指颤音，腹颤音练习方法 (2008-09-29 15:18:59)
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标签： 文化 分类： 笛子
颤音练习方法
《网文》
刚学习笛子时,虽然跟老师,但是始终不明白为什么行家演奏一首简单得不能再简单的<茉莉花>或者<采茶扑碟>会那么委婉动听,而我憋足了劲,把每一个音都吹的结实响亮却总是显得干巴巴的没有丝毫韵味. 直到有一天我也能演奏得如名家一般的时候,我明白了我们绝大多数学习笛子的人都有同样的苦恼. 一直到现在,我都喜欢拿一首最简单的旋律来衡量自己的演奏水平! 以下经验供大家分享,分析和批判:
瓶颈1: 气息控制不好,音没有变化,所以不能抑扬顿挫. 最好的方法就是在练习长音的同时练习腹颤音,一口气最好是一半长音一半腹颤音.由于腹颤音时腹肌的一张一弛能够使你很好的感觉腹肌对气息的控制,也最能够锻炼腹肌的力度.
瓶颈2: 手指灵活性不够,不能自如的对音进行加花处理,即使能加花也显得很做作.最好的使手指灵活的方法就是指颤音练习.我采用的练习方法如下: 1)指关节松弛练习: 掰手指,使自己的任何两个相邻的手指横向掰开超过90度, 手指向后掰开达到或超过90度; 2)小臂肌肉紧张练习: 手掌伸直,然后进行快速的手指握拳和伸张,伸张时尽可能达到极限; 手指上抬,用指尖快速顶起半本书而手指向后最大限度翘起.3)颤音练习: 可以在笛子上,也可以做徒手操.徒手操比较方便,我是随时随地做手指颤动练习).一定要注意,一旦上笛子练习,一定要放松.
我的进展就是: 半年的训练达到了手指高度独立,小指永远不需要离开笛子也不会干扰无名指活动. 任何一个手指颤音速度达到8-10次/秒的自如颤动. 一年达到腹部控制自如.然后我再吹<采茶扑碟>,我就知道差别在哪里了!
我也说一点，加花其实也是一个人乐感的积累，当不同乐曲的数量达到一定时，它便发生质变，而这个质变就是在心中形成的一个“美的概念”，因而吹起简单的曲子时便能自如地加花，就比如说：“我觉得这样处理这首曲子效果好一些……”（当然，手指的各种技巧练习是不可缺少的）
指颤音是手指的颤动 腹颤音是指的一种技巧，用气息驱动舌头颤动发出颤音 这种技巧的术语叫做“花舌”
练习气震时,应首先避免故意地大幅度地去颤动气流.更忌讳用胸式呼吸或用喉头去抖动气流.
正确的方法是用腹式呼吸,使气流自然平和地呼出.目地是更舒展和更能进一步的美化音质.
总觉得用文字和语言很难表达清似的.
多练长音，吹得久了，气息练得好了，只要能在吹奏的时候有那种像一股很有感觉，很有力道的水柱的感觉时候，你的吹奏中自然会出现很自然，很好的气震音，那是一种无意识状态下出现的效果，那样才是最好的气震音效果，如果你专注去练习他，反而不易练好。
首先在不拿乐器的情况下做练习，把你的嘴闭上，然后发“呜”的音，每发一个“呜”音，你的腹部就自然的向外挺一下，注意力度变化，一强经弱，找到感觉后，就可以用葫芦丝练习，同样用单间做“呜”的练习，相信你很快就可以找到感觉的。
腹顫音就是在呼吸的過程中利用腹部吸氣時放鬆，呼氣時往回收的肌肉一種細微波浪起伏，就是腹顫音的效果。
颤音练习方法
《网文》
刚学习笛子时,虽然跟老师,但是始终不明白为什么行家演奏一首简单得不能再简单的<茉莉花>或者<采茶扑碟>会那么委婉动听,而我憋足了劲,把每一个音都吹的结实响亮却总是显得干巴巴的没有丝毫韵味. 直到有一天我也能演奏得如名家一般的时候,我明白了我们绝大多数学习笛子的人都有同样的苦恼. 一直到现在,我都喜欢拿一首最简单的旋律来衡量自己的演奏水平! 以下经验供大家分享,分析和批判:
瓶颈1: 气息控制不好,音没有变化,所以不能抑扬顿挫. 最好的方法就是在练习长音的同时练习腹颤音,一口气最好是一半长音一半腹颤音.由于腹颤音时腹肌的一张一弛能够使你很好的感觉腹肌对气息的控制,也最能够锻炼腹肌的力度.
