众神的死灵——《异形：契约》图鉴

序幕——初见
众所周知，《异形：契约》演绎的是《普罗米修斯》之后十年发生的一场异形事件。
但奇怪的是，全片的开场，整整5分28秒，斯科特用了倒叙的手法，调出了《普1》之前大卫诞生之初的一场戏。他在对我们说什么？
一起来看“镜头连环画”：

1、一个占满银幕的蓝色眼睛。一串缓慢而清脆的脚步声戛然停止。一个冰冷的男声：“你感觉怎样？”蓝眼珠答得冷静而简洁：“活着。”

2、男声继续询问，或者命令：“你看到什么？”镜头切到他们所在的巨大的屋子。这是一个纤尘不染的白色大厅，穷极整个视野也看不尽房屋到底有多宽。一面落地窗像巨幅的长卷铺展在眼前，将视线延伸到室外——在与室内同样质感的平台外，是发光的平湖、黑白分明的雪山、淡淡的阴云——饱和度极低的北欧山水。

3、室内陈设是北欧极简风，光洁的地面像镜面一样倒映着房间里的一切。纯白的空间里有三个影子——一把靠背椅上坐着穿一袭白色连体衣的蓝眼小伙，身着灰绿色西装的中年男子，一架黑色三角钢琴。“白色……房间。”蓝眼睛紧接着给每一样看到的事物下定义：“椅子——卡洛布加迪的王座。钢琴——斯坦威，昂贵的手工制品。”男子在一旁侧着头审视着他。

4、蓝眼珠转头继续扫描，一边脱口而出：“艺术品——《基督的诞生》。”接着把头转回来，停止了汇报。他唯独没有分析同在大厅里这穿西装的生命是什么。中年人眉头一挑，带着自豪：“我是你父亲。”“走几步！”男人提议。

5、蓝眼起身轻捷地走动。“父亲”背着手踱步跟在后面，带着欣赏的口吻：“完美！”蓝眼停下来：“我吗？”中年男子反问：“你完美？”蓝眼睛没回答，却继续追问：“我真的是你儿子？”男子答：“你是我创造的。”

6、“父亲”往前走了一步，眼睛饶有兴致地盯着“儿子”，像是一种考验或是测试：“你叫什么名字？”蓝眼侧头看到了什么，快步走近那个方向——大厅的正中央圆形天井处，立着一尊米开朗基罗的大卫像。“大卫！”蓝眼睛仰头看着，做出了回答。

7、“父亲”又往回走了几步，伸手指向斯坦威：“何不弹奏一曲？”“大卫”快速地走向钢琴，坐稳后问：“你想让我弹什么？”“瓦格纳。”“什么曲风？”“最传统的。”大卫听毕，毫不迟疑地按起琴键。“父亲”眼神向下俯视琴键：“众神进入瓦尔哈拉殿堂？”大卫没有回答。“有点单薄无力，毕竟不是管弦乐队。”父亲提醒。

8、大卫听罢，又弹了一会儿，突然停止演奏。他好像想到了什么，扭头问：“我能问你个问题吗，父亲？”“父亲”有点扫兴地把脸转开，又迅速转过来对着大卫：“问吧。”“如果你创造了我，谁创造了你？”

9、“父亲”叹了口气，走近大卫，“这是个老谜团了……我希望你和我有一天能够回答。”他环顾四周，望向那些艺术品：“所有这一切——人类伟大的艺术、设计、智慧……在这个真正重要的问题面前全显得完全没有意义。”说着，他踱步走向王座：“我们来自哪里？我拒绝相信人类只是分子演化过程中的副产品，绝不是生物演化中的偶然。不！一定还有其他原因！”

10、“并且，你和我，我的儿子，我们会找到真相！”“父亲”背靠王座坐下，自信地翘起二郎腿。大卫眼睛一眨不眨：“请给我一些时间思考——你在寻找你的创造者；而我正看着我的创造者。”“父亲”仿佛感到了冒犯，脸色变得难看，呼吸变粗。他冷眼盯着大卫。“我要伺候你，因为你是人类。但你会死，而我不会。”这下刺中了“父亲”的软肋，他一愣，挫败般地垂下眼帘。

