【Music】唯剧与音乐不可辜负——全四季配乐笔记

说明：
按旋律主题和出版时间排列；
对包含多个段落的曲目（“段落”按长休止或明显转折过渡划分），当提及某个段落时，记为x/y，x为序号，y为参考分段（我分的），如1/2指两段中的第一段。
目录：
I.主旨大意与思想感情——Opening Titles
II.侦探的小游戏——The Game Is On
III.军医谈人生——War
IV.莫娘的童话书——Grimm Fairy Tales
V.那个女人和那支曲子——Irene’s Theme
VI.华生夫人的圆舞——Waltz For John And Mary
VII.场花的怨念——Lestrade
VIII.巴茨，茉莉，停*尸*房——Mr.Hooper
IX.小东风练习曲——Who You Really Are
X.手足情深——Brother Mine
待续……

I.主旨大意与思想感情——Opening Titles
Titles可作为本剧的灵魂旋律，从内容、形式、思想上来说都是的。该旋律接近万能，随处可见。
作为片头曲，Opening Titles无疑很成功。大气的配器加上繁华的伦敦街景，造就了这支气势开阔的片头，让人一下子感到“哎！对了！就是这种感觉！”相较恬静悠闲的221 Baker Street（老杰里米那版），灵巧细腻的Elementary和怪诞有趣的Discombobulate，自有一番现代伦敦的气质。
End Titles跟Opening Titles几乎一样，只是有些细节上的差别，不赘述。
400（指新娘）古风版Opening Titles沿用原曲的行进，改变了配器，更多地加入嘹亮温暖的管乐，有日不落帝国之气。个人认为原著背景的影视作品里与原书气质最契合的当属400的一系列配乐。
下面按主旋律的变奏与伴行旋律的变奏两种进行归类。

一、对主旋律变奏
本部分有点长……无疑是全文最长的一节。无奈，万能Titles的变奏实在太多。
Pink 2/4
S1多用的一个欢快的小段落，多出现在出租车或走动转场时，400也有出现。
The Game Is On 2/3
第一个经典出租车片段。
(S1)Back To Work开头
很清新很惊艳的一个变奏，下方吉他的和声很赞。推荐作铃声。
Deeper Into Baskerville
现代科幻风，电子乐好评，后面弦乐组也很棒。202、301都有出现。
To Dartmoor 1/4
常用转场小片段。
To Dartmoor 4/4
承袭Deeper Into Baskerville，加强打击乐组，很撩。
Mind Palace And Solution 1/2
经典MP片段，两条旋律并行，相辅相成。301出现低音加强版。
Blood On The Pavement
弦乐组赛高，小提琴的弦揉得令人心碎，大提琴深沉又悲伤，非常抒情的一个曲子。（听哭过，听哭过）
How It Was Done
电音最佳，脑洞最佳。401出现，搭配卷毛实力嘴炮怼委托人食用。再封一个怼人最佳。
这首相较前两季浓重的古典风味，完全抛开传统乐器，确实让人耳目一新。放在所有原声里也很与众不同。鉴于S3后期和S4走起抒情路线，这种实在很少见。也是我歌单中为数不多的电音之一。
Floating Dust 2/4
一小句，柔和抒情。301中就这一句的画面照应上题目了……303中花看见香水瓶时出现。
Sherlocklives 1/4
宏大，交响感。在400多用，也很契合。
John Is Quite A Guy
穿插其中，电音好，跟骑摩托的卷很搭。
To Battle 3/4
比较安静的一个变奏，一般用于思考或较安静的场景。302演讲，303关于女友的谈话、CM大楼电梯，以及401Welsborough家都出现了。
Shooting Spree 1/2 &Status Symbol 2/3
这俩放在一起说。两个部分开头其实是一样的，只是前者在后者的基础上加了一条旋律。（那是给老杰里米的致敬。把原来的旋律扭过来就这个和声真不容易哈）第一次听没发现。听了好多次还没发现。
Shooting的后半部分把Titles的旋律表达得更明确些。古风配器永远很对胃口。
Cuttings 1/2
算是MP的变奏，很完整地copy过来了。用了很柔和的配器，很明媚的感觉。
S4基本没有新的。
第一部分完。