瓶颈2: 手指灵活性不够,不能自如的对音进行加花处理,即使能加花也显得很做作.最好的使手指灵活的方法就是指颤音练习.我采用的练习方法如下: 1)指关节松弛练习: 掰手指,使自己的任何两个相邻的手指横向掰开超过90度, 手指向后掰开达到或超过90度; 2)小臂肌肉紧张练习: 手掌伸直,然后进行快速的手指握拳和伸张,伸张时尽可能达到极限; 手指上抬,用指尖快速顶起半本书而手指向后最大限度翘起.3)颤音练习: 可以在笛子上,也可以做徒手操.徒手操比较方便,我是随时随地做手指颤动练习).一定要注意,一旦上笛子练习,一定要放松.
我的进展就是: 半年的训练达到了手指高度独立,小指永远不需要离开笛子也不会干扰无名指活动. 任何一个手指颤音速度达到8-10次/秒的自如颤动. 一年达到腹部控制自如.然后我再吹<采茶扑碟>,我就知道差别在哪里了!
我也说一点，加花其实也是一个人乐感的积累，当不同乐曲的数量达到一定时，它便发生质变，而这个质变就是在心中形成的一个“美的概念”，因而吹起简单的曲子时便能自如地加花，就比如说：“我觉得这样处理这首曲子效果好一些……”（当然，手指的各种技巧练习是不可缺少的）
指颤音是手指的颤动 腹颤音是指的一种技巧，用气息驱动舌头颤动发出颤音 这种技巧的术语叫做“花舌”
练习气震时,应首先避免故意地大幅度地去颤动气流.更忌讳用胸式呼吸或用喉头去抖动气流.
正确的方法是用腹式呼吸,使气流自然平和地呼出.目地是更舒展和更能进一步的美化音质.
总觉得用文字和语言很难表达清似的.
多练长音，吹得久了，气息练得好了，只要能在吹奏的时候有那种像一股很有感觉，很有力道的水柱的感觉时候，你的吹奏中自然会出现很自然，很好的气震音，那是一种无意识状态下出现的效果，那样才是最好的气震音效果，如果你专注去练习他，反而不易练好。
首先在不拿乐器的情况下做练习，把你的嘴闭上，然后发“呜”的音，每发一个“呜”音，你的腹部就自然的向外挺一下，注意力度变化，一强经弱，找到感觉后，就可以用葫芦丝练习，同样用单间做“呜”的练习，相信你很快就可以找到感觉的。
腹顫音就是在呼吸的過程中利用腹部吸氣時放鬆，呼氣時往回收的肌肉一種細微波浪起伏，就是腹顫音的效果。
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颤音练习方法
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刚学习笛子时,虽然跟老师,但是始终不明白为什么行家演奏一首简单得不能再简单的<茉莉花>或者<采茶扑碟>会那么委婉动听,而我憋足了劲,把每一个音都吹的结实响亮却总是显得干巴巴的没有丝毫韵味. 直到有一天我也能演奏得如名家一般的时候,我明白了我们绝大多数学习笛子的人都有同样的苦恼. 一直到现在,我都喜欢拿一首最简单的旋律来衡量自己的演奏水平! 以下经验供大家分享,分析和批判:
瓶颈1: 气息控制不好,音没有变化,所以不能抑扬顿挫. 最好的方法就是在练习长音的同时练习腹颤音,一口气最好是一半长音一半腹颤音.由于腹颤音时腹肌的一张一弛能够使你很好的感觉腹肌对气息的控制,也最能够锻炼腹肌的力度.
瓶颈2: 手指灵活性不够,不能自如的对音进行加花处理,即使能加花也显得很做作.最好的使手指灵活的方法就是指颤音练习.我采用的练习方法如下: 1)指关节松弛练习: 掰手指,使自己的任何两个相邻的手指横向掰开超过90度, 手指向后掰开达到或超过90度; 2)小臂肌肉紧张练习: 手掌伸直,然后进行快速的手指握拳和伸张,伸张时尽可能达到极限; 手指上抬,用指尖快速顶起半本书而手指向后最大限度翘起.3)颤音练习: 可以在笛子上,也可以做徒手操.徒手操比较方便,我是随时随地做手指颤动练习).一定要注意,一旦上笛子练习,一定要放松.
我的进展就是: 半年的训练达到了手指高度独立,小指永远不需要离开笛子也不会干扰无名指活动. 任何一个手指颤音速度达到8-10次/秒的自如颤动. 一年达到腹部控制自如.然后我再吹<采茶扑碟>,我就知道差别在哪里了!
我也说一点，加花其实也是一个人乐感的积累，当不同乐曲的数量达到一定时，它便发生质变，而这个质变就是在心中形成的一个“美的概念”，因而吹起简单的曲子时便能自如地加花，就比如说：“我觉得这样处理这首曲子效果好一些……”（当然，手指的各种技巧练习是不可缺少的）
指颤音是手指的颤动 腹颤音是指的一种技巧，用气息驱动舌头颤动发出颤音 这种技巧的术语叫做“花舌”
练习气震时,应首先避免故意地大幅度地去颤动气流.更忌讳用胸式呼吸或用喉头去抖动气流.
