最后一个是养了几年的壶了 泥料都很棒哦

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宜兴丁蜀，陶手数以万计，人分三六九等，陶手亦是。
陶手之结构，如金字塔，塔基部分，大都是为商品壶服务，紫砂对他们来说是工作，谈不上创作，更不是艺术，称为陶工或者更合适。
塔之中部，可分三类：
一，只会模仿，不会创作。其中工法老到，基础扎实者，日后如能勤加学习，又天资聪慧，一旦能形成自己的艺术风格，或可向塔尖更进一层。而其中满足现状，得过且过者，终将沦为工匠。
二，不会做壶，或者壶做的不好，但艺术天分很高，对紫砂的认识颇深。他们或是个人，或是团队，去找一些颇具实力的陶手来实现他们的设计意图和构思。
这其中有些是不用陶手款，只打设计者款的，这一类如果以壶论l，若壶好，亦可入手把玩，但考虑收藏升值则有顾虑。
而另一类由设计者提供壶样，由陶手完成，壶打陶手款。因这类陶手基本功扎实
，又长期接受天分很高的设计者的引导，无论是提供壶型，还是具体制作过程中的详细解说，均对此陶手有潜移默化的影响，对其水平的提高，起到了很直接的推动作用。这些陶手相对容易成为高手，他们的壶，若壶价不高，还是很值得入手的。
三，只会做传统器型，没有自己的创作，没有属于自己的壶型。这一类人中有已经貌似在金字塔尖的响当当的名家高手，也有年轻辈的某某名家大师的后辈弟子，且这一类高手作品追求者不少，言必称某某的仿古做的像大亨了，某某的扁腹做的像景舟。对于这类陶手，我只想说一句话“没有一个大师是靠模仿另一个大师而成为大师的”。这类陶手如果一辈子都不思改进，不尽快形成自己的风格体系，终将会被时间所湮没。对这类陶手的作品而言，如果价格平宜，或可入手把玩，而如果价格昂贵，当放弃。
而处于塔尖的那一部分陶手，他们是现今紫砂的真正的精英，他们功底深厚，有思想，有属于自己的原创壶型，且辨识度极高，他们对紫砂有极深的理解，对制壶有极高的天赋，对创作充满激情，对自己的作品极其负责。曾有一位我非常喜欢的陶手对我说“百年之后，人不在了，做的壶还在，要做好每一把壶，以对得起他流传于世的作品。”这番话让我非常感动，他能把自己的作品放到后世去品评，在这种精神力的驱动下，必出佳构名器。
而对处于金字塔尖的这部分陶手的壶，如有机缘，当可入手。
昨日与友聊起现在还有哪位陶手值得入手，放眼丁蜀，竟然寥寥无几。有些壶好，但价格昂贵。有些好壶，价格平宜，但求者趋之若鹜，一壶难求。要找到被埋没的配的上金字塔尖的陶手，或有天分能上金字塔尖的年轻陶手，当是我辈所追求。

