一九二九年Louise Brooks在德国大师巴布斯特的电影《潘多拉的盒子》中扮演舞女lulu，给大家带来了清纯又魅惑的个人商标式齐眉bob头。 

这成了那个年代的代表发型之一，甚至黄柳霜这样的华人女明星也不例外，回想70年代的沙宣到02年《芝加哥》中的zeta-jones，04年的potman，直到今年对这个发行如痴如醉的fbb，可见此风不灭，呜呼哀哉。

　　1986年的《壮志凌云》中，Tom哥的空军短夹克，稚嫩的阿汤穿上利落的飞行员短夹克，那一种纯粹的帅和干净的酷，直让服装厂商和美国国防部乐开了花，也直接的开启了汤同志二十年的巨星征途，我们可以说，如果没有这件夹克，可能就没有《谍中谍》，没有如今的fashion icon 基德曼女士，没有未来的fashion icon福尔摩斯女士，没有如今让女人HC，往后让男人心碎的苏瑞小姐等等等等。

　　影史第一个机器人就是个女人，还是个漂亮女人，还是个漂亮的坏女人，1927年大师中的大师弗里茨·朗将这个魔鬼身材的地下世界女领袖造出来的时候，就向一部宣言一样，把电影的审美坐标也带到了未来主义。这身充满了惑媚的女性感的硬朗铁皮装，奠定了电影人和观众关于机器人的正统审美。

　　戈达尔的《精疲力尽》头上的光环起码有一百个，然而其中剪着短发的的神秘卖报女郎Jean Seberg才是风头独具。硬朗清新的气息，相较于她对岸的群芳同胞，实在堪称女性形象的革命先行者，好莱坞直到六十年代才有Mia Farrow跟进。 



　　Jean Seberg主打的帅男孩儿风格成为了中性风的一个重要分支，Twiggy、Mia Farrow、Agyness Deyn甚至《重庆森林》中的王菲都出于此门派。

　　打破传统审美的x型女性曲线，是新浪潮愣头青们曾经热衷的一件事，特吕弗的《祖与占》中，凯瑟琳以多款宽大的针织衫亮相，特别是她穿着宽大的毛衣，画上小胡子，戴上报童帽，在大街上装模作样向男子借火，和两个倾慕自己的男人一起赛跑，让她自私嬗变的漂流芳心有种别样的磊落俏皮，毕竟，怎么能埋怨一个孩子呢？

　　Julie Christie的拉拉是大卫里恩的壮阔史诗中最亮的镜头，她用饱满的苍粉色嘴唇和充满光泽的蜜色皮肤现出俄罗斯女儿的柔美坚毅，和满眼的和白桦林融为一体，直让人想起那句“北方有佳人”——摄影机前的女性形象，第一次这样的健康、坚强、自然。 




　　Julie Christie与Edie Sedgwick两个是60年代后期达到极盛的裸唇妆的最坚定实践者，至今，每年的t台上仍然处处可见。

　　西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。 




　　1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方语汇中对性感神秘的东方女人的代名词。如今，以她的名字命名的酒吧，仍然火爆。

　　Warren Beatty当年一个不小心，就开启了所谓的“新好莱坞时代”。在这部又幽默又悲情又酷的电影中，初露头角的菲·唐娜薇用自己的创意包装了Bonnie，她用顺滑的金发、柔软的针织衫和及膝裙、短丝巾这样在当时显得怪异的穿着，昭示自主选择的决心，尤其是点睛的一顶顶贝雷帽，搭配她冷艳高傲的神情，让角色与传统的贤妻凉母或花瓶艳女彻底划清界限。

　　barbarella这个名字同lolita一样，都有一种舌头挑逗牙齿的快感。这是jane fonda的性感小猫时代，而瓦迪姆从来不吝于展示自己妻子的好身材，他给jane上身的塑料材质的连身胸衣和长靴，还有各色的紧身衣都让这个尤物完整的保持了漫画感，同时，也成为引领60年代未来主义时装的一大偶像。

　　晚年大腹便便的白兰度，当年驾驶机车的浪子造型曾开一代风气之先——粗犷的大翻领黑色皮革夹克，退色的紧身牛仔裤，黑色手套、白t恤、长靴，以及最重要的，跨下无比拉风的凯旋机车，它们与男性荷尔蒙爆棚的Marlon Brando统一为一体，凑成了他颠倒众生的反英雄格调。这种形象喊出了美国战后叛逆一代的心声，引领了Rockers一派的风向，原本不登大雅之堂的机车服，此后成为朋客文化最重要的一个物化的象征。

　　小猫碧姬芭铎在《And God Created Woman》中第一次把朴素的工装女裙穿得如此性感，有了这样衣服，谁会要比基尼�

　　寻找新好莱坞时代的女性fahion iocn形象，Annie Hall确定一定以及肯定站在前列，在伍迪·艾伦1976年的这部电影中，黛安·基顿将各种男性便装——衬衫领带，酒保般、且小一号的马甲，未经熨烫的棉质阔腿长裤层叠上身，配合她独有漠视规则的气质，从而引发质变，创造出了完全不同于传统的神秘男装丽人们的、更随意的城市风格，属于且只属于纽约。鉴于她浑身上下的行头都由Ralph Lauren打点，也由于电影以及基顿本人的角色获得了辉煌的成功，Ralph Lauren的masculine/feminine style在全球引起风潮，蔓延至整个80年代和90年代前期。

　　被以法语冠名的“黑色电影”（film noir）是好莱坞四十年代到五十年代初最有成就的片型，在这些电影中，总有这样一个女人，她身世复杂，正邪莫辨，独立于世，是将男人引向悲剧的红颜祸水。她总是留着波浪长发，穿线条流畅、装饰简单的深色衣裙，她有饱满的亚光的红唇，唇间或指间有一根烟，她的脸隐在烟雾之后或镜头中的阴影里，她们用低沉的讲着犀利的话。。。总结成一句，这种风格的重点，在于危险的性感。 



　　尽管并没有演过很多部黑色电影，但劳伦·芭考尔的外形确是famme fatale（蛇蝎美人）的典范。

　　1946年，美军在太平上的bikini小岛上搞核爆，几日后，巴黎就诞生了一种用布不到70厘米的新式泳装，设计师以bikini岛的名字为它命名，它与原子弹一样，对全世界人民60多年以来的生活影响深刻，并且更贴心。 



　　1962年，首个邦女郎的亮相灵感来自维纳斯从海中诞生的故事，在加勒比海岸，瑞士美女Ursula Andress别着腰刀，穿一身系腰带的白色比基尼，哼着小曲破水而出。在这身行头的映衬下，她健康的蜜色皮肤和高挑硬朗的身材更加富有原始的美丽，不仅让一旁偷窥的邦德神魂颠倒，更是奠定了以后四十年邦女郎的典型形象。 



　　Ursula打破了丽泰海华丝、梦露或者BB这些前辈“三块布”女郎们的娇滴滴的形象，真正的让这种属于沙滩的服装拥有了沙滩气质，比基尼终于成为时尚杂志夏季销量的重要保证，一直至今。