Picture 2. 触碰

释图：按下快门，在相机里匆匆回看。器皿已残破，纹理纵横错落有致，深浅变化自然流畅。
随想：原始社会的陶片并不鲜见，在西安、在南京，在各地的博物馆都有陈列，唯独不曾在家乡，不曾在脚下的土地上。触碰陶片的肌理，感觉虚幻又真实——恍惚觉得它昨天才被制下，塑刻的先人尚未远行。

Picture 3. 标本

释图：出于对古纹饰的喜爱，拍摄的过程近乎贪婪，快门被持续按下，闪光灯的蓄能回电也显得有些来不及。
随想：未及弄清每件标本的具体年代，主人介绍，标本出自阳泉柏井古窑遗址，数千年光阴荏苒，各时期的陶片、瓷片均有留存，可知窑火尝数千年不熄。

Picture 4-6. 先商



释图：据考证，以上标本的存在，先于商。馆主人与国内的专家学者一起，对部分样本进行了分析和探究。
其中的一块残片被做了如下的标注：“2011年2月22日，陪中央美术学院靳之林教授、苏海江先生等一行5人，于柏井古窑遗址考察所得。靳先生观此物年代久远，其用茫然。”

Picture 7-8.春秋战国


随想：我非专业人士，不能对每幅图画和每件器物做详尽说明；馆主人在当时的讲述，有些记得，有些则模糊了。好在这只是一则《画报》，通过图片将行之所见，还原和重现给朋友们，已感满足；如有学者、专家能就此做出研究、提出见解，更是福泽。

Picture 9-13.汉代陶、瓦





随想：读杨伯达先生的《中国玉器全集》时，观玉器形制，对汉代的工艺爱恨交杂。大量作品题材趋于狭窄、工艺因陋就简。经过秦灭六国、楚汉争霸之后的世界，不知消亡了多少百家争鸣的绚烂文化。后经累代，随着国力的恢复，文化与经济一起得到休养生息，新颖而统一的格调在旧日的灰烬中逐渐萌发。汉代雕刻、绘画的螭虎、龙凤、骏马、兽首、人俑，无不开始具备新的神韵。

Picture 14-21 消、长







释图：隐约记得馆主人讲述陶与瓷的区别，以及“瓷在陶的基础上偶然被发现和创造出来”的见解。从其收藏的作品来看，汉以后的瓷器样本逐渐增多，不同样本的时代特征明显。
此外，馆主的研究认为，今人认知的陶瓷发展脉络与历史实际还是存在出入的：一是器物的形制、工艺，不完全被时代拘泥，部分工艺出现的时间早于传统认知。二是同一时期不同地域的器物，具有大量相通、甚至相同的工艺特征；同一时期，全国乃至更广阔范围内的工艺交流、传播程度超过想象；三是对阳泉柏井古窑遗址的认识和定位不够全面，对其历史和工艺存在低估。

Picture 22- 33. 手










释图：分类照片时我注意到了这双手的反复出现，或托举、或把持、或指引、或婆娑。
随想：偶然的联系，往往揭示了必然的规律。细想来，图中的珍贵遗存，无不是凭着古人的双手创造而来，今人的传承、学习、摸索，无不是凭着双手去开拓。

Picture 34. 馆主

释图：馆主，真容乱入。张文亮，本市人，国家级陶瓷艺术大师（我省唯一），正是由于他的努力，这些珍贵标本得以保留。馆主家的“三生三世”（准确地说是一门三世），均投身于瓷。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，馆主为人谦逊，唯情痴于瓷。
启事：近期未见馆主，但简短的寒暄中总感其焦虑。馆主的工作室因故需要搬迁，但场地迟迟得不到落实，忧心之下，也在这里替馆主做一则启事，“诚购市、县范围内的旧院或宅基地”，乞愿本地的读者帮助转发，以求周知。

Picture 35-43. 黑釉

释图：阳泉、平定乃至山西古瓷的历史中，黑釉的地位殊胜，被评为“非物质文化遗产”的“刻花瓷”，脱胎于此。我曾以为，刻花瓷的核心价值在“刻”，通过大量的实物接触后，我转而认为，天然釉的工艺和窑变技艺，是古人遗世的更大精髓。

Picture 44-48. 今人之志

释图：该茶盏是馆主在古瓷研究、传承的基础上试制成功的作品之一。釉色自然而富于变化、色彩古朴而生动。移步异景，大千世界、权舆造化，似在其中。

Picture 49-56. 馆主的古瓷全品








（全文完）