译者:danadanad(大**)
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先简单介绍一下访谈人物。
小泉欢晃为本次超级玛利欧奥德赛的制作人，
还有Switch主机本体的制作人，
也负责监修Switch全体游戏。
简单说，他=Switch。
过去他参与全部玛利欧3D系列的游戏，
也包括部分的萨尔达。
‧小泉：「Switch卖太好又来不及补货真的很抱歉。
本来预想是需要花1到2年的时间，
将我们构思的Switch概念传达给消费者，
不过没想到卖太好了真的很对不起。」
‧编辑：「你觉得这种狂卖热潮归功于什麽？」
小泉：「就运气好而已吧。」
编辑：「怎麽可能只靠运气就卖成这样(笑)」
小泉：「我们就叫任天堂阿(笑)。
(注：任天堂品牌名称代表成事在人，谋事在天。该做的都做了，其他就交给天吧。)
真要说就是Switch的概念很简单：
『何时、何地、和谁都可以』
所以消费者会很容易就理解。」
‧编辑：「奥德赛在10月底发售，是早就预定好的吗？」
小泉：「一开始有想过要不要先让玛利欧出场，
不过几经思考后，
我们对玛利欧和萨尔达各自扮演的角色上有各种考量，
所以才会有现在的游戏推出时间。
要传达Switch本身的概念，
只靠一个强作是办不到，
需要透过多元化作品来支援，
所以这个时间刚好轮到玛利欧出场。
我个人对这个结果还蛮满意。」
‧编辑：「奥德赛何时开始开发？」
小泉：「这次由位于东京的第8制作部(原本是东京制作部)来执行，
他们本来就是专门负责所有3D玛利欧游戏的部门。
从之前2013年推出的前作3D World后就开始企划，
花了1年的时间作了一堆尝试，
正式进入开发阶段是2014年末。」
‧编辑：「听说你们在企划阶段时就认定要做箱庭类的游戏，
而且要对玛利欧作根本上的改变。」
小泉：「玛利欧是个会让人有共鸣感的游戏。
为了要让多数人有共鸣，
好懂、好传达的概念是绝对少不了。
不过为了有共鸣，
就肯定会有些既定印象。
玛利欧系列一直以来就是带著挑战精神，
不仅要让多数人有共鸣，
又要每次都让人感到惊奇并且忘不了。
这种让人铭记在心的感觉对制作产品来说非常重要。
我们都是抱持著5年或10年以后，
都还能成为让玩家念念不忘的回忆，这样的想法去做。
这就是我们开发的起源。」
‧编辑：「像这次可以透过帽子变成战车般让人惊奇。
为了产出这样的惊喜，游戏架构上是基于怎样的条件作决定呢？」
小泉：「我们一开始就想著，
就算要让玛利欧根据不同的场合成为不同的角色也没差，
大概就是从这样的自由度开始，
加上让我们自己也能铭记在心的自信所想出的点子去作尝试。
像本款游戏中让人印象深刻的暴龙变身，
以前虽然玛利欧也有骑过暴龙(注：这是在说哪款@@耀西？)
这次是透过『真实尺寸的暴龙』、『身体转移』、『丢帽子』等点子，
将它们融合在一起后，
才有「捕捉」这个新动作诞生。」
‧编辑：「所以这次选择箱庭制作，就是为了将这些源源不绝的点子整合在一起？」
小泉：「这些众多点子当中，
有很多本来就跟玛利欧调性不太合。
全部都只靠捕捉这个动作来表现肯定是吃不消。
所以我们另外准备了各种世界来收纳，
管它是暴龙、沙漠、森林、高楼大厦什麽的都好，
再搭配各种灵巧动作来活用，
还有将各国的特色作得更加稠密，
如此用箱庭世界来表达就很合理，
也就因此产生了玛利欧周游列国的主题。」
编辑：「原来如此，这就是为什麽叫奥德赛，以及丢帽子新动作的产生。」
(注：奥德赛的英文本身就有长篇大冒险的意思。)
‧编辑：「你们有针对游戏里出现真实人物这个议题作讨论吗？」
小泉：「有，而且不是这次而已，以前就有。
本来阳光玛利欧就有这个打算。
但后来却放弃了真人登场的想法，
而是将真人表现得更夸张扭曲。
这次奥德赛担任Director的元仓健太，
在阳光玛利欧时则是担任设计师的职位，
他也记得这件事，
所以就笑著说这次再来做吧。」
编辑：「原来如此。这就是为什麽有モンテ族和マーレ族这些岛人。」
小泉：「那是另外的故事。只是单纯模仿人类的小孩走路而已。」
编辑：「是这样阿。而且都过了15年了。」
小泉：「阳光玛利欧是一个岛里住著许多不同种族的人，
调性就很难维持一致。
但这次因为可以在各国之间移动，
