一楼上授权图

二楼，原作者介绍
冷亦蓝，大神级（我认为蓝姐姐达到了）作者，古风、现代都写，长篇短篇都出，为《意林》（旗下系列杂志）、《花火》、《飞魔幻》、《爱格》、《紫色年华》等杂志自由撰稿，已出版长篇《只修鸳鸯不修仙》、《孤单走样》、《心有萌夫》、《我不怀念你，我只怀念有你的往昔》等七本小说，2016年有两本新长篇即将上市。
冷姐姐是我非常喜欢的作者，希望各位也多多关注她哟。

三楼留给度娘，四楼正式发布经验

四楼
第一课
第一节 如何让你的稿子在编辑信箱中脱颖而出？——语言基础浅析
杂志编辑们工作量很大，每天8小时在电脑上看稿或做其他工作，信箱被以百计数、甚至上千的稿件所充斥，主要工作涵盖约稿、看版、校对等不一而足，即便是最高效的编辑，每天也不会花费非常多的时间在浩如烟海的稿子之中，但不要因此而以为，编辑没有看过你的稿子。
据我所知，大多数杂志都处于缺稿状态，编辑求稿若渴，他们绝对不会放过任何一篇好的稿子。不仅如此，大部分的编辑都在致力于挖掘优秀的新人写手，你能写出靠谱的好稿子关系到他们的收入，他们怎么会不尽心尽力？
一般来说，编辑如果没有录用你的稿子是会通知你的，但难免有遗漏之时，大多数时候，编辑没有加你qq没有通知你过稿，那应该就是——被pass了。
如果因为深层次的问题而被拍倒也无妨，但若是因为一些语言基础方面的问题而被拍在初审，岂不是很冤枉？
这方面我们应该注意哪些问题？
1、不要糟糕的第一印象——版式与错别字
编辑在看稿的时候，“第一印象”十分重要。在以前网络不那么发达的时候，投稿需要手写，你的书法不好会对这个第一印象有影响，好在现在是信息时代，哪怕写了一手烂字也不会影响编辑的判断。但是，其他方面的“第一印象”仍然十分重要——如果稿子分段不明、标点错用、满屏错别字，甚至字体字号格式不统一有疑似网上复制粘贴痕迹，好吧，只需五秒钟，你的稿子马上就会被编辑点了红叉。
不管你写的好不好，一篇版式整齐的好稿子是最基本的要求——方便阅读，整洁利落。只要清晰易读，就是好的。我把我个人的版式习惯放在这里与大家共享：
1、 大部分是word默认内容，正文宋体，五号字。很多人正文是小四号，也不错，字体大一点方便编辑阅读。
2、 标题二号，宋体，加粗。
3、 字体颜色均为黑色。
4、 每个自然段一定要有首行缩进，为两个字符。
5、 行间距字间距均为默认，有个人喜好的可以试试1.5倍行间距。
6、 标题下面用正文格式写上“文/作者名”。（在正文里最好附上作者名，很多作者写好了文不署名，导致编辑隔三差五挂签名喊人认领稿子）
7、 在文章结尾的地方，空五行，用不一样的颜色写上作者信息，联系方式。这些包括：笔名、真名、网络联系方式、手机号、通讯地址。开户行信息不必有，因为过稿之后编辑自然会跟你索要。这些联系方式要确保编辑看好你的稿子之后能够找得到你，网络联系方式尤其是qq最重要，编辑觉得靠谱就会加你，虽然这未必代表你一定能过终审，但他觉得你有潜力，有进一步培养你的打算。只要你有了编辑的qq，经常和编辑进行沟通交流，也会让你受益匪浅。
每个人都有自己的排版习惯，只要你文档看起来比较舒服都是OK的。还要附带说一句的是，过度修饰文档也是毫无意义的，有人为了让文档更美化就在文字里插入很多好看的图片，或者给文档设置了图片背景，这样的背景自己看，为了促进写作是无可厚非的，但是发给编辑的时候最好删掉，不然文档很大会给编辑带来一些麻烦，下载慢不说，编辑在清理文档时，最先清理的不就是最占电脑空间的文档吗？
还有就是标点符号和错别字的问题。很多人认为，不是有编辑和校对在吗，错了就错了呗反正会被改过来的。我想说的是，不要依赖这一点，在你写作的时候请端正态度，为自己负责，你的稿子就是你的脸，你会允许你的脸上有污渍存在吗？那么就请多检查几次自己的文档，争取把错别字控制在零。其实很多错字，编辑和校对是无法帮你面面俱到检查好的，比如人名，比如你架空的地名之类。