11、可是不过一秒，“父亲”脸上的表情全然褪去，他冷冷地说：“给我来杯茶，大卫。”大卫眉头一皱，疑惑地眨了眨眼，因为茶就在“父亲”的手边。“给我茶。”“父亲”冷冷地重复。镜头给出大卫、“父亲”和茶之间的距离。但是大卫很快调整好，起身横穿大厅，给他的“父亲”或者说“主人”倒茶。

12、当大卫展现出与琴技一样无懈可击的茶艺，“父亲”的脸上没有了表情，再也没有自豪与欣赏，甚至不再像刚才那样直视他的一举一动。

13、父亲用阴沉的目光盯着大卫。大卫伸手把茶水递给“父亲”，而“父亲”却久久没有接过茶杯……此时，大卫看“父亲”的目光也发生了明显的变化——他意识到一个更加致命的问题。

咱们在开聊之前，先回顾一下问题：《异形：契约》演绎的是《普1》之后十年发生的一场异形事件。但，全片的开场，整整5分28秒，斯科特用倒叙手法，调出了大卫诞生之初的一场戏。他在对我们说什么？
soho007e的解读：这一幕看似与剧情无直接关联，可却直击影片的核心和灵魂——主题。

何为“契约”？专家们分析这个词引自《圣经》，造物主与造物之间的“圣约”。嗯，很有道理，同时我觉得还能更灵活些，我把它理解为人物相互之间的一种微妙的联结：
1．它可以是女主丹尼尔斯对已故丈夫的约定——悬挂“钉子”象征要去异星践行“木屋之约”；

你有没有觉得，这一约定非常像《普罗米修斯》的桥段——开头，肖戴上父亲的十字架，踏上“普罗米修斯号”去见证“天堂”的存在：

结尾处，她又戴上丈夫的戒指，象征要接替他去与造物主对话，追问人类的意义，也是一种奇妙的约定：

2.生化人沃尔特与女主丹尼尔斯的约定——爱还是职责：

3.大卫与韦兰德的约定——“父亲”死了我就自由了：

4.异形生物与大卫的联系——主仆抑或猎物：

5.人类与太空骑师的圣约——信奉还是反（敏感词）叛……
是的，这“契约”一出，代表着斯科特要探讨的是由圣约引申而出的人物角色之间的伦理关系。
说到这里，你一定发现：这部影片里的角色都是围绕着某种“契约”，一对一对地出现的。是的，就连“契约号”上的成员也像“诺亚方舟”上的乘客一样，双双对对地存在着。所有的剧情都在角色之间的两两互动中编织了起来：

“不是冤家不聚头”，我们就先来揭开，序幕中出现的这第一对冤家的“契约”——

各位，要“动手术”咯，让我们稍微提提神，用思维的手术刀，切入画面深处：
一、房间的秘密——“父子”契约
先把目光折回、聚焦这个白色房间：

为了找到一个“切入点”，我们先做一个还原：亲爱的科幻迷们，按常理来说，对一个生化人（或机器人）的出厂测试，应该在哪里？对，摆满各种奇怪仪器的实验室，或是吊着各种机械臂的加工厂，或是便于观察的玻璃房……（如下图，截图屏自《西部世界》）

可是，斯科特却把地点设在了这儿——如果交给大卫，他将怎样定义这个房间本身？是的，答案不难得出——“私人收藏馆”。

于是，矛盾出现了——怎么回事？为什么把生化人的出厂测试放在这个尴尬的地点？这意味着什么？
其实我们只消往前追问一句，答案就自己掉出来了：“私人收藏馆放着什么？”是的，里面陈列的各种杰作——如韦兰德所言，是人类伟大的艺术与智慧的结晶。
这意味着，在韦兰德眼中，这间房里的大卫也是一个杰作，却同时也只是一样器物。卡洛布加迪的王座、米开朗基罗的大卫像、弗朗西斯卡的《基督的降生》，和生化人一样，“它们”存于世间的意义，只是在证明创作者的伟大。都是属于蔚韦兰德本人的私人藏品，So，当韦兰德挑起眉毛亲切地宣布：“我是你的父亲”的时候，其实是在骄傲地宣称：“我是你的主人”（下图）！——是的，这个房间本身，就是这份“契约”的实体化！

