我们的秀安-惟愿山河秀丽,国泰民安。
之前看到有网友发的帖子,认为秀安这个角色安排的没有意义,甚至觉得秀安是该死的,今天我想对于《釜山行》中小女孩秀安这一角色发表一下小小的看法。
首先,我认为,秀安这个角色在电影中的作用是不可取代的,理由如下。
第一,秀安作为男主石宇的女儿,展现并释放了石宇这一角色的性格特点。在电影的开端,我们可以看到石宇是自私的,从家庭生活到列车上的举动都可以体现。可也正是秀安的存在诠释了他作为一位父亲,这种自私的来源,他想让女儿过的更好,所以拼命工作;在丧尸列车这样一个自保都难的环境里,他需要保护年幼的女儿,为了保护她也要保护自己。列车上不断有人被咬、小女儿的弱小、母亲临终前的殷殷嘱托、妻子始终无法联系,这一切都在给石宇累积压力,我们批评他只顾自己的同时,也该宽谅他作为一位父亲此时的责任与煎熬。可也正是秀安的存在,引领男主实现了人性的蜕变。秀安的责怪毫无疑问的惊诧到了石宇,“就是因为你只想着自己,妈妈才会离开你!”没有秀安,他不会冒着生命危险和强壮大叔穿越节节丧失车厢前去救援,也就不会在这个过程中体会到那种守望相助的温暖;秀安的善良也一定感染到了男主,当然在男主解除善心封印的过程中其他主角团队的成员都功不可没,可秀安也必定在其中占有一席之地。同时,贯穿剧情始终都不曾削减而是愈加强烈的石宇对女儿那伟大的父爱,也是这部戏里支撑每一位观众同那个世界里的幸存者一起走下去的人性的光辉。每一次石宇拼命摆脱丧尸,强作镇定又满怀焦急地唤着“秀安啊”直到他保护着女儿到不得不离开而纵身一跃的最后一刻,秀安撕心裂肺的哭喊和丧尸化的他僵硬可怖的脸上柔和幸福的微笑,这父爱的篇章终于画上了凄美的句号。
因此,没有秀安,石宇的角色只能沦为一个更苍白的“杀千刀常务”二号。
第二,秀安在灾难与人性的灰暗汹涌而来时,代表着珍贵的爱与善意。她和其他在戏中同样展示着友爱的主角团队成员一样又不同。相同的是那颗同样在灾难的暗夜里仍燃烧着愿温暖他人的心,不同的是她没有那些成年人的力量。她身材瘦小手无寸铁,她除了紧跟爸爸别无他法。也正因如此,有人抨击她是逞能不懂事。可当我们都是孩子的时候,谁的心里又有那么多的估量权衡?尤其在这样一个混乱恐慌的环境。而我看到的是,瘦小的秀安,和孕妇一起搀扶被丧尸追赶摔倒在地的老奶奶,这和两次亲手把同伴塞入丧尸之口的常务形成了多么鲜明的对比!这是对那些丧失了人性的人无声却最狠辣的讽刺和批判!末尾被爸爸抱在怀里狂奔撵火车时伸出小手努力的去抓火车的栏杆,那是一种强烈的求生的欲望,如此绝望的处境里仍没有丧失的清醒的头脑和生存的意志!到这里,小秀安爆发出的精神力量已经超越了她的年纪。
因此,没有秀安,又由谁来鞭笞那些被私利蒙蔽双眼的人们呢?
第三,秀安的形象也正是代表了社会上的弱势群体。在她爸被丧尸缠住的时候,孕妇毫不犹豫带她逃走,本来已经关门的大叔冒着生命危险等待着石宇是否也是因为怜惜这个孤苦的小女孩呢?丧尸的包围圈中,流浪汉牺牲了自己保全孕妇和秀安,是否是出于对这两个弱势生命的爱怜呢?结尾处士兵犹疑着没有果断扣下的扳机以及听到秀安歌声之后迅速的营救是否也是出于对那两个纤瘦踉跄的身影心中生出恻隐呢?危机四伏的末世里,弱小的她们仍有人愿意关怀;希望渺茫的绝境里,她们仍愿奋起反抗。
因此,秀安的存在告诉我们:这是爱的光芒,这亦是平凡的她们拥有的不凡的勇气!