2、编辑pass一篇稿子，有时只需十秒钟——文通句顺、逻辑严谨
编辑十秒钟可以拍掉一篇稿子，你信不信？
这绝对是真的。有人会喊屈：编辑你根本没有认真看过我的稿子！你认真看过了一定会喜欢的！一定会过的！
其实我想说，身为编辑，有时候吃到了一口臭鸡蛋，我想，我们没必要把它全部吃光，还要在嘴里细细地品尝，品出这个臭鸡蛋的具体年份。
只是知道它是臭的，就够了。
你连一句话都说不明白，通篇是幼稚到死的对话，根本没有讲故事的能力，故事大框枯燥乏味，你又凭什么要求编辑仔仔细细把你每一个字看完？
退一万步讲，即便你的这个故事有新意，支撑它的是语句不通的话语，编辑也无能为力，因为这样的稿子，是永远改不出来的。
所以这要求作者在写作伊始就要注意相关的问题，首先就是文通句顺。文通句顺指的就是语句顺畅，无语病，在写完文章之后最好通篇朗诵一下，看看有没有搭配上的问题，主、谓、宾、定、状、补等部分是否合理。小册子篇幅有限，语法基本功比较差的同学可以看看语文书或者其他参考书，这方面的语言学家写得都比冷小蓝有发言权，在此就不献丑赘述了。
接下来我们可以谈谈逻辑问题。
很多初学者写文都会犯的错误是写文顺序混乱，文章想到哪儿就写到哪儿，上下文衔接不当。自由发挥是好事，但写文要遵循一定的叙述规律，尤其在景物描写和场景描写时，你要让人有代入感，才能在脑海中形成画面感。
那么我们先来看这样一段文字：
人群之中，有谁在看她。
抬眼看去，一位绝色女子坐在不远处的座位上，支起纤细的长腿，双手随意地放在身边，雪白的毛绒披肩裹在肩膀，黑色的额发遮住一边眼睛，几绺长发飘飘地搔着毛茸茸的披肩，见她也看着自己，便伸出葱白般的修长手指，朝着她，轻轻地勾了勾。
——摘自《社团有妖气，入团需谨慎》
这段文字我们可以看下关于叙述的顺序。首先，主人公感受到人群中被注视的目光，于是抬起头看过去，对面的人就坐在不远处，所以最先映入眼帘的是人物的整体，整体第一眼感受是“绝色女子”，然后视线随着投向固定位置，视线扫过都是有规律的，因为对方做得比较高，这里用的从下往上的顺序，先是“支起纤细的长腿”，再往上，“双手随意地放在身边”，到了手这里，自然会走到肩膀，于是就有了“雪白的毛绒披肩裹在肩膀”，已经到了披肩这里，视线自然再往上转，这就是五官了：“黑色的额发遮住一边眼睛，几绺长发飘飘地搔着毛茸茸的披肩”。
这里的顺序遵循的规律就容易让人从脑海中画出一幅插图来，甄姬颠倒众生的形象有了画面感，描述的语句并不华丽，也没什么修辞方法，但只要能把情景描述清楚，就已经足够了。
有时候，用最简洁的语言清晰地讲述一件事情，反而不容易。
接下来我们继续讲一讲关于上下文联系的问题。有人在我征集写文问题的博文下询问如何进行上下文段落之间的联系，我个人的意见是——“顺着说到哪里就写到哪里”，客观描述一副画面，而不是单纯的“想到哪里就写到哪里”。这要求我们在写作时思维不能太跳跃，要遵循叙述的顺序，上下文之间要有承接关系，而不能突兀地横插一杠，让人觉得如同飞来石一般无法理解。

