1、1 走自己的路

先知在当年的一己之见曾经曰过，《俺修罗》师承《友少》，然而我没看过友少无法评论，对于先知说的友少模式，因为杂家是看轻小说很少而且很晚的，所以不甚了解。本书作者裕时悠示，2010年出道，2011年开始开了《俺修罗》的坑。我并没有注意过他是不是科班大佬出身，但感觉上8成不是，毕竟文笔啥的真的呵呵。然而《俺修罗》是一部出名的作品，让人不禁思考是什么让这部作品火了起来。
人物设定，啊对。
直言，俺修罗绝非因为情节多么经典故事多么精彩而出名。不过，夏川真凉这个角色塑造的绝对是经典而成功的，超越了这部作品中的任何其他角色。动画虽然也带了一波冬海的节奏，不过在女主的绝对威严面前不值一提。夏川可恨而又可怜，虚伪而又真实，软弱而又强大，清醒而又疯狂的矛盾性格具有着极强的表现力，极度的虚幻，却又令人震惊的真实。一个有着“洪荒之力”的奇女子，这部传奇故事的核心。当然其余的角色也不错，吉娃娃，冬海，hime，真那，基友（伪）以及男主自己。
一开始我想写“单纯的吉娃娃、傲娇的冬海”，然而思索再三我把定语都删了，这，即是我觉得堪称《俺修罗》一个特点甚至特色的地方，角色主要设定的大幅变化，或者说角色核心设定的特殊。
轻的女主，虽然总是有着成长了呀成熟了呀这类的描写，但是核心的人设、特征、萌点什么的，一般不会有什么变动。标签一样的东西，咸鱼作者写着写着就真的成了标签，而大佬可以把这些东西写的活起来，不过，也不会轻易改变这些标签。当然有知弦这样的反差萌案例，但这种静态的区别，有目的的塑造反差萌，是暂时的而不会真的变了个人。战斗类轻小说会有主角成熟了、稳重了一类的设定，《精灵使》的克蕾儿以及其他女主都有着不同程度的关于成长的描写，但是她们的傲娇属性从未消失。当然了，某些作品后期后宫同质化的那属于问题，而不是作者想要的结果，也不能算。
然后当我们回看《俺修罗》，夏川中期的痴女表现能否让人记起前期那傲渺天下的威严，千和中期的主动认真与智慧能否使人回想起开头那个笨蛋。虽然秋冬没有这么严重的人设扭曲，但是由于那两位毕竟只是来陪绑的。夏川和千和的人设大幅度变化是对作品产生了严重的影响的，早期夏川摁着所有人打却离男主最远，后期夏川被动挨打顶多能反击或者说挣扎两下，但是夏川end的气息却愈发浓重；早期千和和男主亲密无间，但只是亲人，后期气氛实际上尴尬生疏了许多，但是反而“走的更近了”。前期男主力保其他三人不遭到女主的迫害，后期却要去保护夏川了。虽然这导致了剧情走向有点失控，但是人物的塑造毫无崩坏之感。关键在于：虽然人设大幅扭转了，然而核心设定却不曾改变。
核心设定的选取，《俺修罗》比一般作品牛逼上那么一点的，因为一般来讲，女主角的萌点是作者的身家性命，是设定的核心，然而《俺修罗》的核心却不是萌点，而是人物本身的核心特点。夏川前期萌点心机抖S，中期痴女反差萌，然而夏川“虚伪”或者说“演”或者说“两面性”这个特点却从未变过；千和更神奇，她前期萌点笨蛋单纯，中期很难概括，也许是人妻？不过总之千和的核心，啊是“喜欢男主”。核心设定的特殊使得作者可以不去片面的描写角色，是本作较为成功的人物塑造的一个独到之处。当然，这种级别的核心设定选取，大佬级作品也是随便便就做到了的，甚至做的比本作好，但是不影响我夸这部作品，因为即使有大佬做到，那也是极少数，在大环境下，《俺修罗》在这一方面还是勉强算得上是独树一帜的。