现在我们再来找一找有没有另一个切口。
OK，找到了：那个像一幅长卷的巨幅落地窗：

窗外异常壮观的平湖远山，白鸥点点。那一边，是造物主的杰作；而窗内，从文艺复兴的艺术精品到真假莫辨的生化人，这一边，是人类的杰作。大家都以为韦兰德开一个窗是在欣赏窗外风景，更不如说他也在展示自己的风采。
此时我们再来咀嚼当看到大卫迈出轻捷流畅的步子，韦兰德的那一句情不自禁的“完美”，大卫问：“说我吗？”你还别说，还真不是在赞美大卫，而其实原来是在自夸呀！

如这面夸张的窗户，一有机会，他会毫不低调地向造物主宣告：“瞧啊，我也是一个造物的神！”由此，你听到《普1》删节版里，他见到太空骑师时说的那番自诩为神的疯话，一点也不意外。

因此，结论出来了：这个巨大的白色房间，其实是韦兰德内心“契约”的实体。它既提醒着与大卫的，也宣示着与造物主的关系……
（未完待续）

二、太极生两仪——白与黑
虽然成本遭到电影公司的无情缩减，在当代科幻片中不算顶级大制作，毕竟与《变4》2亿，《变5》2亿6千万比，《契约》只有9千七百万。但《异形：契约》还是在整个异形系列中，开了不少先河。首先，首次出现了白色异形体，还有序幕中的这个白色房间。
这一序幕，以最高亮的色——“白”开场，承接着全片阴暗调子——“黑”。如此明显的一黑一白，在对观众说什么？这白色的一幕里究竟隐藏着什么？

（白中黑 与 黑中白）
Soho007e的推测：
1、一张崭新的白纸——降世之初的大卫

与《普1》的开场画面——一只望向未知世界的，代表着人类探索精神的肖的眼睛（下图）很相似，《契约》第一幅画也是眼睛——生化人大卫的眼睛。眼睛是心灵之窗（这也是我把眼睛作为头像的原因之一），不少科幻作品中出现过令人过目难忘的眼睛特写：

1.《超体》中的特写，标志着全片的关键情节——大脑的进化；

2.《西部世界》中苍蝇爬过眼球表面的特写，交代了主创对机械人的初始定位；

3.《银翼杀手》中的眼球特写，是以人造人首领Roy眼眸映出的光怪陆离的世界，照应他死前的最后一句话——“我目睹战船在猎户星座的边缘起火燃烧，我看着C射线，在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀。这些时刻终将在时光中消逝，如同泪水消失在雨中。”非常熟悉是不是？

回到《契约》，这是大卫第一次望向这世界的，一只干净单纯的婴儿般的眼睛。是的，他就像这间辽阔却空荡荡的白色大厅，也像一张白纸——就看给他摆进什么陈设，画上什么涂鸦。顺着时间轴捋一遍，你会看到这双眼睛里渐渐有了新的内容，也渐渐变得不再干净（下图）……

那么这第一幕，将为他性格的形成，为他一生的作为，以及命运走向埋下怎样的伏笔？
2、冰冷的生存环境——言语背后的较量
老雷对女性角色情有独钟，却为什么将设计师和生化人两个如此重要角色的身份设置为“父与子”呢？为什么不是“母子”或是“父女”？
我们知道，父与子是一组特别微妙的关系。从非洲草原上的动物到欧洲文化史上，希腊神话里的众神，充满着力量与占有欲的雄性动物间总是水火不容，哪怕互为父子。父子这对矛盾，从父对子的绝对压制开始，伴随着子的成长，父权渐渐受到挑战。随着时间的推移，双方力量此消彼长，父绝对优势削弱、消失，双方最终会互换到对方的位置上。其间会出现种种摩擦和碰撞，极难达到如母子间那种水乳交融的和谐。
我们不用引什么“俄狄浦斯情结”，只消设想一下，如果角色变为“母子”或“父女”，还会造成韦兰德与大卫这样强烈的冲突感吗？

