4.5 图画明信片类集邮展品的规则解读与展品评审要点
一、图画明信片类集邮展品评审专用规则
第1条图画明信片集邮
图画明信片集邮就是收集各类可用于邮政传递的明信片，并利用这些素材表现收藏者学习与研究成果的集邮方式。
第2条竞赛性展品
图画明信片类展品就是在本评审专用规则第3条所规定的范围内，围绕一个主题，并按照一定的逻辑顺序将所收集到的相关素材编组起来的展品。
第3条展品的组成原则
3.1 图画明信片类展品只能由图画明信片组成，并展示明信片图画一面。
3.2 图画明信片应是在各个时期内适用于邮政传递的无邮资或有邮资的明信片。
3.3 图画明信片应是一种原始出版物，成批印制的产品。手绘图案或贴补、裁剪出来的明信片，以及照片、画片、经过扫描打印复制的明信片等均不属于本类展品的展出范围。
3.4 所展出的明信片还应符合以下要求：
3.4.1 明信片图案应尽可能突出，图案要在明信片上占有显著的位置；
3.4.2 明信片应印有必要的文字介绍和书写格式。
3.4.3 明信片规格应符合出版时期邮政的要求。
3.5 参展者应在每张标准贴页上放置两张明信片（计划页除外）。
3.6 每部展品规模应为3-5标准展框。
3.7 展品的分类
A 按国家或地区；
B 按出版单位或某一特殊时期；
C 专题；
第4条展品的评审标准
展品的评审标准
4.1 处理和重要性
参展者应利用所收集的素材按照所列计划构成展品的结构，展品的标题、计划及其内容应分类合理，符合逻辑，其内容应紧密结合计划的内容发展。评审员应根据展品的范围，并结合该范围所涵盖的广度进行评分。
展品所表现题材和素材的重要程度也是评审时要注意的。
4.2 知识和研究
参展者对素材画面的了解和使用是否合理，对明信片出版、发行、收藏情况的了解和发现。
本类别特别强调对素材自身知识的解释，这样将有利于观众对展品的背景知识更好的理解。参展者还应注意利用前人所发表过的研究成果。
4.3 品相和收集难度
展品所展示的素材应尽可能选用品相较好的、较珍罕的或有特殊意义的版本。
而珍罕性首先注重的应该是收集的难易程度。对于近期的素材而言，好的品相是最起码的要求。对一些年代久远的或在特殊情况下产生的明信片，可以适当放宽对其品相的评审要求。
4.4外观印象
图画明信片类展品应有合理的布局，均衡的说明文字和整洁的外观。
第5条本评审专用规则的解释权和修改权属北京市集邮协会邮展委员会。
第6条本评审专用规则经 2004年 5月14日北京市集邮协会邮展委员会议通过，2010年7月3日修订。
二、图画明信片类集邮展品评审规则解读
北京市于2002年制定了《北京市集邮协会图画明信片类集邮展品评审专用规则》，同年举办了第一届北京市现代集邮展览，有3部图画明信片类展品参展，一部获得一等奖；2004年《北京市集邮协会图画明信片类集邮展品评审专用规则》进行了第一次修改，修改后的规则更适应于明信片集邮的发展，同年举办的第二届现代集邮展览中有9部图画明信片类集邮展品参展，其中一部展品获得一等奖；2006年北京市举办第三届现代集邮展览，2部图画明信片类集邮展品参展，其中1部获得一等奖；2009年北京举办了第四届现代集邮展览，10部图画明信片类展品参展，一部获得金奖；2010年对规则进行第二次修改，将《北京市集邮协会图画明信片类集邮展品评审专用规则》修改为《图画明信片类集邮展品评审专用规则》，里面的内容也有些变动，更适用于集邮者的指导和使用。
图画明信片类集邮展品评分的标准：
（一）处理和重要性（30分）
和其他类别的集邮方式不同，图画明信片类集邮展品只能是图画明信片，素材比较单一。这就要求集邮者对自己收集的图画明信片有很好的驾驭能力和深入的了解。因为图画明信片集邮展品，一张贴片上只能放置两张明信片，这就显得处理和重要性是图画明信片展品的重要环节。评审员评审时也特别要关注这两个环节。
1．处理（20分）
处理是占总分比重最大的项目之一。参展者应利用所收集的素材按照所列计划构成展品的结构。处理的水平包括以下几个方面：