正确的方法是用腹式呼吸,使气流自然平和地呼出.目地是更舒展和更能进一步的美化音质.
总觉得用文字和语言很难表达清似的.
多练长音，吹得久了，气息练得好了，只要能在吹奏的时候有那种像一股很有感觉，很有力道的水柱的感觉时候，你的吹奏中自然会出现很自然，很好的气震音，那是一种无意识状态下出现的效果，那样才是最好的气震音效果，如果你专注去练习他，反而不易练好。
首先在不拿乐器的情况下做练习，把你的嘴闭上，然后发“呜”的音，每发一个“呜”音，你的腹部就自然的向外挺一下，注意力度变化，一强经弱，找到感觉后，就可以用葫芦丝练习，同样用单间做“呜”的练习，相信你很快就可以找到感觉的。
腹顫音就是在呼吸的過程中利用腹部吸氣時放鬆，呼氣時往回收的肌肉一種細微波浪起伏，就是腹顫音的效果。
颤音练习方法
《网文》
刚学习笛子时,虽然跟老师,但是始终不明白为什么行家演奏一首简单得不能再简单的<茉莉花>或者<采茶扑碟>会那么委婉动听,而我憋足了劲,把每一个音都吹的结实响亮却总是显得干巴巴的没有丝毫韵味. 直到有一天我也能演奏得如名家一般的时候,我明白了我们绝大多数学习笛子的人都有同样的苦恼. 一直到现在,我都喜欢拿一首最简单的旋律来衡量自己的演奏水平! 以下经验供大家分享,分析和批判:
瓶颈1: 气息控制不好,音没有变化,所以不能抑扬顿挫. 最好的方法就是在练习长音的同时练习腹颤音,一口气最好是一半长音一半腹颤音.由于腹颤音时腹肌的一张一弛能够使你很好的感觉腹肌对气息的控制,也最能够锻炼腹肌的力度.
瓶颈2: 手指灵活性不够,不能自如的对音进行加花处理,即使能加花也显得很做作.最好的使手指灵活的方法就是指颤音练习.我采用的练习方法如下: 1)指关节松弛练习: 掰手指,使自己的任何两个相邻的手指横向掰开超过90度, 手指向后掰开达到或超过90度; 2)小臂肌肉紧张练习: 手掌伸直,然后进行快速的手指握拳和伸张,伸张时尽可能达到极限; 手指上抬,用指尖快速顶起半本书而手指向后最大限度翘起.3)颤音练习: 可以在笛子上,也可以做徒手操.徒手操比较方便,我是随时随地做手指颤动练习).一定要注意,一旦上笛子练习,一定要放松.
我的进展就是: 半年的训练达到了手指高度独立,小指永远不需要离开笛子也不会干扰无名指活动. 任何一个手指颤音速度达到8-10次/秒的自如颤动. 一年达到腹部控制自如.然后我再吹<采茶扑碟>,我就知道差别在哪里了!
我也说一点，加花其实也是一个人乐感的积累，当不同乐曲的数量达到一定时，它便发生质变，而这个质变就是在心中形成的一个“美的概念”，因而吹起简单的曲子时便能自如地加花，就比如说：“我觉得这样处理这首曲子效果好一些……”（当然，手指的各种技巧练习是不可缺少的）
指颤音是手指的颤动 腹颤音是指的一种技巧，用气息驱动舌头颤动发出颤音 这种技巧的术语叫做“花舌”
练习气震时,应首先避免故意地大幅度地去颤动气流.更忌讳用胸式呼吸或用喉头去抖动气流.
正确的方法是用腹式呼吸,使气流自然平和地呼出.目地是更舒展和更能进一步的美化音质.
总觉得用文字和语言很难表达清似的.
多练长音，吹得久了，气息练得好了，只要能在吹奏的时候有那种像一股很有感觉，很有力道的水柱的感觉时候，你的吹奏中自然会出现很自然，很好的气震音，那是一种无意识状态下出现的效果，那样才是最好的气震音效果，如果你专注去练习他，反而不易练好。
首先在不拿乐器的情况下做练习，把你的嘴闭上，然后发“呜”的音，每发一个“呜”音，你的腹部就自然的向外挺一下，注意力度变化，一强经弱，找到感觉后，就可以用葫芦丝练习，同样用单间做“呜”的练习，相信你很快就可以找到感觉的。
腹顫音就是在呼吸的過程中利用腹部吸氣時放鬆，呼氣時往回收的肌肉一種細微波浪起伏，就是腹顫音的效果。
巴斯滕