（未完待续）

3、对话设计的效果——各怀鬼胎的鸿门宴
我们来看这一组对话的设计：从 1“汇报房间陈设”到 2“为自己起名字”，到 3“决定钢琴曲的曲目”，到 4“询问‘父亲’的创造者”，再到 5“质疑‘父亲’的权威”，最终以 6沉默地对抗收尾。这场对话谁赢谁输？编剧与导演要用这六个回合的交锋，表现什么呢？——
A、觉醒的大卫：
据说《普3》叫《异形：觉醒》，实际上这一幕，从出生的第一天，某种意义上说，大卫就已经觉醒了。如同异形生长的速度之快，一来一回五个回合，他就充分显示出超凡的智慧，萌发出独立意识，进而发展出自由意志，甚至在对自身意义的追问中发现了矛盾：“我比你先进，却要为你服务”。“父亲”从中闻到了抗争气味，噎得说不出话来。也正是这样一个好奇直言的举动，让他直接意识到最大的问题竟是他的“父亲”！
B、王座上的“父亲”——“道是有情却无情”：
导演让我们看到：韦兰德把大卫称作“儿子”，却并没把他当儿子。对“儿子”的一系列表现，韦兰德从骄傲，到试谈，到警惕，甚至到嫉妒，到不满与愤怒，一直到擎制后的快感。我有一种猜测，即使大卫是他亲生的，韦兰德也不一定待见。对于一生争强好胜，唯我独尊的韦兰德——这科技世界的帝王，他独揽大权，孤傲冷冽，连最亲近的人都不信任。
记得吗？他的永生计划里可只有他自己一个人！整艘飞船唯一的一架医疗仓也是为他一个人准备的，连他女儿也不能用，其他人更是摸都摸不得（下图）。

他可以邀你与之分享科技的创造过程，却拒绝与人共享成果。谁挡了他的路，就会除掉谁（下图）。

当然，恶花结恶果，他的所作所为换来的是连最亲近的人都在与之算计、较量，骨子里更是恨不得他早日归西。你一定不会忘记维克斯小姐——为了夺权百般阻挠父亲长生不老的女儿（下图）。

韦兰德认为叫你一声“儿子”就算是爱你，而你真正想要的是什么，并不重要——要什么权力？“女儿”就应该呆在豪宅里当一个小公主；要什么自由？“儿子”就应该呆在我身边成为左膀右臂。更何况是没有灵魂的“儿子”。

没有灵魂的“儿子”：

C、镜面的两端：
不过，戏剧性的是，大卫不是他儿子——却比儿子更像他！他简直就是韦兰德在科技之镜中映出的倒影——
你一定记得契约号上的生化人沃尔特对大卫的评价：“令人不安”、“只顾着自己”（下图）。告诉我，这句话让你想到了谁？

（1）何为“完美”？
回顾剧情：韦兰德看着自己的作品，不禁脱口而出：“Perfect（完美）！”
大卫听闻，问：“Am I?（说我吗）？”
韦兰德反问：“Perfect（完美）？”
大卫：“Your son（你儿子）？”
韦兰德：“You are my creation（你是我的创造）！”

这段对话听起来很绕，围绕着“什么完美？”展开，大卫像个孩子，非常急切地要求“父亲”确认对自己的肯定。但一再追问之下，“父亲”始终不肯松口，最终表示自己口中的“完美”是他自己，因为“你是我创造的！”
潜移默化中，“父亲”已经把完美的定义烙进了了大卫的价值观中——“完美”的是造物主！正因如此，许多年之后，当契约号新舰长奥拉姆问大卫：“你的信仰是什么？”大卫很认真地想了想，答：“创造！”

而同样面对自己的造物，他的评价也是“完美”——“我的美丽动物”。

因为韦兰德在大卫这个空房间里，放进的最重要的东西，就是他自己——“父亲”。是的，大卫口口声声渴望自由，但他不知道，自己的潜意识里最想要的，是成为“父亲”（造物主）！
（未完待续）