身形大小高低之类的差别，
就可以用国别不同的理由来做设定。
就像我自己出国时就常常感觉身高的差距。」
‧编辑：「这次国家里就有很多是我们现实中也能见到类似的地方，
都是怎样做出来的呢？」
小泉：「首先从丢帽子等玛利欧的各种动作开始，
再想要用怎样的关卡来搭配，
接著再想要如何设计关卡内容。
例如我们会这样想：要感觉行走困难=>沙子里行走困难=>关卡就是沙漠。
但只有这麽想就太嫩，
要加上国家风格，
但我们偏不用大家都会想到的埃及，
而是墨西哥风格。
还有就是明明在沙漠里却感觉很冷，
像这种稍微改变思考就会有很多惊奇有趣的好点子。」
‧编辑：「像捕捉这个动作就有分很多种，
是否还有很多是本作没有收录到的好点子呢？」
小泉：「没用到的那些点子目前就暂时先当秘密，
确实还留著很多没用到。
捕捉这样的机制本身就有无限的可能性，
但如果不管的话会愈做愈多，
导致游戏根本就无法发售(笑)。
多数的3D游戏特色就是要避开敌人，
但奥德赛反而是要你主动去找敌人、接近它、转换成它。
所以你会不断的想去试试看各种捕捉，
对玩家来说也是个优点，
因为以前杂鱼般的角色因为太弱的关系，
反而要更认真思考他们的配置位置。
这次可以和敌人之间角色互换，
感觉上很新鲜。」
‧编辑：「小泉喜欢哪个捕捉角色呢？」
小泉：「暴龙。还有就是Podoboo(火焰溶浆)。
以前从没想过可以成为Podoboo，
但现在却可以靠著它做出火海里行走的关卡，
真的蛮让人惊奇。
Podoboo原本是打不赢的烦人角色，
结果你现在却可以变成这些烦人的敌方角色，
搞不好你还会为此对它们改观。」
‧编辑：「这次因为有捕捉这个动作，
所以以往像是火球玛利欧等等的变身就没了。」
小泉：「捕捉这个动作刚开始成形时，
我们内部就有再讨论是否还要让玛利欧变身。
像是何时要做变身、要用什麽道具变身、怎样的变身能力让人好理解...等。
但这次捕捉担当的岗位属于领导的重要地位，
只要观察敌人动作就可以马上理解捕捉后的使用功能，
自然就不用顾虑变身的问题，
专心在捕捉这个动作上。」
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先简单介绍一下访谈人物。
小泉欢晃为本次超级玛利欧奥德赛的制作人，
还有Switch主机本体的制作人，
也负责监修Switch全体游戏。
简单说，他=Switch。
过去他参与全部玛利欧3D系列的游戏，
也包括部分的萨尔达。
‧小泉：「Switch卖太好又来不及补货真的很抱歉。
本来预想是需要花1到2年的时间，
将我们构思的Switch概念传达给消费者，
不过没想到卖太好了真的很对不起。」
‧编辑：「你觉得这种狂卖热潮归功于什麽？」
小泉：「就运气好而已吧。」
编辑：「怎麽可能只靠运气就卖成这样(笑)」
小泉：「我们就叫任天堂阿(笑)。
(注：任天堂品牌名称代表成事在人，谋事在天。该做的都做了，其他就交给天吧。)
真要说就是Switch的概念很简单：
『何时、何地、和谁都可以』
所以消费者会很容易就理解。」
‧编辑：「奥德赛在10月底发售，是早就预定好的吗？」
小泉：「一开始有想过要不要先让玛利欧出场，
不过几经思考后，
我们对玛利欧和萨尔达各自扮演的角色上有各种考量，
所以才会有现在的游戏推出时间。
要传达Switch本身的概念，
只靠一个强作是办不到，
需要透过多元化作品来支援，
所以这个时间刚好轮到玛利欧出场。
我个人对这个结果还蛮满意。」
‧编辑：「奥德赛何时开始开发？」
小泉：「这次由位于东京的第8制作部(原本是东京制作部)来执行，
他们本来就是专门负责所有3D玛利欧游戏的部门。
从之前2013年推出的前作3D World后就开始企划，
花了1年的时间作了一堆尝试，
正式进入开发阶段是2014年末。」
‧编辑：「听说你们在企划阶段时就认定要做箱庭类的游戏，
而且要对玛利欧作根本上的改变。」
小泉：「玛利欧是个会让人有共鸣感的游戏。
为了要让多数人有共鸣，
好懂、好传达的概念是绝对少不了。
不过为了有共鸣，
就肯定会有些既定印象。
玛利欧系列一直以来就是带著挑战精神，
不仅要让多数人有共鸣，
又要每次都让人感到惊奇并且忘不了。
这种让人铭记在心的感觉对制作产品来说非常重要。
