《眼泪中的爱》赏析（下）
第二段的唱法与第一段类似。前面略去。
“看——着你，看着——你来，只是听不到你说，再见！——我的爱！声声汽笛火车已开，我的一双眼睛，充满眼泪，因为相逢已不再。”
这一节里我喜欢“火车已开”的填词方法。中国字的情绪感特别强。上一段的“要开”唱时要张口，仍有人为努力的余地，但这一段的“已”字，就是无能为力之感。和下面的“相逢已不在”都是一中情绪的解脱。下面的“火车远开”也同理。所以说，能让人感觉到中国文字的在歌曲中特别的传递能力，也只有邓了。
“难忘你给我的情，难忘你的关怀，难忘你给我的爱，难忘你的风采”同上略去。
“愿我俩这段情——用高音突出“这段情”成为本曲的中心主题。“常留在你我心怀”——荡气回肠的一句“常留”，要是按我自己的意思，可将这“常留”改为“长留”才觉得解“恨”。
“声声汽笛火车远开，我的一双眼睛，两行热泪”————这种由唱的高音急转入平缓的环节上自然产生一种泪眼婆娑的效果，诚实而生动，这一句不是唱出来了，而是一种生理上的自然而强烈反应，有时真叹服出色演绎者的通感能力，完全能控制听众的耳脉。
“想起我俩曾相爱！”————“俩”字，邓处理成“两”字，这是民国传统南方人读法，北方人读“俩”带有油滑诨味，而邓的处理使这个“两”字十分珍重，将后面的“曾相爱”用轻而清的口语吐出，但你不得不在“曾相爱”的后面打上感叹号！，因为她唱出了一种惋惜遗憾留在”爱”字上令人回味不已。
在暗场的“这段情”，其实是这首歌的大背景，没有全部出场，但在高音处拉出了这个主题，使这首离别之歌的意境十分完整。
此歌如果给那些没有灵慧的歌手唱，想必唱成念经口白的效果也不奇怪，但邓却凭那流珠滚玉、信手拈来的天赋，处理得高潮迭起，从这一点上讲，邓从来不是一个简单的歌手，而是一个创作者，一个歌心如文心，有着鬼斧神工之能力的灵魂描摹者．
这首歌我没有听人翻唱过，所以我更有典藏之意．别人唱邓的歌，好比《红楼梦》后四十回与前八十回的比照，我们不能说狗尾不好，但它的确不该续在貂之后，无论伸出多远仍有不见日月的暗淡。
纵然音乐本身不错，但此曲的配乐也娴熟流畅，代表了那个时代的“先进文化”。也要填感谢中文填词的林煌坤，虽然在立意上不免传统平实，但他的确使曲与词做到了完美的结合。
好了，现在打开ＭＰ３，再听一遍这首歌吧！
——作者： subrinal
第二段的唱法与第一段类似。前面略去。
“看——着你，看着——你来，只是听不到你说，再见！——我的爱！声声汽笛火车已开，我的一双眼睛，充满眼泪，因为相逢已不再。”
这一节里我喜欢“火车已开”的填词方法。中国字的情绪感特别强。上一段的“要开”唱时要张口，仍有人为努力的余地，但这一段的“已”字，就是无能为力之感。和下面的“相逢已不在”都是一中情绪的解脱。下面的“火车远开”也同理。所以说，能让人感觉到中国文字的在歌曲中特别的传递能力，也只有邓了。
“难忘你给我的情，难忘你的关怀，难忘你给我的爱，难忘你的风采”同上略去。
“愿我俩这段情——用高音突出“这段情”成为本曲的中心主题。“常留在你我心怀”——荡气回肠的一句“常留”，要是按我自己的意思，可将这“常留”改为“长留”才觉得解“恨”。
“声声汽笛火车远开，我的一双眼睛，两行热泪”————这种由唱的高音急转入平缓的环节上自然产生一种泪眼婆娑的效果，诚实而生动，这一句不是唱出来了，而是一种生理上的自然而强烈反应，有时真叹服出色演绎者的通感能力，完全能控制听众的耳脉。
“想起我俩曾相爱！”————“俩”字，邓处理成“两”字，这是民国传统南方人读法，北方人读“俩”带有油滑诨味，而邓的处理使这个“两”字十分珍重，将后面的“曾相爱”用轻而清的口语吐出，但你不得不在“曾相爱”的后面打上感叹号！，因为她唱出了一种惋惜遗憾留在”爱”字上令人回味不已。
在暗场的“这段情”，其实是这首歌的大背景，没有全部出场，但在高音处拉出了这个主题，使这首离别之歌的意境十分完整。
此歌如果给那些没有灵慧的歌手唱，想必唱成念经口白的效果也不奇怪，但邓却凭那流珠滚玉、信手拈来的天赋，处理得高潮迭起，从这一点上讲，邓从来不是一个简单的歌手，而是一个创作者，一个歌心如文心，有着鬼斧神工之能力的灵魂描摹者．
这首歌我没有听人翻唱过，所以我更有典藏之意．别人唱邓的歌，好比《红楼梦》后四十回与前八十回的比照，我们不能说狗尾不好，但它的确不该续在貂之后，无论伸出多远仍有不见日月的暗淡。
纵然音乐本身不错，但此曲的配乐也娴熟流畅，代表了那个时代的“先进文化”。也要填感谢中文填词的林煌坤，虽然在立意上不免传统平实，但他的确使曲与词做到了完美的结合。
好了，现在打开ＭＰ３，再听一遍这首歌吧！
——作者： subrinal