（1）展品与题目的一致性。包括标题、计划的正确；故事的发展合乎逻辑；展出的素材和文字描述紧扣标题和计划，恰到好处，而不牵强附会。
图画明信片集邮者，应当根据自己收集到的素材按照组集的想法选择适当的标题；
（2）展品的完整性。不能遗漏所选主题的重要方面，在素材方面要收集到那些对于展品很重要的邮品。将素材的展示程序清晰地反映出来。
图画明信片类集邮展品的纲要不必过于繁杂；
（3）展品的均衡性。即涉及主题的各个方面是否详略得当。在参展者收集到的素材本身数量不够平衡的情况下，要通过恰当取舍，使展品中不出现轻重失衡现象；
（4）展品的创新性。展品是平铺直叙的套路，还是具有独创的表现手法。能否使人耳目一新？这对于评审员评价有着重要的作用；
（5）展品可提高的程度。即看该展品与同类展品相比较所达到的水平，还有多少提高的余地。
把成套的图画明信片直接堆砌在一起，平铺直叙，则体现不出处理的高水平。
评审员要根据展品的综合处理水平，对展品进行评价。
2．重要性（10分）
重要性是指展品的标题、所展示的题材和素材的重要程度；展品编组的难度和不易复制性；以及展品的趣味性。
图画明信片类集邮展品选题的重要性应该在图画明信片的图画可以表现的范围内来权衡。图画明信片类集邮素材的重要性应该在图画明信片集邮领域内做比较。素材的重要性体现在某个选题范围内的收集是否到位，参展者是否展示出重要的素材。如果展示某时间段内的图画明信片素材，中间不应出现较大的空缺。专题式展品的素材应尽可能是这个专题范围内最重要的。
图画明信片事物所在地发行的明信片最具权威性，而异地发行的该主题明信片越多，则说明该主题的重要性越高。
（二）知识和研究（25分）
尽管图画明信片类集邮展品只展示明信片的画面一面。但是，图画明信片画面有很多内涵的和外延的知识点要集邮者去研究去发掘。同一枚明信片的画面根据不同的集邮者不同的使用不同的研究，知识点会不同。所以，集邮者对画面的知识也需要进行深入的学习和研究，才能够掌握素材的真谛，真正的驾驭素材，编组展品。
1．参展者对画面的学习与研究程度：首先是对图画表现的事物本身知识的了解程度。图画明信片只是单调的画面，只有对它的内涵深入的学习和研究，才能对其准确的使用和进行必要而准确的文字介绍。
其次，由于图画明信片类集邮展品的特殊性，通过画面对两枚及其以上图画明信片进行比较。通过对比研究，从中发现事物的变化以及事物的发展这是对知识的一种延伸和拓展。
2．合理的提取图画明信片的相关信息：合理的提取图画明信片的信息，才能诠释展品的主题，才能有准确的文字介绍。有时一件素材同时有几个信息，集邮者要能准确的把握表现本主题的信息，正确的服务于主题。
3．与图画明信片出版发行相关的信息：不同出版单位出版的同一画面的不同信息，以及图画明信片的版式、色彩、印刷方式等，这些信息也要做出合理的解释；
4．对每件素材合理的解释是体现集邮者学习的又一个环节。比如：图画明信片的出版单位、发行年代、印刷版别和新的发现等，每件邮品都应当有必要的解释。
在展品中反映自己的研究成果固然难能可贵。但在了解前人的研究成果基础上，以自己收集到的素材予以展示，也能得到好的评价。
5．不同材质印刷的明信片的使用：在图画明信片类集邮展品中使用不同材质印制的明信片，进行合理的说明，同时说明它的印刷方式，同样是集邮者知识和研究的体现。
（三）品相和收集难度（35分）
1．品相（15分）
（1）好的品相是起码条件，集邮者在收集和筛选图画明信片时一定要注重品相。对于现代存世数量较多的素材，讲究的就是品相，对于存世很少甚至是孤品的明信片，品相可以放宽。
（2）同题材的两部图画明信片展品，相对而言，其中一部全部是好品相的素材，评价就会很好；相反另一部素材的品相一般，评价就会一般。

2．收集难度（20分）
（1）相对稀缺的图画明信片