1.2

男主是一个在学习的人。
是的，男主学习，他是认真在学了的，不是那种吹**式的一笔带过的直接给个及格的虚空学习，也不是直接给个天才然后就解决一切了的学习，更不是美其名曰学习要不及格然后要补救最后一点学习内容都没谈的所谓“学习会”等等云云，而是真正的一个普通学生努力奋发学到年级头名的简直励志的故事。虽然以男主这么浪的日常还能学到第一，除非天赋异禀就是这个学校全是二货……不过，这真的是我所见的唯一的一部会描写男主努力学习的细节的作品，从任何一个角落都可能出现的关于男主学习的一句话，到通贯两卷好几章的男主学习风波，在这段风波中男主几乎抛弃了自演乙的一切事务，去找另一个妹子。哦天啊这简直太伟大了，我简直要为男主欢呼。
为什么要这样大力描写学习的内容，难道仅仅为了引入最上这个角色？
不是，我觉得，是作者想要营造描写“日常”的氛围。
这是我认为的《俺修罗》的第二大特点，刻意的描写出来的“日常”氛围。
除了第五卷作者失败的尝试以外，本作每卷都是10+的章节。章节很多，故事是零碎、零散的，即使描述一个大的事件也总是两三个三四个章节一段段的去写，这就是作者想要营造的效果，那就是偏执的日常氛围。男主并不像许多其他轻小说男主那样出场的绝大多数时间都在想“该想”的事情，战斗番的想着怎么赢，日常番的想着怎么混以及怎么泡妹子。然而季堂，至少在前期，是真的一天时间绝大多数时间，啊，是在学习的，是认真想着学习的。然后吃饭的时候想着吃饭，节假日要打扫卫生，还要自己去考虑补习班。放弃中心法则，视角不放在自演乙这个社团而是社团里的每一个人，左一笔右一笔写到谁那里就算哪里；然后剧情的发展，虽然包含了中期混沌不明的因素在里面，但是的确可以看出作者打散情节的倾向。第6卷男主失去第一，第7卷后面才拿回来，说是要搞校庆活动，也是在5、6卷左右就提出来，到第7卷才正式开工。作者不想写节奏分明一段一段三集一卷的那种作品，时间轴推进完全遵循正轨，主线推进速度说快不快，说慢不慢。刻意搞笑的情节除了前几卷基本上没了，支线的插入无比任性。回忆中期的情节的时候，杂家还记得发生了什么，却很难明确说出是在哪里发生的，什么具体顺序。但是这才是琐碎的日常式的节奏，不是么？

还有一个十分鲜明的例证显示出作者试图描写这种偏执的“日常”，那就是男主的母亲的登场。
二次元男主有车有房父母双忙几乎成了基础设定，虽然每部作品都会象征性的提一句补完一下背景，然而大部分就真的当背景，也不管他合理不合理。说真的，父母总是一大早就出去工作到很晚才回来所以家里没人这种设定，作者自己真的觉得ok么，但是我觉得好像见过很多。
俺修罗这一点显然牛掰了一些，虽然实际上也有一个忙的监护人冴子阿姨，但至少父母不再是一个象征符号，不仅不是符号甚至还成了始作俑者。但如果只是始作俑者，那也不过只是复杂一点的背景设定罢了，然而在第七卷男主的母亲竟然粉墨登场，闹腾了一番之后扬长而去。杂家2月的稿子断在这里，因为当时我在思考男主母亲出场的意义，而现在我想明白了，根本没有任何意义！！！虽然这一段出现了冬海推荐男主开后宫的关键情节，然而男主的母亲并没有在这一情节中起到任何作用，除了证明了自己的存在外。
啊这就是作者想要干的，他要表明：你看我这个背景设定不是你们那些瞎jb胡吹的所谓背景，而是认认真真的为这个设定构思了相应的剧情。而且，合情合理。虽然在一般轻小说里这种操作是完全不可想象的吧，然而本作看来就是完全合情合理。
因为，本作的日常氛围决定了这种故事就是可能发生的，而且这个情节也进一步加重了本作琐碎而任性的日常气氛。
日常风是疯狂的而且很难控制，中期剧情的混乱大家也有目共睹，而且实际上最新的三卷里，作者为了收拾之前的烂摊子，也不得不采取了目的明确的集中式描写（当然还是没有放下日常风格的架子），估计接下来的内容也会是类似11、12卷的风格吧，无奈从良了。
靡不有初，鲜克有终（笑）。