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紫砂壶，不一定要买贵的，但一定要买对的！
1:壶钮要好拿
壶钮，是为了拿壶盖的方便而设置，无论它是圆钮、环钮、菌钮、桃钮、竹结钮、花式纽，或是动物形状的虎钮、狮钮、鱼钮，最起码要求是：好拿。而且最好亲自用手拿拿看才知道。
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壶钮连着壶盖。壶盖是壶的配件，不能以他作为壶好坏的单一标准。
我必须提醒买壶者：绝对不要拿壶盖去敲击壶身，去听有没有清脆声，并以此为判断好壶的标准。我曾在介绍如何选壶的日本电视节月中，见识到这种错误示范，实不足取！这样以盖敲壶，非但无法作为判断好壶的标准，反倒可能将壶盖敲破！
2:壶嘴水流畅
壶嘴，是为了方便出水所用，最重要的是出水要流畅，同时水流停止时不会“流口水”，也就是“涎水”。所以，除了靠目测壶嘴与壶身的协调性，你还得以水人壶试用看看。
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一般认为名师做的壶嘴必须“注水七寸水不泛花”；意思是即使将壶拿得很高倒水，也不会水花乱溅。事实上，让水流通畅是壶嘴的首要功能，至于注水几寸会泛花，只是工艺手法之一，对于泡茶品质影响不大。
3:壶把重持用
在选壶把时，应以方便持壶为首要标准。壶把形制多，有横把、端把或提粱，不同形制的壶把必须与壶身壶嘴做搭配，考虑美观之外，最终目的还是：好拿好用。至于在壶把上刻龙雕凤，多了视觉的享受，少了拿壶的方便性。
4:壶足要安定
从壶把、壶钮、壶盖、壶身、壶嘴，到壶足，每个部位缺一不可，尤其壶足是一把壶的安定位置。壶足的形制可分为一捺底、加底、钉足等，无论是哪一种形制，都是要能让壶站得亭亭玉立。
5:工艺的虚和实
紫砂壶工艺较注重实与虚的一种布局，在壶底加了足就是将壶体营造出一个虚的空间；反之，在壶肩上做了提梁，其实就是将壶的空间布满了实的饱满，让壶在实与虚的互动下，引领买壶者进入紫砂壶的空间世界。
仔细了解了壶的每一个部位，买壶时就能洞悉形制与工序的美，更能了解每一部位的协调性，而非单一讲究所谓“三点金”或是壶盖与壶身的密合度而已。

泥料陈腐
通过陈腐，可增加紫砂泥料的可塑性，助茶性等等。
泥料陈腐也称为陈化、养土、困料、困尼、储泥。
开采后的紫砂泥经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀的过程后，和水制作成适当尺寸的湿泥块，在如阴暗潮湿的地窖贮存，改善泥料的性能。这个过程就叫做紫砂泥料的陈腐。
在这个过程中，水分逐步均匀分配，有机质充分分解，有利于坯料氧化。
陈腐使得紫砂泥料的可塑性得到了充分提高，湿度也大大增加，制作成品也就更加优质。陈腐期越长，紫砂泥料制成的壶越好。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个步骤。
陈腐在泥料炼制工艺中，只是一个环节，就比如说您在和面后不可能不“醒”，在物理上的道理两者是相同的，而化学变化是有机的，一些泥料中的有机物通过陈腐会氧化分解。
泥熟了自然好作壶，这在和面中叫做有劲道。
好泥料，尤其是矿底层料，不用陈腐时间长，而不好的浅表矿任你陈腐时间再长也没意义。
从科学角度分析，陈腐过程含有以下的物化原理：
1、泥料在阴湿的环境下，通过毛细管的作用，使其中所含的水分充分渗透、分布均匀。
2、泥料的黏土颗粒在充分水化的状态下，发生了进一步的离子交换，一些硅酸盐矿物长期与水接触，发生水解，生成胶态的Al(OH)3、Fe(OH)3和硅酸等，一部分可溶性盐溶解于水中，被冲洗掉，使烧灼减量得到调整，泥料因此而更“纯”。
3、泥料的黏土颗粒在充分水化的状态下，还会发生进一步的氧化还原反应，使FeS2被分解为H2S，CaSO4被还原为CaS并与H2O及CO2作用形成CaCO3，放出H2S，促进泥料的充分破裂，使泥料松散而均匀，颗粒的棱角钝化，泥料因此在烧成后，相对容易泡养，呈现出“润”的效果。
4、在细菌的作用下，促使泥料中有机物腐烂，生成有机酸，增加了腐植酸物质含量，因而降低了泥料酸硷度，改善了泥性，增加了可塑性。
5、陈腐越久，越有利于泥料中所含空气的排除，因此可增加泥料粘性和坯体强度。
6、陈腐越久，越有利于消除矿料在深埋地下时，所形成的机械应力和结构应力，可减少半成品和成品的开裂现象，使成品的质量和成品率得到提高。
[呲牙]

图二询价