相对稀缺的图画明信片，往往具有一定珍罕性，它的收集难度本身就很大，展品中每当出现这些邮品的时候评审员就会给予很好的评价。比如中国1953年慰问在朝鲜战场上的志愿军，曾发行一套10枚的军邮图画明信片，由于是赠送品，数量很少加之几十年的消耗，目前存世有限，收集难度很大，图画明信片中出现这样的图画明信片评审员会给予好评的。再如，20世纪30年代由国外发行的中国事物丝绸明信片，由于印刷材质的特殊性（丝绸），采用的形式的传统性（中国画），这种材质的明信片加之年代较为久远，数量会很稀少。这就决了它的收集难度。但是，能收集到较小地域发行的图画明信片，也具有一定的收集难度，也会得到好的评价。
（2）虽然市场价低但很难得到的图画明信片
一些图画明信片，虽然是新近出版的，在市场上价格又很低，但是由于它的数量又很少，很难找得到，展品中缺少这些东西，就缺乏相应的完整性，它能够提供的信息又是十分重要的。
（3）战争年代自然损坏严重仍得以保存下来的图画明信片
不同国家（地区）在不同时代发行的图画明信片有不同的评价。历经灾难、战乱等动荡环境自然损毁仍得以保存下来的图画明信片，随着存世量减少而评价得以提高。“物以稀为贵”在此同样适用。
（4）年代久远的图画明信片
年代久远的图画明信片往往也是存世数量很少的明信片，这些明信片也是广大的图画明信片收藏这和爱好者追捧的对象。如果在展品中能够出现这样年代久远而又存世量稀少的图画明信片，会受到评审员的高度评价。比如，1929年在中国浙江举办的西湖博览会，同时发行了一套的西湖免资纪念图画明信片，由于年代的久远在中国图画明信片中最为珍贵。36枚大全套西湖免资纪念图画明信片在全世界收藏家有记载的仅为五六套，可见其珍罕程度。即使是单枚的、也很珍贵，一般在大型拍卖会上偶尔能见到一鳞半爪，能够收集到很是困难。
（四）外观（10分）
图画明信片类集邮展品的外观与极限集邮类展品大致相同，都是一张贴片上放置两枚。根据图画明信片的不同形式，有3种摆放方式，即两枚横式片、两枚竖式片、一枚横式片一枚竖式片。图画明信片的衬纸裁切要均匀、光滑，边缘宽窄要一致，文字的位置要和图画明信片协调一致、整洁。整体布局和结构让人看着舒服，美观大方。
三、图画明信片类集邮展品的评审要点
从素材上看，图画明信片类集邮展品是图画明信片，需要研究和学习的对象是画面。这就要求评审员在评审这类集邮展品的时候，以它的编组方式为基础，根据其特性进行评审，假如说评审图画明信片类集邮展品，采用与其他集邮类别品的方式等同进行评审，那是不妥当的。
（一）图画明信片类集邮的组集方式
1．按国家或地区
这种组集方式是完全由一个国家或地区的图画明信片组成。值得注意的两点是：第一，这里所讲的一个国家或地区的图画明信片，不是单指这个国家发行的图画明信片。而是，其他国家或地区发行的属于该国有关事物的图画明信片，同样属于这个国家或地区的范围；第二，以一个国或地区的图画明信片组集，在选题时不可能把反应一个国家或地区的图画明信片全部上到只有3-5框的展品上，而是选择一个国家或地区某一阶段的图画明信片编组展品，比如《1910年以前的非洲风貌》等。要特别注意编组该类展品不要只是简单的以明信片发行时间罗列。
2．按出版单位或某一特殊时期
按出版单位或某一特殊时期编组展品，是《图画明信片类集邮展品评审专用规则》第3条规定的其中一种编组方式。
其中按照出版单位的方式编组展品，有几种选择，可以是一个单位特殊时期出版的图画明信片，比如：《中国邮政“文革”时期图画明信片》；可以一个出版部门出版的不同事物明信片来分类编组展品，比如，建筑、遗迹、文物、人物、事件等等；还可以按照一个出版部门的发行目的分类，比如：纪念活动、政治活动等。
按照特殊时期编组的展品，有如下几种情况：第一种，一个出版社一个特殊事情发行的明信片，也就是一个出版社在一个特定的环境和特定的时期发行了一些有特色的明信片，按此分类进行展品的编组；第二种一个国家或地区某一个特殊时期发行的明信片，以次分类编组展品；第三种就是世界性的特殊时期，也就是由世界上多国明信片组成的展品，比如第二次世界大战等各国同一类事物各国发行的图画明信片。
按照这3种编排方式都应当避免完全按发行时间顺序进行资料性的直接堆砌，而应当通过恰当的分类与处理，反映出参展者对图画明信片的学习和研究成果。
3．专题
