贴一篇知乎上的关于朱川凑人的文评好了，为避免侵权仅贴一小段，附上链接
https://www.zhihu.com/question/39275391/answer/129299470

在一些守旧的标准看来，朱川恐怕人如其名，只能算是“凑合的文人”，即便是他获得直木奖的短篇集《花花饭》，也有幸领教了评审“这部作品的价值，在于里面没有一篇完全不值得看”这样近乎吐槽的得奖评语。这恐怕还要书接上述，归咎于他的写作风格：毫不故弄玄虚，并无才子式的恣睢放纵，也没有强酸性的书生式赘述，一是一二是二。大部分时候朱川都极其收敛，完全不像一个大器晚成的作者那样，体内有大量积蓄的才华急着展示给大众，他看起来并不具备那种洞悉人情世故的犀利目光，也没有一语道破天机的高妙笔锋，更不是也不是靠着熟练的文学素养勾勒人物，便能把舞台搭建起来的那种纸上导演。主角多是普通人，孩子和女人占多数，经济水平社平线堪堪或以下，家庭关系单纯又周密，并无特别拔萃的技能，生活只能是得过且过……讲的也是普通故事，除了“鬼怪出场的时候会让人略微惊颤，然而这些”鬼怪“也是*丝设计，毫无怪力乱神威武，不说话不办事，救不了人吓不动人，除了撩拨活人世界已经如麻的心绪，于任何人事都起不到什么实际作用。但这些故事都“好棒”，朱川就是能在这最低限度的设定下，完成一次次精彩入微的讲述，不至于让你拍案叫绝，却让你很难拒绝。

“人的想象力是个无尽宝库，作家的使命便是让这宝库中的瑰奇得见天日。对许多创作者，饱经风霜后积累发酵，却同样需要那一份天真做药引，等到呈现出一套完整的来言去语，起承转合，期间经手的工序相当不易，这个药引，恐怕就是朱川的“乡愁”。这个在日本文化中时时触动人柔肠的“乡愁”概念，不仅仅是想家的思乡病，而是一个容纳力极强的情感概念，对往日的追怀，对旧事物的眷恋，希望重返过去某种状态的强烈愿望，通通容纳在这个定义中。然而穿越时间空间的愿望，本来必须要超自然的力量，这便于朱川塑造的超自然力量横行的世界琴瑟和鸣，本来么，对神鬼之事的恐惧和对超自然的向往，向来是一种难以解释清楚的复杂心态，为什么哆啦A梦在我们少年时代的地位至高无上？因为那奇思妙想的千百道具和我们眷恋旧时光的心绪，都能够一并归入现实世界求不得之苦。朱川嗜写神怪之物，因为他深知这种情感衍生的题材用之不竭，更知道这种情感孕育的想象力之花更是时时盛放，恐惧与想象本就是一卵双身，加上魅力便成了第三兄弟，诗人里尔克说过“美便是我们堪堪能接受的恐惧”，不愧是诗人。”

刚来

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