3、我也想要某某诗一样的语言！——浅谈修辞与词汇
有很多很多很多（此处省略很多）的人来问我：我的文笔不优美怎么办！我的词汇量很低怎么办！怎么办怎么办！怎么才能文辞优美词汇量嗷嗷多啊！
初学者写文似乎都会有这样一个误区，就是不敢下笔，或者下笔之后对着文档流泪：买糕的为啥我写的词句这么不美啊……
文笔重要吗？我想说，确实重要。好的文笔会为你的故事增色不少，甚至于极其优美的文笔可以弥补文章情节的不足，令人反复咀嚼余香满口，个别经典词汇即便隔很久也会记得。
虽然文笔有它的重要性，但并不是写文者过分注重、甚至于以文笔定写作能力这样狭隘的看文标准，文笔绝对不是写文中最重要的一环，它需要情节或者情感的配合。成功的小说作品大抵分为两类，一是情节派，靠新颖脱俗的故事吸引人，二是感情派，作者有丰富的经历和敏感的内心，善于捕捉人心中最柔软的地方，寥寥几笔便能打动人心。
所以，文笔如同骨肉，必须依托于骨架之上，这骨架可以是情节，也可以是感情内涵，身为写手，你要仔细观察生活，用心感受人生，写出打动读者的文字，不仅仅是锤炼文笔那么简单。
话再说回来，对于每个写文初学者而言，你连最起码的叙述手法都掌握不了，还谈什么文笔精美如诗？单独追求词汇量有何意义？初学者要注重的，一是语言遣词造句准确，把事情好好地讲出来，再有就是情节的锤炼——有一枚好梗，比华丽的文辞重要得多。
文辞是血肉，情节是骨头，形销骨立虽然有些寒碜，但一滩肉即便再美，没有骨骼支持也令人看不进去。更何况文笔是把双刃剑，太华丽的文辞就像一块很甜很腻的蛋糕，吃一口还行，吃得多了，难免生厌。
我个人相当欣赏鲁迅先生写小说所用的文笔，比如非常有虐感的课文《孔乙己》，字字珠玑，入木三分，寥寥几句都会让人心生怅然。
刻意卖弄堆砌辞藻对于文章并没有太多好处，有的人甚至于为了押韵，什么不通的话都写得出来，看得人鸡皮疙瘩落了满地。
除此之外，还要谈到的就是词汇量的问题。其实我们在日常使用中不需要太多词汇，3500到5000就已经完全足够。在行文中，掌握了最基本的3500个词汇就足以构筑出有个人特色的语言风格。你要相信，你所掌握的词汇量是足够的，只是你需要用你现有的词汇，把你脑海中的东西表达出来，这是一个如何运用的问题，可以慢慢锻炼，平时多写多看，看看别人是如何讲故事的，如何进行人物描述、环境描述和情节推动的描述，我见过一些初学写手太过于注重描述人的外貌，把主角的美貌夸得天上有地上无，但在最值得讲述的情节上却乏善可陈，明显是用错了方向。真正厉害的描述，是对主角美貌一笔带过，但就是让你觉得，这个主角好帅（美），如果你是ta身边的人也会被倾倒。这才是语言魅力。
如果你已经过了初学者入门这一关，在情节和感情上都有所造诣，稍有欠缺的就是文笔的时候，那么你可以开始补习了。我的建议是增加阅读量，并对每一本经典读物进行语言方面的模仿——你每看过一本好书，你就用这本书的语言模式另外写一篇文章作为练习，多看一本书，就多掌握了一种语言叙述的方式。作者可以阅读与自己风格相差较大的文章来扩充视野，词汇量会因此大幅提高。

课外提问解答篇
提问：请问文风问题怎么解决？有次投稿的退稿理由是文笔很好但文风偏松散诶。
冷小蓝答：
文风指的是文章风格，我们现在所说的文风就比较宽泛了，有时说是欢萌，有时说是虐情，也有人用文风来概括类型，比如推理悬疑，都市言情，古风架空，仙侠奇幻等等不一而足。
而这里这位同学提问的所谓文风，其实指的是行文，编辑说你的行文松散，应该有两个可能性，一是你的行文叙事没有连接性，东一铲子西一扫帚，没有清晰的主线；二是说你的文文笔散乱，言语混乱缺少逻辑性。是这两点我觉得你可以自查出来，然后针对你的问题进行相应的写作训练。

课外提问解答篇
提问：
假如被编辑退稿了，重新修改以后还可以再投给他吗？
冷小蓝答：
一般来说，编辑跟你说退稿就是此篇文章已经没有录用的希望了，你可以自行处理，因此是不可以再投的了。编辑做退稿处理，是因为你这篇文章没有修改的余地和必要，因此你也无须浪费时间改动再投，这对于编辑来说也是一件不爽的事情，因为你同样浪费了编辑的时间。
如果修改有可能录用，编辑会告诉你修改的，而不是退稿。

读者提问：我有问题要问，最近写文都不知道，以何为尺码，原谅我是新人一枚。写文是不是，写读者喜欢的就容易过稿。还有写言情，人物心理描写，怎样才算适度啊。一篇文可以同时，直接描写两至三个人的心理吗？比如，她恨她，她并不比她差，论容貌，论身份，论地位，她那一样不如她。凭什么她却能拥有她最爱的人，她恨她妒忌。白灵的眼眸，呈现出一抹异样的血红……
冷小蓝回答：
大家能看出来这段提问的问题所在吗？从第一句话开始，提问的内容就缺乏逻辑性，甚至可以说是逻辑混乱，这位同学想问很多问题，却无法完整地表述出来，最后那段的举例更是问题重重——这种文风说明不了什么，要看是什么样的情节来支撑，如果单从这段举例文字来看，以我的审美来说是：抱歉，我觉得很糟糕。
这位同学，你需要多看多学，把语言基础打好，语文课上的学习可不要偷懒哦。