二、对伴行旋律变奏
这个专指主旋律下方的那一条，6132316，音量放大一点，仔细听就能听到。对这一条的变奏也不少。
Potential Client
这首很活泼，又有点小神秘的感觉，乐器可能是竖琴？很清淡的质感。201里出现过两次，一次是过小案子，一次是准备和Irene见面。303在卷出门去shopping时出现。
(S3)Back To Work
又到弦乐组担纲，娓娓道来。
The Stranger 2/2 后半部分
用了一个少见的b小调，配器很甜很俏皮。
Window Deduction 1/3 前半部分
各种打击乐器一起上……S4的这些变奏风格成谜，个个都甜的要死，可能为了中和一下压抑的气氛吧。
顺便，这支曲目可以作为福氏兄妹的曲了。第二部分，在街上游逛的时候那段也很好听。（卷又买薯条又买饮料又买三明治，说不定还带妹妹去了中山路，太甜了）
貌似这部分的曲目多用于过小案子。

II.侦探的小游戏——The Game Is On
某种程度上这个旋律可以称为卷的角色主题。从调性布局来看它算是Titles的衍生。相较Titles它的应用没那么多，但应该可以排到第二。The Game大约是除了Opening/End Titles以外出现最多的单曲，基本上每集都有1-2次，不过S4仅402出现了一次。
Titles的旋律实在已经足够基础，The Game在其上进行了发挥。老实说我头一次听，觉得写得好随意有如练手之作……首句的首尾行进相似，又是下属和弦，颇有冲突之感，不过第二句把F转为f就有效解决了这种怪诞的行进，二三句仿首句的行进，最后跳跃地回到主和弦。其实旋律很对称，只是听起来像是不考究，还挺符合卷的风格。这一首用的配器很热烈。
（听过试播集版的The Game的人可以负责任地说，正式版本比那个节奏fengfie的电音好多了）

War 2/3
慢而安静的气氛音乐。
War 3/3
跟The Game相似，但打击乐组没有那么强调。
Pursuit
第一首认真听的原声就是这个，就是它让我得出这旋律“不认真”的结论。整个乐团火力全开合奏，无论是配器的层次还是曲子的结构层次都很丰富。追车戏很激动。
Sherlocklives 2/4
欢快明亮的合奏。
Stag Night 1/2
电音版，有种怪诞而滑稽的感觉，适于串酒吧。
Second Afghan War 2/2
这个可以算古风版Pursuit，转到明亮的D大调，用了比较暖的双簧管和更柔和的打击乐组。很有马车晃悠悠那种感觉。
Two Of Us 4/4
这个对Pursuit的模仿更明显。不过，拿它出来说的主要原因是那个庄生梦蝶的镜头。老骗子似乎是想表达他们力求的是19世纪福氏精神在现代社会的还原。想法很好，不过这个还原能做到几分便有待商榷了。
The Stranger 2/2 前半部分
还记得它后半段用的是Titles的伴行旋律。这个片段的变形程度较大，调性布局也有不同，但在气质上一脉相承。
59 Missed Calls 1/2
又是一个很欢乐的片段。很明显，S4的配器大都柔和，或者是那种很清亮的乐器，不像前期弦乐组再怎么拉都有一种尖锐感蕴含其中。可能是与卷的变化呼应。
Window Deduction 1/3 3/3
这首前面说过，整体都有点调皮的感觉。
You Looked Different 开头
S4里DavidMichael简直是在玩，这段也是又滑稽又热闹的风格，用那些我不知是什么的打击乐器与Faith的手杖声音呼应。
Who You Really Are 2/2
有生之年系列！我相信这一曲目已经可以在音乐会做加演节目了。我时常觉得神夏音乐欠点交响感，这就决定了它几乎不可能在音乐厅进行演奏（如果是某种专场音乐会那另当别论）。也有人说神夏是室内大腐是交响（其实还欠点，寂寞写过的有比这更好的）。怨念啊怨念。现在终于有这个了，普大喜奔。
本章的段落几乎没有抒情的（除了One More Miracle后面那段和Who You Really Are），要么欢乐要么沉静，在某种程度上跟卷的内敛很契合。