我们都是抱持著5年或10年以后，
都还能成为让玩家念念不忘的回忆，这样的想法去做。
这就是我们开发的起源。」
‧编辑：「像这次可以透过帽子变成战车般让人惊奇。
为了产出这样的惊喜，游戏架构上是基于怎样的条件作决定呢？」
小泉：「我们一开始就想著，
就算要让玛利欧根据不同的场合成为不同的角色也没差，
大概就是从这样的自由度开始，
加上让我们自己也能铭记在心的自信所想出的点子去作尝试。
像本款游戏中让人印象深刻的暴龙变身，
以前虽然玛利欧也有骑过暴龙(注：这是在说哪款@@耀西？)
这次是透过『真实尺寸的暴龙』、『身体转移』、『丢帽子』等点子，
将它们融合在一起后，
才有「捕捉」这个新动作诞生。」
‧编辑：「所以这次选择箱庭制作，就是为了将这些源源不绝的点子整合在一起？」
小泉：「这些众多点子当中，
有很多本来就跟玛利欧调性不太合。
全部都只靠捕捉这个动作来表现肯定是吃不消。
所以我们另外准备了各种世界来收纳，
管它是暴龙、沙漠、森林、高楼大厦什麽的都好，
再搭配各种灵巧动作来活用，
还有将各国的特色作得更加稠密，
如此用箱庭世界来表达就很合理，
也就因此产生了玛利欧周游列国的主题。」
编辑：「原来如此，这就是为什麽叫奥德赛，以及丢帽子新动作的产生。」
(注：奥德赛的英文本身就有长篇大冒险的意思。)
‧编辑：「你们有针对游戏里出现真实人物这个议题作讨论吗？」
小泉：「有，而且不是这次而已，以前就有。
本来阳光玛利欧就有这个打算。
但后来却放弃了真人登场的想法，
而是将真人表现得更夸张扭曲。
这次奥德赛担任Director的元仓健太，
在阳光玛利欧时则是担任设计师的职位，
他也记得这件事，
所以就笑著说这次再来做吧。」
编辑：「原来如此。这就是为什麽有モンテ族和マーレ族这些岛人。」
小泉：「那是另外的故事。只是单纯模仿人类的小孩走路而已。」
编辑：「是这样阿。而且都过了15年了。」
小泉：「阳光玛利欧是一个岛里住著许多不同种族的人，
调性就很难维持一致。
但这次因为可以在各国之间移动，
身形大小高低之类的差别，
就可以用国别不同的理由来做设定。
就像我自己出国时就常常感觉身高的差距。」
‧编辑：「这次国家里就有很多是我们现实中也能见到类似的地方，
都是怎样做出来的呢？」
小泉：「首先从丢帽子等玛利欧的各种动作开始，
再想要用怎样的关卡来搭配，
接著再想要如何设计关卡内容。
例如我们会这样想：要感觉行走困难=>沙子里行走困难=>关卡就是沙漠。
但只有这麽想就太嫩，
要加上国家风格，
但我们偏不用大家都会想到的埃及，
而是墨西哥风格。
还有就是明明在沙漠里却感觉很冷，
像这种稍微改变思考就会有很多惊奇有趣的好点子。」
‧编辑：「像捕捉这个动作就有分很多种，
是否还有很多是本作没有收录到的好点子呢？」
小泉：「没用到的那些点子目前就暂时先当秘密，
确实还留著很多没用到。
捕捉这样的机制本身就有无限的可能性，
但如果不管的话会愈做愈多，
导致游戏根本就无法发售(笑)。
多数的3D游戏特色就是要避开敌人，
但奥德赛反而是要你主动去找敌人、接近它、转换成它。
所以你会不断的想去试试看各种捕捉，
对玩家来说也是个优点，
因为以前杂鱼般的角色因为太弱的关系，
反而要更认真思考他们的配置位置。
这次可以和敌人之间角色互换，
感觉上很新鲜。」
‧编辑：「小泉喜欢哪个捕捉角色呢？」
小泉：「暴龙。还有就是Podoboo(火焰溶浆)。
以前从没想过可以成为Podoboo，
但现在却可以靠著它做出火海里行走的关卡，
真的蛮让人惊奇。
Podoboo原本是打不赢的烦人角色，
结果你现在却可以变成这些烦人的敌方角色，
搞不好你还会为此对它们改观。」
‧编辑：「这次因为有捕捉这个动作，
所以以往像是火球玛利欧等等的变身就没了。」
小泉：「捕捉这个动作刚开始成形时，
我们内部就有再讨论是否还要让玛利欧变身。
像是何时要做变身、要用什麽道具变身、怎样的变身能力让人好理解...等。
但这次捕捉担当的岗位属于领导的重要地位，
只要观察敌人动作就可以马上理解捕捉后的使用功能，
自然就不用顾虑变身的问题，
专心在捕捉这个动作上。」
，传统模式回归，100个金币一条命，1up蘑菇你们慢慢找吧……省的你们说流程太短