二、叛逆的裕时悠示

2.1
裕时悠示是一个凡人。
其实也不尽然。
是个异才？！
不存在的。
我坚持的认为，裕时悠示真的只是个凡人，不过与凡人相比，他走出了不寻常的一步。
即使走出了不寻常的一步，却也是磕磕绊绊，使人讪笑。
不过杂家不认为自己有资格嘲笑他，毕竟他是个走出去了的人，哪怕仍然是个凡人乃至弱者，却造就了一番功业。
裕时同学是带着反骨来到这个轻小说界的。
《起舞的降星雷涅西库尔》，裕时的出道作。又译《舞星撒落的雷涅西库尔》，然而看过原作后明显前者的翻译准确一点啦。看过这部作品的同学，还记得本作令人大脑宕机的战斗系统么？这是我看过之后的第一想法，这个战斗系统真的是离奇到了一定程度，反正杂家的智商完全跟不上节奏，能力和命名的槽点多到我已经放弃了思考，而且，世设也是令人诧异的，低魔世界里的高魔设定（貌似是这么说的吧，先知的说法），普通的日本世界中，出了这么一群疯子。
也就是说，跟大环境的奇幻战斗类作品（借助某项特定器物形成的战斗形式严谨和固定的战斗设定，架空世界的世设）完全相反的风格：虽然也有器物，但是戒指只是个象征，与实际战斗几乎完全无关，战斗以及能力的设定则天马行空，水仙寺游园的技能令人吐血，而某路人的伤心拳则令人喷饭，星降仪式更是无厘头到了一定程度；然后睁眼说瞎话的硬说御神星就在日本某地，胆子真的是不小。
接下来的作品《俺修罗》，百科里写到，要写一部“特别王道，特别合理”的小说。看到这句话我真的笑喷了……
日常作的“王道”很难说，这里就略过，而“合理”那可真的是做到了呀。
真的是做到了呀！！！！
如我前文所说，作者是真的无比偏执的用日常风格写出了俺修罗这部作品，无论是男主学习的描写还是母亲的回归还是太浪丢了第一又努力学习拿回来，都合理的令人发指（笑），也就是说，完全的背叛了多年来日常系小说所形成的一些类似约定俗成的风格和设定，比如若无其事的父母双忙，比如说是日常然而视角却完全局限与一点（《友少》邻人部，《碧阳》学生会等），比如明明是一群学生却从来不学习！裕时自己看这些作品的时候，一定是觉得气不过的吧，因此当自己成为作者的时候，无论效果如何，一定要狠狠地打这些人的脸！
于是就有了舞星和俺修罗，两部充满了叛逆风格的作品。成功么？这两作也是小有名气，动画化的《俺修罗》也有点成绩（bd5000+，上了二期线）；不成功么？虽然以逆转的风格现世，却没有带起什么节奏，有股子孤芳自赏的无奈之感。不过，裕时自己也许根本就不在意结果，只是想把想写出来的写出来而已，毕竟他自己文笔功底放在那里，真想大火，不可能的。
然后他的叛逆史第三部是直接在题材上搞了个大新闻，那就是以一个29岁高龄，在死宅眼中无异于老头子的角色作为男主角，然后还配了个正常的高中女主！《29与jk》，国人感觉可能不会那么敏感，但在日本人眼里怕不是充满了犯罪气息的一个标题。以职场作为环境展开故事。这个在gal界也许不新鲜，但在轻界绝对是一股泥石流了。
“虽然我自己也是个垃圾，但这不能阻止我证明，在座的各位都是垃圾！”
这是一介凡人所发出的可笑却又令人动容的大喝。裕时悠示在很多地方都暴露出自己是个凡人的可悲事实，情节把控力不足，文笔毫无战术操作，基本就是平a，想像力匮乏，三部作品全待填坑，但是他还是写了，而且三部作品虽然名气参差不齐，但都是公认不错的作品。
不是某些自以为是有点成绩就沾沾自喜的智障，而是一个有想法有努力有作为的有骨气的人。为他鼓掌！