Pink 4/4
这段前面没啥说，跟War里面一样的。后面添了弦乐组的和声，很有些忧伤的意味。这部分在之后的剧集中也多有应用。
Secret Camera
这首其实更应该归给麦。不过里面夹了几句，也提一下。有点恐怖的感觉。本来以为这首也是一次性用完就没有第二次，没想到203花晚上去找麦的时候又出现了。
Which Bottle?
这个是推理段落+花的小段落。
Prepared To Do Anything 2/2
电话告别。终于有一个比较完整的大段落了……这一段弦乐组大大出了力，添了很多抒情色彩。
Blood On The Pavement
最后一句。
One More Miracle
这一段也还挺完整的，整个有点起承转合。（就这样已经高兴了……）
God Rest His Soal 开头
这段的乐器……不懂是啥。主要听一下后面那段某人神庙【划掉】逃亡，也很不错。
To Battle 开头依旧钢琴，和声的配器很暖。
Signing 1/2
开头那几声，和弦配得很棒。这一部分很暖很甜。
花的部分到这就结束了。散了一些，运用倒是不少，有点花那种默默付出、陪伴和帮助的味道。

IV.莫娘的童话书——Grimm Fairy Tales
他是个不错的反派，与其他反派相比可谓可爱了。原创曲里只有这首能勉强归给他……不过已经有fengfie歌单的他应该不计较。
不多说，自行体会。反正开头那段一出现基本都有他事。（除了401）

V.那个女人和那支曲子——Irene’s Theme
在开始本章之前容我废话一番，说说我的看法。我所见的对剧中Irene的评价多不外乎两种：“与原著相去甚远难以接受”和“女王霸气侧漏棒棒哒”，大多数时候后者还带有福艾党的前奏（前者……可能也有）。自爵士借华生医生之笔写尽福对这个女人“极有可能存在的情愫”好似三千弱水他只取这一瓢饮以后，无数读者对他们的关系有抱有某种期望。因为一些暗示和这种期望，有些人就直接扯上爱情或者接近爱情的一种感情了。说真的，认为BBC Irene毁了女神形象的，是高估了那个歌唱家；认为她好到不行跟卷天生一对，则是低估了卷。
诚然，魔法特把Irene设定为这样的形象是有道理的，细细考量就知道原著Irene并非什么高尚的女神，在现代她做起这样的事来也可以接受。甚至她那被快要睡着的爵士手抖写毁了的并不怎么聪明的聪明也搬过来了，她的点子都来自上一章亲爱的Jim。（利用卷的virgin，也算是打击人弱点吧，无可厚非，虽说掉价一点。卷到底缺一些经验，不过调整得很快，表现优异）
但是，魔法特到底是有多喜欢他塑造的这个性@#%工作者啊，来来回回总爱拿她说事（就跟Jim一大堆的身后事一样）。我即便认可欣赏这一人物的塑造，也不能认同莫肥对情感的强调。卷何等自知，何等自持，他又怎么会对这样一个玩弄情感、出卖*国*家（好像也不是她的国家）与人*民的女人产生爱情呢？一点点出乎意料的落败和最后全力以赴反败为胜的经理，才是他重视并为之留物纪念的。最违和的是最后救回来的设计。似乎英雄美女味道的故事都喜欢这个桥段。如果不去救，她在也好不在了也罢，还可以让卷保留一点点念想而不显突兀。既然都救回来了，谁也没欠谁，这一点点都不存在了。后面总在来来回回地提就显得不自然。
不过，这支由David在瀑布边写就、（实际上）由萌妹子Eos Chater演奏的小曲有其独特的魅力。倾向于认为Eos的演绎贡献更大，若不是她细腻的处理，恐怕这曲子会逊色许多。至于David么，不是说写的不好，他应有的水准没发挥到位，总觉得里头有种套路之感。应该还可以更好的。