图画明信片类集邮展品以专题方式编组，它不同于极限展品以专题方式的编组。因为极限类集邮的素材是极限片，是以票片戳三者的和谐。提供出集邮和专题的信息；而图画明信片类集邮展品，是单一的图画明信片画面提供的专题信息。
所以，图画明信片类展品只有图画才能提供专题信息。这就要求：第一、运用图画明信片的专题信息要准确，对图画明信片的解释要到位；第二、目前以专题方式编组展品，是图画明信片集邮常采用的一种方式，参展者通过画面的内容将所选择的题目表现得既充分、又有情趣；第三、专题式图画明信片展品的素材可以由多个国家图画明信片组成，也可以由某一国（或地区）图画明信片组成。素材的选择要依选题而定。但是，用多国素材表现的题目在展品重要性和素材收集难度上往往高于用一国素材表现的题目。当然，素材的整体水平也是衡量一部展品重要性与竞争能力的尺度。
（二）图画明信片类集邮展品的特征
掌握图画明信片集邮类的特征，是做好评审的基本要求。因为图画明信片类集邮展品，有很多区别于其他类别的集邮特征，只有了解了它的特征才能处理好集邮者参展与评审员评审的关系。
1．图画明信片类集邮展品只能由图画明信片组成
（1）单一信息和组合信息
图画明信片类集邮展品，主要展示图画的画面，这就要求参展者在画面上花大力气，下达功夫，深入细致地挖掘画面的信息。假如，一个参展者对图画明信片的画面信息只是简单的利用和展示，那么尽管早期片林立，也不能算作是成功的展品，评审员对这样的展品不会有好的印象的。
从图画明信片类集邮展品的不同编组方式看，参展者可以从以下方式对画面的信息进行利用：第一，对一张图画明信片的画面信息，单独利用。把它有机地融入到主题和章节中去，去发挥最大、最有效的作用；第二，用两枚以上的图画明信片画面进行信息组合，对同一事物在同一时期或者不同时期，进行对比，从而发现事物的相同点不同点和事物在不同时期的发展和变化，从而找出规律性的东西这种方式是较有意思的。

（2）画面的内涵和外延
图画明信片类集邮展品的编组应该展示两方面的内容，第一，图画明信片的内涵和外延知识，围绕一个主题，并按照一定的逻辑顺序将所收集的相关素材编组起来；第二，对图画明信片自身做出必要的解释，如出版单位发行年代、版别，发行量，全套张数等。令评审员和观众一目了然，也就是把画图明信片的“身世”，运用得更好，交待清楚。
（3）参展者的收藏厚度
图画明信片在欧洲的早期邮展上就有出现，欧美集邮界对于图画明信片的收集和研究已经成型，而中国对于图画明信片的重视、收集和展示是近几年的事情。可以说很多极限集邮者家中都存留有很多的制作极限片遗留下的明信片，如果简单地用这些明信片“**利用”式的制作图画明信片类展品，那么这个类别是没有发展前途的。图画明信片展品应该充分展示作者的收藏厚度和底蕴。品种繁多、花样层出和难于收集才可能获得好的评价。曾经参展的图画明信片展品《牌楼》的作者，几次参加现代集邮展览，他的几部展品获得一致认同，作者收藏同类素材的规模远远大于5框，他收集素材跨度从20世纪20-30年代直至本世纪，品种繁多，包含几十个不同版本的图画明信片，几乎没有任何重复。
2．图画明信片信息直观
图画明信片类集邮展品的素材，就是图画明信片的画面，比起其他类别的展品信息比较直观。但是对于这种直观的信息，有的可以直接的利用，有的还要从它的内涵进行挖掘，才能很好的服务于展品的主题。
3．图画明信片应是一种原始出版物，成批印制的产品
因为图画明信片的印制和发行与邮票不同，邮票的印制和发行，只能由国家邮政部门进行，具有一定的权威性。而出版单位和私人都可以印制发行图画明信片，随意性很大。所以，要求图画明信片类集邮展品所展出的素材，必须是出版单位的原始出版物，这点很重要。下面这些非明信片的原始出版物，不能作为展品素材：在明信片上手绘的图案、在明信片贴补的图案，从大于邮政规定的明信片上裁剪出来的（改变了明信片的原始尺寸的）的明信片，都不可以成为此类展品的合格素材。同理，自制的明信片、照片、画片等也不可以成为此类展品的合格素材，尽管其原始尺寸、纸质可能与明信片一样。
4．展品的特殊性
（1）素材