冷小蓝小课堂第二节之结构篇——美不美型看身材，好不好看瞧结构
1、三纸无驴的博士——文辞累赘有药医
古时候有一位博士去买驴，写了三页纸都没有一个“驴”字，这个词用来形容文笔啰嗦，不着边际。当然，三纸无驴这个形容有些夸张，但在现实的写作之中，这绝对是新手容易犯的毛病。
刚刚谈到了辞藻方面的问题，很多人为了炫耀所谓华丽的文笔，把自己所能想到的所有很牛的词语都往文章里招呼，好像一个初学化妆的女生，本来素颜已经很美，却非要浓妆艳抹很多不适合的彩妆，反倒把好好的梗给糟蹋了。
那怎样保证自己的语句简练不累赘？
我们在学校里曾经学过语法，知道一句话的构成是“主谓宾定状补”，其中最重要的枝干就是主语、谓语、宾语，定语修饰名词，状语修饰谓语。你可以随意把文章中的一个长句拿出来标一下结构，看看有多少定语多少状语，如果一个中心语前面有两个甚至以上的修饰词，那么，可以诊断出你得了累赘的毛病，砍去不必要的修饰词汇，为你的文章来一次瘦身之旅。
还有就是有人会有两个或者以上的中心语的问题。在我看来，最好不要在同一句中加过多的主语和宾语，谓语也不要太多，能简化的，不要繁琐，能写成短句的，不要太长。这样一是方便阅读，不会让人看得很累，二是越简单的句式越能锻炼叙述的能力，能用简单的形式表达出你脑海中的故事，对写作者而言，是一次重要的砺炼。
以上是关于文法中的简练问题，其实在很多情况下，文章繁冗并不只是这种情况，很多人在文章里写了很多冗长无关的桥段，大段大段没有营养的内容拼凑出短篇小说的内容，对于主线情节没有任何裨益，那么很遗憾，你的稿子被拍，是情理之中的事情了。
那么，怎样的桥段是有用的呢？我个人的意见是，首先在写这篇文之前，你必须要在心里想好，你到底要写一个怎样的故事，故事里有哪些人，这些人在什么时间碰撞到一起，发生了怎么样的故事，在经历了开端、发展、高潮、结局之后，你想要给读者以怎么样的启示。
这些框架的东西，我们叫做大纲。文章无论长短，都要有这样的大纲来支撑，这样写起文来才事半功倍。
那继续回来说文章的简练问题，当你有了大纲，你就要比对你文章中的这些段落，细化到男女主角每一次互动，两个人如何相遇如何接触如何进一步发展，你不能好像热恋中的男女写恋爱笔记一样：今天一起吃了啥，明天一起看了电影，后天一起快乐地玩耍……这种流水账谁要看？你要把情节写出来，每一个段落都有作用，每一个情节对于结局都有推动作用，每一个细节都能体现出人物的性格，而人物的性格，对于情节走向和结局也有非常重要的作用。
有的人大纲虽然不写出来，但心里有，只是大纲随时变化，有时候有个更好的点子就拐过去写了。这对于写文其实也是有影响的，因为你起初埋的线和铺垫是为你心里第一次大纲的，而你写着写着有了新的灵感，后文其实是第二个大纲的后半部分，这样就会导致前后部分割裂。但这种问题是可以修改的，在你写完全文之后，记得一定要好好读几遍，有没有bug，有没有遗漏没有解释的情节和细节，有就补上，没有了，这篇文的写作工作才算告一段落。

