温庭筠《商山早行》鉴赏
商山早行
（唐代）温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
铎（duó） 槲（hú） 枳（zhǐ） 驿（yì） 凫（fú）
　　这首诗通过鲜明的艺术形象，真切地反古代一般旅人的某些共同感受。
　　首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。第二句“客行悲故乡”很能引起读者情感上的共鸣，因为古代人们往往安土重迁、怯于远行。
　　三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾以这两句为例说明：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。李东阳在《怀麓堂诗话》中分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象足具，始为难得。”对于早行者来说，鸡声、月、板桥、霜、人迹是有特征性的景物。这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上是“意象足具”的佳句。
　　五、六句，写的是刚上路的景色。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花就比较显眼，所以采用了个“明”字。可见，诗人始终没有忘记“早行”二字。
　　旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢！“杜陵梦”补出了夜间在茅店里思乡的心情，与“客行悲故乡”首尾呼应，互相补充；而梦中景色又与旅途上的景色形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”，早行之景与早行之情，都得到了完美的表现。
（节选自上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》，霍松林编写）

李清照《渔家傲 天接云涛连晓雾》鉴赏
渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
谩（màn）：徒，空。
　　李清照的词清丽婉转、幽怨凄恻，极富有抒情性。但这首词却表现出不同的风格，它气势磅礴，音调豪迈，是李清照词中仅见的浪漫主义名篇。
　　建炎四年（1130年）春间，李清照曾在海上航行，历尽风涛之险。词中写到大海、乘船，人物有天帝及此词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。
　　词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。首二句写了天、云涛、晓雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地结合在一起，形成一种浑然无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人在风浪颠簸中的感受，逼真地传达给读者。“星河欲转千帆舞”既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。
　　“仿佛”以下三句，写词人在梦中见到天帝。“梦魂”二字，是全词的关键。在幻想的世界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。
　　“我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片中的“问”字，是跨越上下两片的桥梁，一问一答间，语气衔接，毫不停顿。“路长日暮”，反映了词人晚年孤单无依的痛苦经历。这一句，隐含了屈原“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”之意，与下一句“学诗谩有惊人句”相连，是词人在天帝面前倾诉自己空有才华却遭逢不幸、奋力挣扎的苦闷。“谩”字，流露出对现实的强烈不满，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发心中的愤懑。
　　“九万里风鹏正举”，从方才的对话略一宕开，然仍不离开主线。这一句令人联想到庄子的《逍遥游》。“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”指渤海中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应。
　　这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说融入词作，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气势恢宏、格调雄奇的意境。
（节选自上海辞书出版社《唐宋词鉴赏辞典》，徐培均编写）

李清照《醉花阴 薄雾浓云愁永昼》鉴赏
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
　　“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，使人感到愁闷难捱。“瑞脑消金兽”转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的青青香烟出身，真是百无聊赖啊！“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团圆时闺房的温馨，真是不可同日而语。
　　上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。重阳节这一天，古人亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。一个“又”字，突出地表达了她的伤感情绪。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，更是别有一番凄凉滋味在心头。
　　下片回过头来写重阳节这一天赏菊饮酒。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。“有暗香盈袖”，化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，顿生人不如菊之感。“人比黄花瘦”之句，取譬多端，含蕴丰富，以此结穴，情思无尽。
　　此词艺术上一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上，自起句至“暗香盈袖”，都是铺叙手法，而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。
（节选自上海辞书出版社《唐宋词鉴赏辞典》，高原编写）

蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
　　开头一句，以问引起。这首一联，开门见山，洒洒落落，而两句又一问一答，自开自合。
　　颈联两句，诗人在看完了殿宇之巍巍，塑像之凛凛，使得他百感中来，万端交集，然后才越发觉察到满院萋萋碧草，寂寞之心难言；才越发感受到数声呖呖黄鹂，荒凉之境无限。有了这两句，才读得出下面的腹联所说的三顾频烦、两朝开济。
　　腹联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”两句，写一方面是知人善任，始终不渝；一方面是鞠躬尽瘁，死而后已；一方面托付之重，一方面图报之诚：这一切，老杜不知想过了几千百回，只是到面对着古庙荒庭，这才写出了诸葛亮的心境，字字千钧之重。老臣之心，岂不也怀着华夏河山，苍生水火？一生志业，六出祁山，五丈原头，大星遽陨，百姓失声……想到此间，那阶前林下徘徊的诗人老杜，不禁汍（wán）澜被面，老泪纵横了。庭草自春，何关人事；新莺空啭，祗（zhī）益伤情。老杜一片诗心，全在此处凝结。
　　有人问：长使英雄泪满襟的英雄，所指何人？答曰：是指千古的仁人志士，为国为民，大智大勇者是，莫作“跃马横枪”“拿刀动斧”之类的简单解释。老杜一生，许身稷契，志在匡国，亦英雄之人也。说此句实包诗人自身而言，方得其实。然而，老杜又绝不是单指个人。心念武侯，高山仰止，也正是寄希望于当世的良相之材。他之所怀者大，所感者深，以是之故，天下后世，凡读他此篇的，无不流涕，岂偶然哉！
（节选自上海辞书出版社《唐宋词鉴赏辞典》，周汝昌编写）