点歪好不好，查字典，金刚经里有北，北的结体特征是两竖分别轻微左倾和右倾，两横均偏上

于，常用字，神策里面的字结体更好，这个字背临时容易因为余部的撇导致食和余分得太开而中宫不紧缩
莽，参见奔的写法，加入异体字，自己琢磨就行
大，天，好写的字
河，其实横画可以右出更多
上，下，一起考虑，把上的横右出减少，再加上错位，和下的横重叠变少，避免呆板，所以自己的处理还是有些道理的
顿，字典没有，想着写，没难度
失，滔滔，都是玄秘有的
山，两个山字做到有差别，一个硬，一个软
舞，此篇最难的字，基本上怎么写都写不好，你拿无的头和邻来拼也很难，经过来回很多次的比稿，基本终结出规律，无的头很好写，但是直接用在舞上部不行，真的不行，我找了很长时间的原因，那就是无放在舞的上部必须要挤扁，我这个舞还是有点点高了，只是长横把它化解了。下面的夕和牛都不好写，两竖的空间位置，还有长撇和短撇的角度问题，总之只有自己背着先写写就知道难度了。
待续
因字赋形的柳字一个字结体就可以说个故事，说笔法吧
笔法
柳体没有墨迹，只有碑刻，所以笔法难寻，个人觉得笔法不具备唯一性，能一笔写得像，写得流畅自然就行，书家都说的中锋用笔，但是又怎么能做到笔笔中锋呢，特别是在转折的时候，我也希望全写中锋，但是在实际书写中无法做到，笔画扭转后自然会偏点，全中锋写，姿势会比较别扭。要让笔画一边锯齿少就是墨浓点，笔好点，笔尽量垂直纸。现代书法崇尚自然简洁，柳体的装饰性笔画自然被人诟病，所以我的思路是减弱再减弱，有两种做法，一种是直接加入篆意，笔画平和无锋，一种是弱化装饰性增强笔画的对比。
第一种，有难度，至今还不满意，篆书都是大字，用笔锋短的笔写，同时与纸接触力度大，才能写的更有弹性和光滑，但是篆书都是一样粗细的笔画，柳字当然不能全一样，换笔写属于自找麻烦，于是我琢磨出用笔尖来写，如下图，这张创作的另一个版本，尖峰写细笔画，中锋下按写粗笔画，但是如何写好尖峰没有方法可循，尖峰基本出现在草书里，用作笔画较细的黏连，快速行笔才行，楷书里无法则，楷书笔画独立，速度快就是行书，也不是柳体，所以目前基本是用特定的一支笔在写，这支笔特点是钝，笔锋不尖，同时笔锋有韧性，软而尖的笔无法藏锋写，尖峰写出来也不流畅。在墨浓的情况下基本能接受。大家看看八大山人的字，也主要用这种笔写，他的字依然是特立独行的，写好等宽细笔画确实很难。

曾经的尖峰作品

第二种，比较折中，去掉装饰性有很多种，用行书，或者赵体的笔意写，但是那立马失去柳字风格，柳字的结体和笔法是整合在一起的，那样写还不如直接写褚体和赵体了。所以我的理解就是现在这副创作的样子，加强笔画粗细对比，全部藏锋，不露尖角去掉碑刻的呆板。这样子细长的长横依旧难写，接近尖峰在写，屏住气写，肘要找好位置，写得也慢，全篇写完大拇指酸疼，比第一种写法慢多了，当然粗和中粗的横画都很好写，大字也比小字好写，因为我的大字往往笔画粗，大字按神策笔法，小字按玄秘且加大粗细变化。这样一来，细的笔画一毫米，粗的笔画快一厘米，作品着墨不一让画面变化很多。
章法
这个应该从书法层面来看，而不仅仅是楷书，13年研究过柳书破体，被毙了，如下图，这依然是我将来的目标，只是在破体前先单纯的把柳体写好再定。

大字9CM，小字不到4cm，对于这种大小的安排要考虑因素比较多，没办法。还有一种大小接近的，写的比较随意，如下图，这种几乎可以随手写来

当然既然是参赛创作自然要挑战点难的。你也可以说这个作品有点太刻意而为之了吧，我无言，既然是创作，刻意安排也不失一种方法，为啥就一定要那么随意，这和绘画里的写生和创作一个道理
真心觉得创作一张百字以上的柳体作品要做好多功课，就因为柳的因字赋形，你就算把玄秘神策背临的极好，在创作时依然要做大量功课，真正的柳字就一千左右吧，离三千常用字还差很远，一个柳体创作自己考虑的方方面面很多的，我记下创作时的思考，等若干年后再来回味。

才华横溢出。

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大小错落有致，平面构成很棒！

拜读 很有味道

好有味道

草坪刚被踩的时候，大家都说这人没素质，当被踩出路的时候，官方出面了，是设计问题，这里本应有路，还是在这里铺一条小路吧！

好特别的构思