1917年由下川凹天制作的动画短片《清洁工人芋川椋三》被公认为日本动画的开端，作为日本支撑产业之一的动画已经走过了整整100年。庆贺百年的欢呼声犹在耳旁，新年伊始却传出了海外资本能否“救市”的某些质疑。
近年来，由于日本动画的制作委员会制度，投资方按出资比率“排排坐吃果果”的利益分配模式，导致了动画一线制作者的普遍贫穷。更有日本动画人直言，日本动画制作领域缺钱、缺人的结构性问题日益明显，本土动画创意火苗渐弱，“如此下去，日本动画最多再撑五年”。
此时，美国媒体视频服务提供商Netflix带钱“杀”入日本动画一线内容创作市场，颇有“缺啥补啥”的意味。去年起，Netflix就公开了包括由好莱坞编剧团队改编的《圣斗士星矢》在内的七部日本动画的制作计划，届时将在自家平台上独播，此外还将引入21部包括真人漫改作品在内的日本动画相关作品。海外资本的进入能否成为日本动画下一个百年的助推剂，成为悬挂在日本动画界的一个巨大问号。
支撑起日本动漫产业富有的是贫穷的一线制作人员
日本动画人庵野秀明曾表示，日本动画目前缺人、缺资金的情况十分严重，很多制作公司只能勉强维持足够的员工，一线制作者难以在相对悠闲的氛围中进行艺术创作，使得日本动画无可避免地走向衰退。
这种衰退感在近年动画作品良莠不齐的质量呈现上已有所体现，画面崩坏、劣质特效，甚至索性延迟播出的情况时有出现。“动画师的无奈”成了不少分析当下动漫行业症结的本土访谈类节目的标配。日本新闻节目公布的数据显示，年轻的一线动画制作人员平均每天工作11个小时，年薪仅110万日元(约合人民币6.5万元)，处于产业底层。有画师透露，极低的工作性价比导致动画行业人才流失严重，不少怀揣动画梦的年轻人，迫于生活压力不得不改行。一位画师在同一季度接几份工作的情况十分普遍，无法集中作画甚至为了薪水赶进度，导致了作品质量欠佳。
与此形成对比的是日本动画市场的巨大经济规模。拿2016年为例，在《你的名字》等票房大鳄的助力下，日本动画市场规模首次突破两兆日元　(约合人民币1100亿元)，动画作品年产量也突破300部，市场可谓一片繁荣。为什么支撑起市场富有的却是贫穷的制作人员？这个问题又与日本动画的制作委员会模式有关。
早年，为了分散一部动画作品的制作宣传成本以及市场风险，制作委员会模式应运而生。所谓制作委员会，就是由动画制片人牵头，将电视台、DVD/BD销售公司、广告代理商、衍生品/玩具厂商、动漫原作出版社等方面集中起来，组成一个“投资大家掏钱，版权大家共享，利益大家分割”的组织。这样的产业体制为动漫行业集纳了大量资源，奠定了日本动画佳作辈出的繁荣局面。但这种“金主爸爸”按出资比率分利的模式，也为日本动画的发展埋下了隐患。一些不够格进入制作委员会的下游制作公司沦为廉价劳动力，久而久之，负责动漫生产最基础环节的创作者反而成了“富不起来”的群体。
为了保持独家性和生产效率，本次Netflix在日本规避了制作委员会模式，而是直接与一线动画制作公司合作。更有业内传言，Netflix给动画制作公司开出的价格通常是行业报价的几倍到几十倍。积极打破制作委员会模式利益分配的困局，解释了Netflix的带资入局，何以掀起日本动画产业变局的巨大讨论。
瞄准海外观众是否会稀释日本动画的本土特色
振兴日本本土动画市场显然不是Netflix考虑的问题，利益与机会才是让其入局的关键。注重“大数据”分析的Netflix发现，在其平台上有超过一半的用户会观看日本动漫，而其中90%来自日本以外的地区。国际化的受众格局，也让国际化的内容与团队成为Netflix本次注资制作的动画作品的关键词，这样的操作会否稀释日本动画的本土特色？成了动画“来钱”之后的烦恼。
Netflix的管理层认为，日本动画颇具成为“全球化热潮下的主流文化”的潜质，而Netflix目前所要做的就是让日本动画进一步走向世界。不过，从题材上看，Netflix公布的动画名单当中，萌系、日常系等在日本动画圈最火的门类并没有出现，铁血类以及架空世界观的“国际内容”成为了首选。动画的表现形式也并非传统的日本动漫风格。由车田正美漫画原作改编的　《圣斗士星矢》　是Netflix本次制作项目中，引发最多关注的一个，因为它不仅是一个经典的日本动漫IP，还将以全新的面貌亮相：根据Netflix目前公布的信息显示，这一版　《圣斗士星矢》会被打造成CG动画。导演与制作都来自日方，但执笔剧本的是好莱坞团队。
有业内人士预测，一方面，Netflix投入大量资金，会让本土动画人产生依赖，在对“金主”审美的迎合下，逐渐丢失日系动画的本土风格；另一方面，在日系动画领域站稳脚跟后的Netflix很可能不再需要日本团队参与制作。如此一来，这个国际大玩家的入场，将改变日本动画的内容生产格局。
同样可能被重塑的还有播放盈利格局。与日本动画“边拍边播”的模式不同，Netflix通常整季推出。总体规划能为动画制作赢得更充分的统筹以及制作周期，却也会打破日本动画的原有制作节奏与盈利模式，日本传统动画巨头未必乐于同外来者分享这块大“蛋糕”。