三、说奚啸伯是“战斗中成长”指竞争而言的，在当时不但有马连良、王又宸、谭富英、杨宝森、孟小冬等，还有早已成名的言菊朋、余叔岩、高庆奎等，正在崛起的也有如王少楼、李少春等，南方尚有周信芳等名家。京剧观众中不乏有传统观念的，在“戏班”中“谭”字就值银子，家传二字在中国艺术市场上向来有号召力，科班出身的马连良等，未出科前就名扬剧坛。而奚啸伯，天赋并非上乘，身材不高，噪音不亮，缺乏幼功，扮相、嗓子、功架都处于劣势。当时有的剧评家评论过他，四大须生，论身段潇洒不如马连良，论嗓子不如谭富英，论韵味没有杨宝森厚，如果以南方的麒老牌的创造性来论，更输之一筹，那么奚啸伯是如何成为一派创始人、四大须生之一，位列群雄之中的呢？

五、再反过来，从演唱方面比较一下马、谭、杨、奚。奚的身材小，脸庞瘦小，但扮相清秀，眉宇间透露出挺拔之气，而身段举止都合乎规矩，端正严谨，形成他自己的舞台仪态。更重要的是他的文化素养帮助了他，奚啸伯扮演的儒生，带有天然的书卷气，为其他人所不及。传统一出小戏《骂曹》的弥衡，各名老生演此戏共通点是狂放之外，那股酸溜溜的味道，奚演来为他人所不及。而他自己独有剧目《范进中举》的范进，恐怕独步了。再谈“唱”，这是京剧各流派的主要区别，当然唱的本钱是嗓音，奚啸伯的嗓子属于“云遮月”，即天生挂味，使人听后不像那种嘹亮嗓音，给人痛快淋漓、豁然开朗之感。那种歌喉，好像使人渴饮甘泉——解气。而奚的声音听后似品碧螺春，仔细玩味，饮过满口生津，加上他的独特唱法，如果说杨宝森的唱，韵味厚，而奚的唱，却达到醇，水净沙明的意境，而又使人有莫测高深感，越听包含内容越丰富。同样是讲究韵味的唱，杨奚二公，各有千秋，奚啸伯是旱香瓜——另个味。