第四,我们都在祈愿,愿山河秀丽,愿国泰民安。丧尸堆儿里挣扎出一高一矮两个身影,或者说,其实是两个孩子。一个是小秀安,一个就是盛京那尚未出世的孩子。本面带微笑的踏上旅程或归途的人们在凄厉的惨叫后化为张开血盆大口嗜杀同类的魔鬼,美好的世界化作狰狞的炼狱,人类文明沦为黑烟四起的废墟和烧焦扭曲的尸体,凄惨中,绝望中,秀安和那个叫沾沾的小生命在隧道歌声中告诉我们:末日,光明不会散尽;人类,仍有希望生存。在这个黑色的流血的沉重的故事里,这两颗年轻的心脏始终在顽强的跳动,支撑我们满心伤痛依然一路向前。守护她们而死去的大叔、石宇,乃至所有抗争过却失败了的人们,他们都将在这两个生命里找到寄托。
秀安,是爱的象征,是光明的使者,是所有在这个故事中抗争过的人和听故事的人都坚守的希望。她的作用,是如此举足轻重,之于这部电影的描述,之于难免藏匿黑暗但仍然被光明充溢的人性。
她叫秀安,惟愿山河秀丽,国泰民安。
之前看到有网友发的帖子,认为秀安这个角色安排的没有意义,甚至觉得秀安是该死的,今天我想对于《釜山行》中小女孩秀安这一角色发表一下小小的看法。
首先,我认为,秀安这个角色在电影中的作用是不可取代的,理由如下。
第一,秀安作为男主石宇的女儿,展现并释放了石宇这一角色的性格特点。在电影的开端,我们可以看到石宇是自私的,从家庭生活到列车上的举动都可以体现。可也正是秀安的存在诠释了他作为一位父亲,这种自私的来源,他想让女儿过的更好,所以拼命工作;在丧尸列车这样一个自保都难的环境里,他需要保护年幼的女儿,为了保护她也要保护自己。列车上不断有人被咬、小女儿的弱小、母亲临终前的殷殷嘱托、妻子始终无法联系,这一切都在给石宇累积压力,我们批评他只顾自己的同时,也该宽谅他作为一位父亲此时的责任与煎熬。可也正是秀安的存在,引领男主实现了人性的蜕变。秀安的责怪毫无疑问的惊诧到了石宇,“就是因为你只想着自己,妈妈才会离开你!”没有秀安,他不会冒着生命危险和强壮大叔穿越节节丧失车厢前去救援,也就不会在这个过程中体会到那种守望相助的温暖;秀安的善良也一定感染到了男主,当然在男主解除善心封印的过程中其他主角团队的成员都功不可没,可秀安也必定在其中占有一席之地。同时,贯穿剧情始终都不曾削减而是愈加强烈的石宇对女儿那伟大的父爱,也是这部戏里支撑每一位观众同那个世界里的幸存者一起走下去的人性的光辉。每一次石宇拼命摆脱丧尸,强作镇定又满怀焦急地唤着“秀安啊”直到他保护着女儿到不得不离开而纵身一跃的最后一刻,秀安撕心裂肺的哭喊和丧尸化的他僵硬可怖的脸上柔和幸福的微笑,这父爱的篇章终于画上了凄美的句号。
因此,没有秀安,石宇的角色只能沦为一个更苍白的“杀千刀常务”二号。
第二,秀安在灾难与人性的灰暗汹涌而来时,代表着珍贵的爱与善意。她和其他在戏中同样展示着友爱的主角团队成员一样又不同。相同的是那颗同样在灾难的暗夜里仍燃烧着愿温暖他人的心,不同的是她没有那些成年人的力量。她身材瘦小手无寸铁,她除了紧跟爸爸别无他法。也正因如此,有人抨击她是逞能不懂事。可当我们都是孩子的时候,谁的心里又有那么多的估量权衡?尤其在这样一个混乱恐慌的环境。而我看到的是,瘦小的秀安,和孕妇一起搀扶被丧尸追赶摔倒在地的老奶奶,这和两次亲手把同伴塞入丧尸之口的常务形成了多么鲜明的对比!这是对那些丧失了人性的人无声却最狠辣的讽刺和批判!末尾被爸爸抱在怀里狂奔撵火车时伸出小手努力的去抓火车的栏杆,那是一种强烈的求生的欲望,如此绝望的处境里仍没有丧失的清醒的头脑和生存的意志!到这里,小秀安爆发出的精神力量已经超越了她的年纪。
因此,没有秀安,又由谁来鞭笞那些被私利蒙蔽双眼的人们呢?
第三,秀安的形象也正是代表了社会上的弱势群体。在她爸被丧尸缠住的时候,孕妇毫不犹豫带她逃走,本来已经关门的大叔冒着生命危险等待着石宇是否也是因为怜惜这个孤苦的小女孩呢?丧尸的包围圈中,流浪汉牺牲了自己保全孕妇和秀安,是否是出于对这两个弱势生命的爱怜呢?结尾处士兵犹疑着没有果断扣下的扳机以及听到秀安歌声之后迅速的营救是否也是出于对那两个纤瘦踉跄的身影心中生出恻隐呢?危机四伏的末世里,弱小的她们仍有人愿意关怀;希望渺茫的绝境里,她们仍愿奋起反抗。
因此,秀安的存在告诉我们:这是爱的光芒,这亦是平凡的她们拥有的不凡的勇气!
第四,我们都在祈愿,愿山河秀丽,愿国泰民安。丧尸堆儿里挣扎出一高一矮两个身影,或者说,其实是两个孩子。一个是小秀安,一个就是盛京那尚未出世的孩子。本面带微笑的踏上旅程或归途的人们在凄厉的惨叫后化为张开血盆大口嗜杀同类的魔鬼,美好的世界化作狰狞的炼狱,人类文明沦为黑烟四起的废墟和烧焦扭曲的尸体,凄惨中,绝望中,秀安和那个叫沾沾的小生命在隧道歌声中告诉我们:末日,光明不会散尽;人类,仍有希望生存。在这个黑色的流血的沉重的故事里,这两颗年轻的心脏始终在顽强的跳动,支撑我们满心伤痛依然一路向前。守护她们而死去的大叔、石宇,乃至所有抗争过却失败了的人们,他们都将在这两个生命里找到寄托。
秀安,是爱的象征,是光明的使者,是所有在这个故事中抗争过的人和听故事的人都坚守的希望。她的作用,是如此举足轻重,之于这部电影的描述,之于难免藏匿黑暗但仍然被光明充溢的人性。
她叫秀安,惟愿山河秀丽,国泰民安。