:
问一下。一般真面角度，斜侧面，还有正侧。还有背面。角度都怎么用？起到什么作用。
我:
露面的（正，斜，侧）镜头是直接反映人物的面部细节，带有主观的意识
不露面的（背）的镜头带有暗示性，观众会思考这个背面的角色他的脸部会是什么反应正面是最主观的体现，有时也直接当做主观镜头来使用，也就是摄像机模拟人的眼睛斜拍就增强了彼此的对立感，造成对峙的观感侧拍的对峙感最强烈，也常用于思考等镜头当然，这些镜头的使用和组合没有特定的格式，需要多方变化，主要的依据应该是剧本对应的情绪
:
好那。景别的大小和正斜侧，的功能冲突吗？
:
貌似离得人越近。也是情绪越强烈
我:
是的，摄影机离主体近，情绪越强烈当然这也是相对的，有些也可以用大全景凸显情绪和气势比如很多镜头都有那种设计，就是人物仰视，然后背后出现一个什么怪兽之类的，能理解吧
我:
如果只是对白，那摄影机位置确实就能直接反应情绪强烈
:
嗯。。。那。景别如何配合角度？
:
貌似功能不冲突
我:
这些其实都没有统一额标准，跟导演和摄影师的个人风格也有关大致的原则就是看你镜头里面想要包含的信息主体是什么。如果只是人物的表情，那就近景和特写比较合适，因为利用全景，会加入其他的信息，弱化信息主体的表达，以此类推
:
嗯
:
我有时候。只是想好了用什么景别。但是角度总是犹豫。不知道用什么角度。。想了想。还是对角度。焦距，高低。仰府，理解的不够
我:
其实景别和焦距，还是遵守上面那个原则，就是看你镜头里面想要表达的信息主体是什么其实这个就可以思考的很多啊，然后也会让你更加坚定的选择什么景别比如特写，近景，那就是人物的对话，凸显的是人脸。如果中景，那就是人物肢体语言，比如手里的动作
如果是全景，那么可能主体身边有其他元素希望得到注意，比如旁边有人走过来要跟主体说话，等等
:
嗯
:
为什么有些动画。镜头很帅。节奏也好。原画也很厉害。跟赏心悦目，但是总是看不进去剧情
:
不会被人物感动
:
但是会感觉。节奏分镜原话，确实很厉害
:
还是说这种厉害是一个假象。
:
其实并不好
我:
那是因为这些分镜是分段分人绘制的，除了电影以外，很多动画，比如日本的番剧，他们的对打都是专人设计的，但是故事的原始脚本是另一个人画得，所以有时候会出现这种情况。主要还是对体量的控制可能需要加强，比如7分叙事3分对打，就比较舒服，但是如果是3分叙事，7分对打，其实对叙事的节奏就破坏了，即使镜头很棒，但是也会疲劳。变形金刚5就是这样一个很典型的反面例子，通篇的炫酷镜头，但是内容来说，不知所云
:
嗯(⊙_⊙)，，，
:
问一下。如果前景是一张大脸。后边是另一个角色的全身。那这个镜头属于什么景别
我:
特写
:
为什么
我:
这个看信息主体要表达的是什么，如果焦距在脸，就写【特写】，如果重点在后面的人，那么就写【XX人全】
我:
一般来说是特写
我:
还有，其实你这个问法一般只会出现在文字分镜里面，如果是图像的分镜，就不存在这个问题了，分镜只是用来交流的。演员，中期能看懂分镜才是关键
我:
当然你要交流，就可以说是【特写】或者【XX人全】
我:
一般是特写，
:
嗯，对了。为什么有人形容景别。用，大中小。
我:
因为这种构图大部分的突出点是特写，就算焦距在身后的人，也可以是特写，因为这里是人脸，如果是背影，可以写【正反打特写】或者【正反打XX人全】
我:
其实很多称呼都还没有完全统一
:
他的大是对应的什么？
我:
所以重在交流，我们也在编写材料希望在分镜领域能够在国内统一口径
我:
分镜很多概念从日本来的，美国也有一部分，很多都用串了，两个意思一样，由此引起的争执没什么意义
我:
分镜还是重在使用
:
噢
我:
我比较少听见大景这个说法，我只听过大全景
我:
景别一般只有两个分法，一个是以人为主
我:
一个是以场景
我:
我们常说的人全，半身，脸特写，都是以人为主
我:
如果是景别，比如火车站，然后到火车站报停，到报停上面的电话，这就是以场景的全景，中景，和特写
:
噢。那空镜头。
:
算吗？
我:
别的分法，有些是特殊剧组自己发明的词，内部使用的，就像成龙的成家班他们在武术设计的时候有很多自己的叫法，但是不能公众化，我们听不懂
我:
空镜头不是归类于景别的
我:
空镜头是没有信息主体的镜头，多用在停顿和转折
我:
比如前面一段追逐戏后，然后一个长镜头，拍的麦田，节奏一下子缓和了下来
我:
这个麦田的镜头就可以理解是空镜头
我:
但是空镜头不属于景别之分
:
噢。不能说。是麦田的特写吗？
我:
也有特写作为空镜头的，比如一个人睡下了，给一个吊灯的空镜头，光影又暗变量，暗示窗外天亮了，这里就是度过的时间，这个吊灯可以是特写
我:
不一定是特写啊
我:
空镜头里面也可以有全，中，近，特啊
:
噢。。。
我:
空镜头应该是和陈述镜头是平等的
我:
就像我们说话，陈述镜头就是句子
我:
空镜头就是标点符号
我:
他们的归类应该是同一个级别的
:
Tv老用空镜头
我:
需要有空镜头，就像人也需要喘息一样
我:
而且有时候空镜头是很好的暗示效果
:
嗯。用景做情绪？
我:
我们所有的陈述镜头的使用都是建立在情绪上面的
我:
即使是平述，也是有不同的情绪的
我:
客观旁白和内心旁白，很多时候都是平述，但是也会有细微的区别和分类的
问一下。一般真面角度，斜侧面，还有正侧。还有背面。角度都怎么用？起到什么作用。
我:
露面的（正，斜，侧）镜头是直接反映人物的面部细节，带有主观的意识
不露面的（背）的镜头带有暗示性，观众会思考这个背面的角色他的脸部会是什么反应正面是最主观的体现，有时也直接当做主观镜头来使用，也就是摄像机模拟人的眼睛斜拍就增强了彼此的对立感，造成对峙的观感侧拍的对峙感最强烈，也常用于思考等镜头当然，这些镜头的使用和组合没有特定的格式，需要多方变化，主要的依据应该是剧本对应的情绪
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好那。景别的大小和正斜侧，的功能冲突吗？
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貌似离得人越近。也是情绪越强烈
我:
是的，摄影机离主体近，情绪越强烈当然这也是相对的，有些也可以用大全景凸显情绪和气势比如很多镜头都有那种设计，就是人物仰视，然后背后出现一个什么怪兽之类的，能理解吧
我:
如果只是对白，那摄影机位置确实就能直接反应情绪强烈
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嗯。。。那。景别如何配合角度？
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貌似功能不冲突
我:
这些其实都没有统一额标准，跟导演和摄影师的个人风格也有关大致的原则就是看你镜头里面想要包含的信息主体是什么。如果只是人物的表情，那就近景和特写比较合适，因为利用全景，会加入其他的信息，弱化信息主体的表达，以此类推
:
嗯
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我有时候。只是想好了用什么景别。但是角度总是犹豫。不知道用什么角度。。想了想。还是对角度。焦距，高低。仰府，理解的不够
我:
其实景别和焦距，还是遵守上面那个原则，就是看你镜头里面想要表达的信息主体是什么其实这个就可以思考的很多啊，然后也会让你更加坚定的选择什么景别比如特写，近景，那就是人物的对话，凸显的是人脸。如果中景，那就是人物肢体语言，比如手里的动作
如果是全景，那么可能主体身边有其他元素希望得到注意，比如旁边有人走过来要跟主体说话，等等
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嗯
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为什么有些动画。镜头很帅。节奏也好。原画也很厉害。跟赏心悦目，但是总是看不进去剧情
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不会被人物感动
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但是会感觉。节奏分镜原话，确实很厉害
:
还是说这种厉害是一个假象。