Floating Dust 3/4
这里是Mary的主题首次出现，也是她第一次露脸。弦乐组合奏，钢琴和声，，很甜美的一个小片段。
The Lie In Leinster Garden
没有运用那条旋律，不过也很好听的一支曲子，宁静之下有暗流。
Addicted To A Certain Lifestyle
Watsons的这组曲子都是钢琴与弦乐组交替作为主旋律。结尾是Waltz的小调版变奏。这个旋律也不挑音色，用钢琴也很好听。
The Problem Of Your Future
如果把钢琴看作花的乐器，弦乐组看作Mary的乐器，那么最后这段二者齐奏可谓琴瑟和鸣了。这支曲子里融入了花的那条旋律，暗示二人终于重归于好。
Running Away
这里有两组变奏，对比鲜明。第一组是花读信时出现，小提琴奏的，比较细腻婉转；第二组是Mary辗转于各地时，应该是铜管乐器和大提琴，配上铿锵的节奏，显得厚重有力。这里表现出Mary的两种形象——温婉贤淑的妻子和身手矫捷的特工。
Gunshot这里又是弦乐组单杠，婉转而忧伤。后面那段处理得很微妙，有一点小诡谲。
Get Your Attention
钢琴单音奏出来，弦乐组和声，安静，若即若离。

下面三首算悼亡的曲目，都出现在402，到这时候Mary已经不在了，这几个曲子描写的其实是花的状态。但是因为她好似还在，还是拿出来作一个独立的小节。
Stopped Lying Down
这首力度比较轻，很淡，深沉的悲伤隐藏其中。女声吟唱可说是悼亡主题。
No Charge
这里有Mary主题的再现，出现在花失控怒揍卷的时候。花的爆发看似突然，却可以理解。Mary主题的出现是个提示。那一刻花想到的是卷因为对刺激的追求而自伤甚而伤人，其中也包括他过世的爱人。出离愤怒的他终于诉诸暴力。
Who I Want To Be
很明媚的一个曲子，像窗台上洒下的阳光。在悼亡主题之后出现了转折与变化。坦言一切的花终于放下了执念，走出了阴影。福华二人也终于打破隔阂，找回了他们亲密无间的友谊。
David与Michael在Mary的这组音乐上也颇为用心，音乐形象塑造得很完整。

VII.场花的怨念——Lestrade
作为常设角色，场花有这么一首以自己名字命名的曲子也不足为奇（麦哥莫娘哭晕。哈太表示我有欢乐颂就行。）不过这个曲子简直充满怨念，前面各种铿锵有力各种自信……就是抓不到。最后志在必得时，又被卷夺命连环text，简直半秒都不敢耽搁，火急火燎跑过去一看，某人在写致辞。结尾处的小提琴狂躁揉弦就是场花的内心OS：……（自己脑补吧我不写了）

VIII.巴茨，茉莉，停*尸*房——Mr.Hooper
说过了，Molly也是常设角色，当然也可以有一个带名字的曲子（有人又要哭了）。这里要关注的是3/4段，很有节奏，鼓点明显，有气势。不过乐器用的是……貌似是钢片琴？为什么这样弱化人家的气势，一定要这么明显指出人家其实是女孩子吗？
有一点，这里用了一句The Game。我很理解他们累，懒得给Molly再写一条旋律。不过作为福茉党（我坦白我承认），给他们找点别的借口——在这个题目下面用另一个人的旋律可不能只是为了好玩或为了省事而已。
Molly还有一些相关段落，下面一提。
Sherlocklives 3/4
这个安静柔和的小段落很符合Molly的通常形象。（那两个人怎么安排曲目的，一定要让他们在对方名字下面“到此一游”？）
Pick Up
这首真正是给他们俩的。不过，太过抒情，意味太微妙，不喜欢那段情节。曲子还好，节奏打得很急迫（这个节奏比专辑里前一个曲目3 Suspects打得快一些），渲染了不安的气氛。但是……曲子的长度暴露了时间不止3分钟

IX.小东风练习曲——Who You Really Are
此人太神，无从评价。关于几个造型，最喜欢她扮Faith，其次是本人的样子，然后Elizabeth（那个心理医生），公交女孩太非主流……
曲子的前半部分小提琴是我们要关注的。称之为练习曲，是因为卷首次去谢岛时她就在拉这个，给人感觉她平时经常拉这一首打发时间。可以对比卷与Eurus拉的感觉（或者演奏者给他们赋予的感觉），对节奏的把握。卷的拍子很自由，2. 17那里只有一个附点；Eurus对拍子就抠得细很多，上面那一句她采取的是两个附点，更显锋利。无怪乎Eurus说卷不解节奏精确的巴赫了。每次扒谱时我也想这样吐槽他。（但展开部还是用了卷的节奏……）
某两人对这个主题的运用堪称心机。猜猜看，它首次出现时在哪里？