读者提问：关于对话太多的问题，我写的时候老是把对话占用过长篇幅，最后不得不推倒重写。一写情节，就是大篇幅的人物对话，怎么改？
冷小蓝回答：我看了一下，有几个人谈到了文章的对话过多的缺点，相关问题我在后面的课堂有一点说明，但不多，简单地跟大家先讲几句吧。
我要问的是，你的小说是长篇还是短篇？
短篇的话，如果你的小说是特殊的文学作品，单纯用对话来推动情节的，那是一种大胆而考验基础功的常识，如果能写好，是真的大手。但对于初学者而言，我并不推荐，因为单纯用对话推动情节，或者文中对话比例很大，并不利于情节的推动。我见过很多初学者的文章，写得很水，通篇是男女主并无实际意义的对话，看不出矛盾起伏和情节跌宕，天天是吵架，一个是你听我说听我说，一个是我不听不听……真的蛮无聊的。
我建议初学者将短篇分成几部分，按飞魔幻或者花火的短篇习惯，八个部分比较适合，每部分一千字左右，在这一千字里，专注于细节描写和情节推动，不要通篇以对话推动情节，对话尽量不要超过一半篇幅，除了对话，小说有很多事情可以写，大家可以看看已经过稿的经典文都是怎么写的，掌握好对话所占比例。
如果是长篇的话，网文方面，对话可以多一些，实体书的话，也可以适当有对话，但长篇写作不在本次课堂讨论范围，以后有机会我们再谈。

读者提问：我的文章要不就是太过精炼，文章美感是有了，但是字数上总是太牵强，要不就是情节有了字数足了，可是文章美感不够了，可怎么办？
冷小蓝回答：
首先，文章精炼和美感并没有直接关系，其次，字数和文章美感绝对不是一对天敌。但是我想，我应该是明白了你想问的事情。
你想要问的，应该是措辞简练时，凑不够字数，而为了凑字数注水之后，文章又不好看了吧？
（摊手）为什么会字数不够？为什么要注水？无论何时，请要记得，写多长并不是你的目的，你写文的目的，难道不是为了越写越好，最终发表，成为被认可的写手吗？
那你为什么会有想在文章里注水的想法呢？写手首先要改进的，难道不应该是写作的技法吗？
别弄错了重点哦。
那么就是你提问的第一句了，字数不够？为什么会字数不够？是没有情节，没有人物塑造，还是缺少细节描写？一篇8600的短篇里，你要塑造鲜明的人物形象，要制造出跌宕起伏的故事，要煽情要伏笔要解释要收尾，这点字数……想要勉强写完不超字就不错了，怎么会凑不够？你之所以觉得凑不够字数，是你的故事不够丰满，甚至是不够完整的情节和没有深思熟虑的设计，那你要做的就是在故事里增加血肉，更深地挖掘这个故事，或者，是你要多学多练，培养出构思故事的习惯才行。
永远不要为了凑字数而写作，你的文章是自己的，你要为你自己负责，如果这个出发点都做不到，我觉得很难进阶到下一步“为读者负责”。

读者提问：如果想把文写得能感染别人，是剧情，人物心理，人物对话还是别的什么更重要？
冷小蓝回答：
想要感染人打动人，这个可不是入门级新手能做到的啊，这个是中高级写手进一步的技巧，说起来，“感染人”要情节真实，人物塑造有血有肉，逻辑合理自然，再加以恰到好处的煽情，想要做好这几方面，可不是看教程能够学会的哦。

第三节、别纠结形式了，你的“心”“梗”还好吗？（上）
在讲述这部分之前，有一项内容我在前文提到过，这里再稍微啰嗦一下：写文分为很多派别，在言情小说这一块主要是两大类，一是情节派，二是文笔派。情节派自然是以故事情节取胜，而文笔派则不仅仅限于辞藻这么简单，它要求写作者有高超的写作技巧，有对人生深刻的感悟，内文有充沛的感情能打动读者，即便是老套的情节，技艺不俗的作者仍然能够准确打中你的感动点。
这两派有哪些代表作者，相信我不说，身为资深读者的你也一定能在心里自行归类。
二者权衡之下，初学者不妨从新颖情节入手，加以充沛的感情，就可以达到过稿的要求了。
那么接下来我们谈谈情节。
前面说了一堆关于词句的基础，其实一篇短篇小说最重要的还是核心故事，好的情节能填补语言上的不足。情节构思这件事，不是一朝一夕的练习能够培养的，这个对于写手要求较高，首先作者是有一定天分的，好作者的大脑会想出许多新颖好看的故事来；其次是要求作者有比较大的阅读量，因为你要写出新的故事，首先得知道别人写过什么故事才行；再次就是会对自己的情节随时修订，把不完满变成完满，把生涩变成成熟，这需要更多的写作训练。
那么，我们就从情节的几个方面来分析一下吧。
1、先谈梗，最先抓住编辑的前800字——文章设定和主情节
什么是梗？其实这个词很多人会有很多不同的回答，对我自己而言，我认为梗就是文章的设定与主情节，就好像是一棵树木的主干部分，主干强了，文章整体也高端大气上档次起来。我认为文章设定也是梗的一部分，所以一般在一篇文的前八百字左右，你的梗就可见一斑了。