总结烂剧频出是知识分子失去了对戏剧的控制

古代戏剧必有剧本 写剧本是最有文化最聪明的人工作 现在似乎剧本很少被提及了 叫编剧 编剧的文化水平决定戏剧的内容 九十年代的海马歌舞厅 渴望 虽然内容只是对社会的调侃和简要的描述 却令当今的编剧望尘莫及 在这个物欲横流的时代 编剧的追求已然是奢侈品 市场决定一切 婆媳剧 抗日神剧 乃至小鲜肉 只要有特效 口味够重 就有人拍

其中不少编剧都自称文革插过队 经历了那个年代的洗礼 但是人和人之间就是有差距 同样是知青 一代人从那个年代过来成就了寻根文学 红高粱 棋王孩子王 大部分人还是选择了闷声发大财 市场的迎合是一个方面 还有一个原因是中国独有的办事的文化 从导演到演员 少有人去思考戏剧的意义 大多数人只是延续从电视到电影的愚蠢 只要能挣钱 对于参与其中的个体来说 戏剧这个概念是不存在的 只有一件事到另一件事 只有自身的发展

举秦时明月和大秦帝国为例 刘震云说的中国人聪明 聪明就会把一件事变成另一件事 比如部分抗日神剧神奇的地方就在于从计谋和骗术的角度来说他很成功 抛开日本人说中国话还有服装低调的粗糙来说 让我想起某网友评价纸牌屋 里面的人战斗力还不如中国的县委书记 但是我觉得这就是平行吧 是上不去的 用剧中人物的聪明来掩盖背后的不足 这也是中国式的逻辑 就像中国历史上的君臣斗 芈月传 仍然无法改变封建王朝的本质和秦国的弊端 芈月再厉害那还是她自己的事 秦国仍然会像贾谊说的那样灭亡

或许这也正是影视剧组中的人态度 我一定要不能吃亏 把我自己的事管好的就行了 结果就是他任务完成了剧依然烂 中国人的聪明恰恰是因为卡在某个地方过不去 一千个读者心中有一千个哈姆莱特 哈姆莱特地成功不是因为莎翁把所有的智谋都放在他身上 而是因为写实 有血有肉 让读者感觉这是个活人无法猜测

扯远了 说回秦时明月 秦时明月的好是网络和同行的衬托 最早秦时明月是在电视上播的 以中国动画的环境能出秦时明月 本身是个奇迹 秦时明月也影响了后来的很多网络动漫 这都是好事 但是话又说回来 读书人最难伺候 真的看过书的人都会产生这是什么玩意儿的感觉 果不其然 后来秦时明月改编成电视剧进入湖南卫视 又挣到钱了 本来秦时明月是个好苗子 能往良性发展 但是为了圈钱 还是算了吧 那天在b站看到了斗破苍穹的动画版 我就知道一切都晚了

大秦帝国拍的好 原作者也是研究过 这正说明了写过书的作者改编的电视剧比婆媳修仙剧要靠谱的多 虽然挣不到什么钱 这是个特例 给懂的人看 然后陕西电视台再夸一下 按说这已经很不错了 但是问题在于 还是那句话读书人难伺候 作者都写的这么好了你还想怎样 不能狼图腾 就是这样 完全扭曲了古人的三观 这么看来一切还原历史不过是摆设 装装样子 说到最后作者还是讲狼性 真正的古代纵横家讲的势 庄子的逍遥 用诗句来外交 倒是一点也没演出来 可以说是豪华版抗日神剧

总结 中国还是无法像英国日本那样 当拍一个有文化的东西时候 导演 演员 编剧 广电大家一起努力 总有一个环节出问题 刺客聂隐娘 文学顾问阿城 导演侯孝贤 问题是这俩人现在已经是非主流了 知道是谁的人太少 而且大环境就是闷声发大财 拍好戏圈不到钱 其实很多导演不明白一点 即使是搞笑 那看点书拍出来的东西反而会更搞笑 朋友圈什么样电视就什么样 回应周毅君说的 读什么狗屁古文观止有卵用啊 读古文观止 能让我们了解古代人的生活是什么样 能让我们拍出好的电视剧和电影 让我们和世人知道这就是中国的文化 我们是中国人 就算你不拍 那日本人韩国人也会拿去 已经有太多文化是日本人学会的了

撇开审查不谈，曾经的影视投资人也是有情怀的，想拍好剧，现在的投资人就和现在的房地产上一样只看做生意，怎么挣钱怎么来。加上现在编剧水平和地位都整体下降，所以剧的内容越发空洞和雷同。主演也都是没演技但团队炒作厉害的流量小生小花。所以只要观众一天为烂剧买单，烂剧就会越发烂下去

大秦帝国 第一部真还不错，有一股苍烈的精魂其中。

观众智商也在逐年降低