图画明信片类集邮展品，素材单一。参展者需要利用这单一的素材，同时又有着千变万化的事物，从而讲出有情趣的故事。
图画明信片类展品研究和展示的是明信片的图画面。因为其仅研究明信片的图画一面，其正面有无邮资就不重要了。两者在重要性上没有区别。除此之外，实寄过的图画明信片，只要图画面品相不受损，同样可以作为素材出现在这类展品中。
展出的明信片必须符合以下要求：明信片图案要占有显著位置；明信片正面应有必要的文字说明和书写格式；明信片规格应符合出版年代的邮政要求。
（2）易普及
图画明信片类集邮展品，与那些传统类、专题类、邮政史类等大的展品不同。一部参展展品，不仅要在参展中拿到奖，更重要的是同时要让广大的观众看懂，品尝集邮中的文化、集邮中的知识和在集邮中陶冶情操。
一部展品观看者不只是专家、评审员，更主要的是让广大观众们看，让人们通过展品了解一个国家和某个地区某一个事物的客观存在的各个方面，邮展的对象是广大群众，而不只是少数人，这就要求集邮者在编排集邮展品的时候要严格按照规则进行外，还要考虑通俗易懂。
图画明信片正是适应了这一要求，它画面大，通俗易懂，贴近老百姓，在邮展中观看率高。让参观者在邮展上看到集邮中有知识、集邮中有乐趣、集邮中有故事，集邮参展并不是高不可攀的，达到普及的目的。
（三）图画明信片类集邮展品的创新性
对于图画明信片类集邮而言，在中国刚没有几年的事情，虽然北京2002年就颁布了《北京市集邮协会图画明信片类集邮展品评审专用规则》于同年的现代集邮展览上就有较高水平的图画明信片集邮类展品的展出，随后几年里也有更多的图画明信片集邮类展品的不断涌现。但同其他集邮类别相比，由于它素材的单一化，同时毕竟还是一种新兴的集邮类别，国家级以上的集邮展览还没有正式接纳这类展品。就需要在今后的道路上不断地创新和提高，才会有很好的发展。
1．思维的创新。应当允许图画明信片类集邮的集邮者们，多向其他类别学习一些收集研究的方法，同时根据图画明信片类集邮的特点，多一些研究的途径和方法，不要捆绑住图画明信片集邮类展品的手脚。
2．允许编组方法的创新。《图画明信片类集邮展品评审专用规则》规定展品的编组方式有三种，在以后的组集和展览中应留给图画明信片类集邮者们去发挥、去创新、去发展的空间。
3．素材使用的创新。应当允许参展者们在图画明信片集邮类素材的使用上，打破陈规（当然并不是说要求集邮者们想怎么做就怎么做，还是要有规矩的），可以把单一素材的明信片通过两个以上对比，和进行外延的拓展，来讲出生动的故事，和一些更为灵活的做法。
四、问答
1．对在参展的展品中一张贴片上只放置一枚图画明信片的情况，评审员怎么看？
《图画明信片类集邮展品评审专用规则》第三条规定，图画明信片展品每张贴片上应放置两张明信片。这就意味着限制大尺寸明信片的使用；假如说参展者在一张贴片只放置一枚图画明信片，这就会给评审员留下的印象是以一枚明信片占据一个贴片，要么就是藏品不丰富，要么就是超大尺寸明信片，对展品的评价会有影响的。
2．评审员怎样看待一部图画明信片展品中，文字介绍部分只有明信片的一些印刷和出版信息，而没有图画画面的研究和解释文字？
《图画明信片类集邮展品评审专用规则》规定，图画明信片展品只能展示图画一面，如果一部展品中没有对图画画面的任何研究和解释，只能说明集邮者对明信片知识缺乏。对这样的展品评审员是不会给予好的评价的。
3．图画明信片展品中使用了经过实寄的明信片评审时会受影响吗？
图画明信片类集邮展品的素材是图画明信片，并不要求实寄。但是也并没有拒绝使用实寄过的明信片。经过实寄的图画明信片的品相完好，在评审中是不会受到影响的，如果在实寄过程中品相受损，特别是有些落地戳盖销在了图画一面，而且影响了主图部分，那这枚明信片的品相是会大打折扣的，是不会受到好的评价的。
4．在评审中，评审员对于图画明信片有重叠放置的现象，会怎么看待？
贴片上的图画明信片，是不允许重叠放置的，因为重叠放置在贴片上的明信片，要么就是超大尺寸的明信片，要么是在重叠放置的时候，明信片的信息被压盖，影响主题的展示。如果出现重叠放置的数量比较多或者压盖主图现象严重，评价将会受到影响。