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其实并不好
我:
那是因为这些分镜是分段分人绘制的，除了电影以外，很多动画，比如日本的番剧，他们的对打都是专人设计的，但是故事的原始脚本是另一个人画得，所以有时候会出现这种情况。主要还是对体量的控制可能需要加强，比如7分叙事3分对打，就比较舒服，但是如果是3分叙事，7分对打，其实对叙事的节奏就破坏了，即使镜头很棒，但是也会疲劳。变形金刚5就是这样一个很典型的反面例子，通篇的炫酷镜头，但是内容来说，不知所云
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嗯(⊙_⊙)，，，
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问一下。如果前景是一张大脸。后边是另一个角色的全身。那这个镜头属于什么景别
我:
特写
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为什么
我:
这个看信息主体要表达的是什么，如果焦距在脸，就写【特写】，如果重点在后面的人，那么就写【XX人全】
我:
一般来说是特写
我:
还有，其实你这个问法一般只会出现在文字分镜里面，如果是图像的分镜，就不存在这个问题了，分镜只是用来交流的。演员，中期能看懂分镜才是关键
我:
当然你要交流，就可以说是【特写】或者【XX人全】
我:
一般是特写，
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嗯，对了。为什么有人形容景别。用，大中小。
我:
因为这种构图大部分的突出点是特写，就算焦距在身后的人，也可以是特写，因为这里是人脸，如果是背影，可以写【正反打特写】或者【正反打XX人全】
我:
其实很多称呼都还没有完全统一
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他的大是对应的什么？
我:
所以重在交流，我们也在编写材料希望在分镜领域能够在国内统一口径
我:
分镜很多概念从日本来的，美国也有一部分，很多都用串了，两个意思一样，由此引起的争执没什么意义
我:
分镜还是重在使用
:
噢
我:
我比较少听见大景这个说法，我只听过大全景
我:
景别一般只有两个分法，一个是以人为主
我:
一个是以场景
我:
我们常说的人全，半身，脸特写，都是以人为主
我:
如果是景别，比如火车站，然后到火车站报停，到报停上面的电话，这就是以场景的全景，中景，和特写
:
噢。那空镜头。
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算吗？
我:
别的分法，有些是特殊剧组自己发明的词，内部使用的，就像成龙的成家班他们在武术设计的时候有很多自己的叫法，但是不能公众化，我们听不懂
我:
空镜头不是归类于景别的
我:
空镜头是没有信息主体的镜头，多用在停顿和转折
我:
比如前面一段追逐戏后，然后一个长镜头，拍的麦田，节奏一下子缓和了下来
我:
这个麦田的镜头就可以理解是空镜头
我:
但是空镜头不属于景别之分
:
噢。不能说。是麦田的特写吗？
我:
也有特写作为空镜头的，比如一个人睡下了，给一个吊灯的空镜头，光影又暗变量，暗示窗外天亮了，这里就是度过的时间，这个吊灯可以是特写
我:
不一定是特写啊
我:
空镜头里面也可以有全，中，近，特啊
:
噢。。。
我:
空镜头应该是和陈述镜头是平等的
我:
就像我们说话，陈述镜头就是句子
我:
空镜头就是标点符号
我:
他们的归类应该是同一个级别的
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Tv老用空镜头
我:
需要有空镜头，就像人也需要喘息一样
我:
而且有时候空镜头是很好的暗示效果
:
嗯。用景做情绪？
我:
我们所有的陈述镜头的使用都是建立在情绪上面的
我:
即使是平述，也是有不同的情绪的
我:
客观旁白和内心旁白，很多时候都是平述，但是也会有细微的区别和分类的