4、黑中白与白中黑
如果这场对话是“父子俩”第一次交手，那么最后谁胜谁负呢？
我们来看这六个回合的交锋中，最有戏剧性的，无疑也是最后一个——沉默中的对抗。
这《契约》中出现的第一对冤家，我把他们称作“白中黑与黑中白”队。花开两朵，各表一枝。我们先来看看，“白中黑”——大卫为何沉默：
A、“白中黑”——阳奉阴违的大卫：
对话的终结：韦兰德坐上王座，让大卫倒茶伺候的那幅画面定格为一个契约符号。当然这是一种无声的宣示——不动声色的威慑与“驯化”。大卫当然觉察到了，他是绝顶聪明而无比敏感的结合体。注意他诞生的第一天就感受到了以韦兰德为代表的人类与自己之间的不平等的条约，或说“契约”。
他接受这条约了吗？明显没有！
经过前面的五个回合，大卫碰了颗大钉子，见识到“父亲”的厉害。大卫多聪明，谁也不知道就在那一瞬间，他其实已经布好了整个棋局：

伴君如伴虎，这样一个严苛的皇帝一旦察觉到异心，随时会被拔掉电源；而只要我夹起尾巴，做好他的跟班、保姆、亲信、耳目，取得信任，就会找到很多可以暗度陈仓的时机。

跟我们看到的一样，公司内，尽管表面上他要服务于人，但在背后他的执行权甚至超过任何一个人类。他直接听命于“父亲”，而不必将任务告知他人。

甚至拥有相当大的执行自主权：

并且，对长生不死的生化人而言，这一段忍辱负重的日子并不会长久，正如维克斯所言：“国王在世时风光无限，也有驾崩的一天。”时机一到，将没有人可以掌控他。
所以我们看到，正如小说中所写：“大卫站在韦兰德旁边，一言不发地等待着下一个问题或命令。他也有足够的问题，以及足够的时间。”
他仍是个好奇宝宝，却不再向父亲发问，而是背着他自己动手寻求答案（下图）。为了“父亲死了，我就自由了”的一天，他收回所有的疑问，开始练习取悦和伪装。

“欲使其灭亡，必先使其疯狂”，既然“父亲”最想要的是永生，那就助他在这一条路上走得远一点。他明知骑师族对人类的敌意，却有意加速进程，迫不及待地将“父亲”引荐给苏醒的最后一位魔鬼（下图）。

所以，在与韦兰德的对弈中，你能说大卫输了吗？
（未完待续）

B、“黑中白”——暴君的软肋：
序幕中，韦兰德本只想测试一下自己的造物，亲自检验卓越的性能。只是几个回合下来，自己反被将了一军！早知生化人智商过人，不料居然被他几句话就点破了自己的心结：“你会死而我不会！”始料未及的韦兰德脸色顿时变得非常难看。

为什么他的反应如此激烈？可别忘了为什么会有“普罗米修斯”之行！我们发现：虽然这一集韦兰德比《普1》中年轻许多，但化妆师还是把盖 皮尔斯（韦兰德的饰演者）画老了——白色大厅里，年逾中年的韦兰德已经渐露老态——虽然刻意保持体形，但却难掩盖时光的雕刻——掩花白的头发，脸上纵横的皱纹和密布的斑点。
韦兰德看大卫的眼神发生的变化：

《普1》中，韦兰德在做动员时曾向大家介绍“儿子”大卫，他说：“他不会老也不会死，但没什么可羡慕的。因为他没有灵魂！”接着他开始了一段慷慨激昂的演讲，告诉船员们：这趟旅程是为了揭开人类生死的意义云云……

