每个人都有自己喜欢的东西，有些是因为某些很明确的原因去喜欢，比如偶像是Ta的祖先啦，比如偶像的理想跟Ta的理想接近、生活轨迹相似之类啦，又或者因为心中某个执念，等等。这种可能是属于一种角色代入式的喜欢，是基于人趋向于同类的原因。
另一种喜欢是出于钦佩、尊敬，比如Ta对偶像的某一点很欣赏，之类。这种可能是属于一种互补、仰视式的喜欢，未必需要自己做得到，只是出于仰视的角度。
还有一种喜欢，也许可以说是“接触式”的喜欢？先接触，让自己喜欢上，然后再找原因。嗯，这吧里就肯定有这样的人。这类原因也许别有用途。

对于历史人物（特别是在扯皮的时候），也许一定需要这些“原因”。但对于音乐来说就不是了。
看一个人所喜欢的历史人物，一定不能了解到这个人的性格和口味（嗯我手里也有不少反例），但看一个人所喜欢的音乐，也许就可以了。人对音乐的喜欢是属于绝对自发性的，我直接说是“有感觉则来没感觉则滚”吧。你不可能去趋向于一种对你听觉感受不利的东西，而是会接近那些能让你感觉舒服的东西。同理，对一些人来说非常喜欢的音乐，对另一些人来说可能就是噪音。
我妈就不喜欢我在家放李希特的b小调弥撒。
这不需要任何冠冕堂皇的理由。

话说回来，要是有人非要我找亲近巴洛克音乐，亲近卡尔李希特的原因，我还是找得出来的。
原因很简单，我生来就如此。
学乐器的孩子，应该很少有不考级的吧？我也是不例外一个。考级是对你的水平进行一个全方位的评估和测试，不可能你单音阶走得溜你就能过，你大型奏鸣曲弹得棒你就能过，你还要会弹练习曲、能把握住中外乐曲的各种情感之类的。我的强项是复调，复调是什么东西不解释得太复杂了，对外行人可以直接理解为巴洛克时期的作品。当时我是觉得有点奇怪的，那时候听的巴洛克音乐基本是空白的；更奇怪的是，其中三个（甚至以上）声部的作品，我弹得比只有两个声部的好。一般来说，三声部的音乐把握，要比两声部的难，

再者就是十年前第一次正式接触的第一部巴洛克作品，1973年李希特在伦敦录的弥赛亚。我大概很久前接触过《圣经》的一点片段，那给我的感觉是有些神圣的。这部弥赛亚很有李希特的味道，极富感情冲击力，庄重中带有一点史诗级大片的感觉。从另一个角度说，他的缺陷也比较明显，说得毫不客气的就是喜欢一通乱砸。很不幸，我的风格也是一通乱砸，平时就爱宣泄，不求好听只想来个痛快的。
倒没有有意去做一个李希特的粉丝，我现在也能理解，作为封建社会的大头目，所谓不求形似只求神似的做法，对巴洛克音乐来说或许是“异端”（这个问题也许以后我正式评价他的参孙时会特别拉出来说说）。但确实，他的频道跟我的频道是完全对上的，我很自然地去趋向于他的诠释，太正常了。
坦白地说，这两点，几年前我都还没意识到。但这是天生的，自发性的，一丁点原因都没有，也不需要。

度娘告诉我是巴赫类的，以及平衡感很好。