2.2

有人可能会说裕时悠示在人设上有两把刷子，也许不能完全算菜鸡。
夏川真凉。
一个无比出色的角色，演技睥睨万方，最后却把自己绕进去。
太出色了，出色到让人根本不相信这是作者一手写出来的。
这个角色从始至终，都给予我极高的共鸣，谎言说到自己都意识不到，甚至都忘记在说谎，而后突然幻梦被打碎。
这个角色，我觉得是裕时参考了现实人物塑造出来的。不过这个想法说真的有点阴险的感觉，我也不是很确信，直到我读到了《29与jk》中男主的辛酸往事。
我和先知都感觉***是把自己的经历透出来了。情真意切，的确，但是也彻底的让杂家确定了一个事实，那就是裕时的确在将自己的经历阅历以及一些妄想糅进自己的作品中。而《29与jk》这一段算是比较明显，让人很容易看出来的，但其余的我认为有原型的角色和情节我觉得一定还有。
比如真凉原型绝对是和裕时很近的某个人（未必是妹子哦），是裕时自己某时期的真实写照也说不定，不然这个理解未免太深了；《29与jk》第二卷的反派，时代性明显，有可能是取材自裕时的亲戚中的叔叔舅舅一类的；渡良这个角色本身应该没有原型，不过第二卷中渡良遭遇潜规则的剧情明显是会面临争议的情节，有可能是大学同学聚会这类情境上听来的真的故事；季堂的中二病妄想100%是裕时自己的，不过可能有过夸张；相对明显的点，大概就这些了。《舞星》我只看了1卷半看不太出来，《俺修罗》里面真凉、千和和真那都有原型，准确的说是有借鉴现实中的人来协助人物的设计与描写，而冬海公主和熏该是没有。《29和jk》只有两卷，也不是很能看出来，不过整部作品的职场元素都有可能是取自现实，所以这部作品有可能坑的最惨……
裕时真的有两把刷子的，应该是小情节，小片段的描写上总有惊艳之笔，这个就不展开了。
裕时的才华，不过中人，这就是我的结论。不过，在成为轻小说作者的时候，他没有选择跟风，而是决定走一条只属于自己的路。这条路注定崎岖坎坷，但也拼了全力，也耍了一些小聪明，可以说，是值了的。《俺修罗》，这部倾注了裕时最多经历的一部作品，成为了一个普通人谱写的绮丽乐章：亮点也有，缺点也不少，但总的来说还是不错的，一部无可复制的作品。

三、凡人绮想曲

3.1
让我们回归文本，讲一讲《俺修罗》本身的故事内容吧。
前三卷当然是普普通通的后宫作展开方式，或者说先知称的友少模式。先知曾经曰过前期欢乐搞笑向在向偏严肃的主线剧情转移时经常出现各种各样的问题，不过本作作者显然是比较先见（标红）的考虑过这个问题的（注意本作出产第一年就写到了第4卷），第4卷开了第一刀，冴子阿姨的登场，以及看穿了真凉的演技，然后第5卷结尾第二刀，秋妹无意中发现了男女主真正的关系。
然后问题来了，切进的太快了。
虽然我上面说真凉这个角色，一定某种程度上融入了作者自身的经历，但是很不幸我们的作者貌似没有足够的理解自己所创造角色的意义。真凉是无敌的存在，因为她可以用演技将自己一切的弱点演成优点，这样她就没有弱点，但是这种无敌是完全建立在演技上的空中楼阁。作者想要通过将真凉的演技击碎来推动剧情的发展，但是在实际的结果是：真凉的人设几乎在2卷后就分崩离析，迎来重整，然而太快了，裕时根本就没想好怎样解决这样一个坏掉的真凉。不过此时我们可以想象处于嗑药状态下的裕时正在释放他心中的叛逆，在十分“经典”的前几卷后，中期各卷集中出现了学习风波、母亲登场、各位角色的人设扭转，基友带走真那，自演乙组织名存实亡的一系列我们说过的叛逆之举，使得本作成为了一部脱离了低级趣味的走向独树一帜的异端之作，但是，这些疯狂的对经典轻小说套路的反逆使得中期的剧情变得混沌而且迟滞，除了男主发出后宫宣言外，中期各卷实质上没有任何故事上的进展。
啊不过真凉的感情刻画却一直在不紧不慢的进行着，给人一股这部作品在正经写下去的错觉。这些真凉的描写实际上扛住了本作中期的面子，没有让这部作品彻底的失控。但是，在第9卷末尾，自己也没有明确前进方向因此处于写一笔看一笔状态下的裕时还是犯下了一个近乎无法挽回的错误：学生会长选举。
在这次选举上，在第9卷的末尾，真凉与其他自演乙的人陷入了决裂状态，大有大战一触即发，本作走向终章的气势。
错了呀！
真凉亲手建立起来的这个自演乙是她内心的归宿，是她心中的“家”，自演乙是真凉这个角色的根基，你把这个角色的根给拔了，那还怎么往下写啊！作者试图想表达真凉想要恢复自己的强势与决绝，因此试图要拆掉自演乙，但是错了，本作未来怎么想都知道必然要走向真凉开自己父亲的副本，而自演乙是她的后援团，在此时作者却不慎把真凉和其余自演乙对立了起来，那样的话故事就没法写了，虽然作者之前也在试图构筑可以跨越男主的其余角色的关系网（类物语），但是如果你再把真凉扣掉就崩了。
这个错误可谓是本作在9卷后断坑一年的罪魁祸首。想要保持真凉和其余角色的隔绝状态把故事讲下去是绝对不可能的。而且问题还没完，就算解救了这个失误，本作依然面临着怎么写下去，怎么走向完结的问题，6~9卷想要嗨的部分已经嗨完了，接下来要收拾烂摊子了。