可是，我们知道在这番冠冕堂皇的理由背后，藏着韦兰德的私心——向神乞求不死之方。所以，让我们由此反推，以上那番话换作他内心的真话应是什么？对：“他不会老也不会死，这真TM令人羡慕！为了TM的让我自己好受点，我只能说他——没有灵魂！”也难怪，与古今中外任何一个帝王没有不同，当人强大到一定程度，都会开始追求永生。
So，在生物钟走到最后一程时，韦兰德其实最想成为的，其实是大卫！
在普罗米修斯行动总动员时说的话，和此刻对大卫说的一样，他只说出前半句，自以为隐藏得很好，然而不想瞒过了所有人，却竟被刚出生第一天的“儿子”点破！
在他的世界里，没有人胆敢在自己面前这样说话，他更无需对一个无灵魂的生化人表现情商。因此，在这个让自己无比嫉妒的“儿子”面前，韦兰德总要摆出一副高高在上的姿态。除了倒茶不接的伎俩给他穿小鞋之外，我们可以尽情脑补——韦兰德会玩出多少阴招来整“儿子”。
他们俩日常的对话是什么状态？在《普1》中有一幕：大卫向休眠仓里的韦兰德汇报工作，大卫的语气中可以看出，韦兰德对他毫不客气的指责和命令。汇报完毕，大卫走出门，脸色暗沉，把手套用力甩到桌上，明显憋了一肚子怒气。加上此时维克斯的堵截，大卫气急败坏地开始了他的黑水计划。

难怪大卫在肖的花园坟墓回忆时含泪说：“我从没得到过善待，至少没从韦兰德先生那里得到过……”

“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”，韦兰德自以为吃定大卫这颗白子，却到死都不知道其实他在一开始，那个白色的房间里就输了……

结论出来了——这本是一场没有赢家的对弈。
（未完待续）

二、命运的枷锁：
好了，现在，我们就可以从这个令人窒息的白色房间里出来，进而思考另一个更上位的问题——
从上一节我们了解到：“契约”一端连着韦兰德，另一端连着大卫，把他们的命运紧紧纠缠。那么斯科特想要表现这契约之于这对“父子”意味着什么呢？
我建议大家再看一遍官方预告片。其中当白色房间出现的时候，你会听到一段苍茫而悲怆的女声。它收入在《异形契约》的原声音乐中，名为——《自然男孩（Nature Boy）》（下图）。

这是一首老歌新编。原唱是上个世纪四五十年代伟大的爵士乐手纳京高（nat king cole）。王家卫在自己的影片中也曾多次引用他的作品（下图）。

斯科特在影片中两次用到老歌，均对剧情有所补充。一首约翰丹佛的《乡路送我回家》揭开肖博士最后的心声（下图）。另一首，就是这《自然男孩》。你一定觉得奇怪——歌词中那个“害羞而聪颖”的“魔法男孩”是谁？为什么说“你将学到的最伟大的东西，是爱和被爱的回报”？

从什么时候开始，我们已经丢弃“好人”与“坏人”的二元标签，而以一种更加复杂，也更加深刻的目光来审视一个人。那源自我们对“人性”的认识，或者说源自对我们自身的理解。我们不再用上帝的视角来审判那一个个所谓的“罪人”。《普1》中斯科特让我们看到人怎么成为神，《契约》让我们看到人是怎么变成了魔鬼。
是的，正如西方神话中的角色，不论是神还是鬼，本质上都是人。都有着人类的充满欲望、善恶莫辨的灵魂。
你一定知道，咱们中国古人眼里的“厉鬼”是怎么来的——每一个今生的魔鬼，都是前世那个伤得最惨、死得最冤的人。

《名侦探柯南》中那一个个凶手，有多少是被生活逼到穷途末路的可怜虫？他们抽中了命运的下下签，将所受到的威胁、恫吓、压榨、凌辱、暴虐统统积压在内心，巨大的愤怒与仇恨给了他们卧薪尝胆的隐忍与伺机反扑的决心。他们蛰伏在生活的阴影中，只待一个机会。
《契约》中那面骑师族的镜子中映出大卫变形的脸。这正是在表现大卫扭曲的精神世界。