3.2

稍稍讲讲感情线，还是从冴子阿姨看破真凉演技开始。
这一事件对真凉的震撼是很大的，因为这是她十年来赖以为生的本钱，她目前所拥有的几乎一切都是来此这份入木十二分的演技，而相对的除此以外一无所有。因此一开始她是很不愿意相信的。但是，当事情逐渐发展，真凉明显受到了很深的打击，自信心瞬间崩塌，如果自己的演技没有的把握，那自己的手中还剩下什么呢？
自负的人容易在受打击后迅速走向自卑，此时真凉就是这样。然而，在这脆弱状态下有自暴自弃倾向的真凉突然被男主表白（伪）了，结果是怎样呢？
早年先知的一己之见里讲真凉前面肯定没有喜欢男主，4卷末肯定是喜欢上了，而中间的渐变过程却不好说。这里我要反驳这个结论，不是渐变过程，而是突变，第四卷结尾从演出来的略有暧昧到直接喜欢上的突变。这样看来，本作头四卷（一年写完）实际上是以春秋冬夏的顺序一步步构筑成的男主的后宫。不过真凉基本上一直都是一路绝尘就是了。
千和算是比较惨的。在我看来，直到男主与最上的父亲谈过一次后，男主才真的开始认真的考虑千和在自己身边的意义，才真的有了和千和发展恋情的关系，而且实质上这也是男主第一次从曾经的誓言中解放出来，开始真的有和别的女孩产生联系，开展恋情的机会，然后，接下来的事情是真凉带着男主去找自己的母亲。
GG，认命吧少年。
杂家，无论从个人感情还是通过剧情分析，都还是觉得，真凉基本上是稳了，其余的千和依旧是家人，秋妹说白了只有情欲（md羡慕的要死），冬海的话说真的，只能算特别好的朋友而已。要说之后还有什么大的波澜，只有作者一直在埋伏笔的基友了……

3.3

杂家2月份对俺修罗的爱足以成就一份3000的书评稿，却不能成就一份8000+字的书评。杂家写评习惯废话多，千字起步，所以3000只是稍微认真的写了而已，而促使我的爱成长到要给这部作品从头到尾的好好分析一遍的，是这样一个细节：
【站在门边再次催促道「走了」，真那才不情不愿地提起脚步。那份看得到的哀愁悄然地飘落在她的双肩之上。
「……嘛，打起精神啊。」
我一边关上门，一边说道。而真那转头就用她那湿润了的眼睛盯着我说。
「你啊，能不能不要再用那副你都知道的表情来观察分析别人？顺便能不能不要再呼吸了？」
这是让我去死的意思吗。
「我讨厌你这种做法。凉也是这样，随便地去读取他人的心思，然后自说自话，你就不觉得这样很恶心吗？」】
傲娇角色的心里，到底是怎么想的？外傲里娇，但是为什么说不出口，为什么总是嘴硬？这样角色的描写，杂家所见的颇多流于程式或者肤浅，即使有心理描写，也不能对标签化的印象造成什么改观。但是，这个细节却莫名的深深的震撼到了我，一小段对主线没有任何影响的对话，平淡无奇却有莫名精彩。寥寥几句话，却一下子把真那这个角色写活了，一个被友人戏弄的傲娇角色的小小的略显可笑却又复杂的心情跃然纸上。也许，也许其实这段剧情没什么深意，只是裕时想要抖漏个好点子，想要来一点逼格而已；又也许，这是裕时想要以后借男主的口教给真凉的一句话，这里出现，仅仅是在埋伏笔，需要有人把这句话说出来而已；更有可能的，这只是裕时在写真那和熏的相关剧情时，无意间想出来的成果。但是，还是请让我继续误会下去，为了夏川真那，一个配角在这一瞬间绽放出的光辉发出由衷的赞叹。
【全文完】

划水水了6卷扔个原子弹

我对裕时已经不抱有期待了

正好只看到了6卷

不用谦虚了，你一篇顶我半年功力

这么一说才想起来俺修罗也追了这么些年了呀，前面都记不清了，是时候重新看一遍复习下，期待之后的发展，顺便奶一口后宫结局

　　各种各样的插图。