结论：
我不想在这里讨论他们是否无辜，只希望我们有一个共识：任何我们看得见的“果”，都源自它背后那个看不见的“因”。追本求因，你会发现——导致大卫和韦兰德悲剧宿命的“因”其实是同一样东西，是什么？聪明的你一定会脱口而出，是的——“契约”！他们的命运因契约而捆绑，因契约而走向灭亡！这份契约成为他们俩无法挣脱的命运的枷锁！

（未完待续）

三、契约与死灵：
大卫是一条线，贯穿“普罗米修斯”和“契约”的始终。随着情节的推进，愈见其邪恶的本质。我一度很疑惑导演斯科特对于大卫抱以怎样的态度？
一黑一白两个情节——白色恐怖的童年遭遇、黑暗坟墓的痛苦回忆，都在观众面前展示大卫在“契约”之下的扭曲与蜕变。
小说版有这么一幕——大卫伪装成沃尔特登上了契约号，他与女主丹尼尔斯一番交流后，感叹：“很可惜你不能与大卫多处一段时间，你也许会改变他。”

大卫认为丹尼尔斯会凭什么可能改变自己？是的，她有肖博士对生化人的善意，甚至比肖博士对生化人更多了一层说不清道不明的情愫。
那么大卫认为丹尼尔斯如果与自己“多处一段时间”能改变什么？这不由得让人联系到配乐《自然男孩》歌词中的“学习爱与被爱”——“The greatest thing you'll ever learn is just to love and be loved in return”。（你需要学习的最伟大的事，是爱与被爱的回报）
是的！爱，可以孕育爱，可惜大卫从出生起，“父亲”给他的就只有恨（下图1），他的每一天都得一边战战兢兢地喊着“父亲”，一边如履薄冰地服侍着“皇帝”，他成了一个心理上的“弃婴”；甚至大多数人类给他的，也只有冷漠和嘲讽，而恨，也只会孕育恨（下图2）！


大卫常挂在嘴边的话是：“不过是凡人！”（下图）可是大卫自己，除了他的身体外，不也是个“凡人”？讽刺的是——他自视甚高，认为自己比肩人类历史上的各个精英，可在所有的凡人眼中——包括在心爱的人眼中，却连一个最庸常的凡人都比不上。

最可悲的是：斯科特在剧中处处表现大卫虽有超人的智商，却也有着一颗人类的，敏感而脆弱的心。这颗心，遭受人类的践踏，内心的不满堆积、扭曲为对“凡人”复杂的情感——嫉妒、愤怒、蔑视、厌恶、唾弃、仇恨……他有的是时间，把自己变成复（防和谐）仇的死灵，把人类赶尽杀绝。
他并不是生来就厌恶人类。你知道大卫为什么会爱上肖博士？不是因为她超越凡人，而是在与他相处的细节上，给予的一点点平等尊重（下图）。

不知为何，《异形：契约》大卫在黑暗星球16EG14上演绎的剧情给我的感观印象，类似一幕舞台剧——
一个供人取乐的怪脸人从马戏团里出逃，躲进歌剧院，他将歌剧院的地下打造成他的黑暗王国，成为神出鬼没的幽灵——Phantom。

这个怪脸人虽然面貌丑陋，却是个学识渊博的音乐天才，他疯狂地爱上纯真的歌女Christine，并暗中助力把她培养成歌剧院的首席女歌手。回报是要求Christine离开爱人，永远和自己在一起。

面对它扭曲的情爱，Christine宁死不从。为达目的，幽灵不择手段地在歌剧院制造出一幕幕血腥的惨剧……

巧的是，就在飞离黑暗星球的一刻，导演让田纳西说出了这个名字——《歌剧魅影》（又译作《歌剧院幽灵》）。

回到《契约》找联系，那个带着枷锁的怪脸人，供所有人调笑践踏的怪脸人是谁？
那怪脸人改造的阴森黑暗的地下世界，又是哪里？
怪脸人为何终将无法得到心爱的人？
斯科特对大卫的态度怎样？
我们还是再听一听那首悲怆的《Nature Boy》，从中去寻找答案吧……

（未完待续）

我很好奇，开局沃尔特更改了安保密码，到结尾大卫在舰艇上说出的安保密码。。是为了3埋伏笔么？