徐兰沅先生为《京剧表演艺术杂谈》（钱宝森口述 潘侠风整理）作的序
京剧钱派花脸艺术创始人金福老先生(宝森先生之父)，功底深厚，戏路宽阔，净行中无论是铜锤、架子、武花，凡是勾脸的戏，可以说是无一不精，后来因为嗓音欠佳，所以就专工架子兼武花了。钱老先生艺术风格，起初是遵循当年人称“活张飞“的钱宝峰先生的艺术路子，经过苦心创造，逐渐的地有了自己独特色彩，像《芦花荡》,《庆阳图》等戏，都得到了当时观众的欢迎，从而也就形成了自己独特的艺术流派。
钱派身段架式的独到之处，是率中有美、拙中透秀，特别是在《铁龙山》里的起霸和武打，一招一式，真是动如游龙，立如苍松。至今算来，虽已时隔多年，然而这些活生生的艺术形象，留给我的印象却是深刻而难忘的。
金福先生的把子之实，步法之稳，在当时武行中是首届一指的，不仅博得广大观众的爱戴，就连我们的同行也无不啧啧称道。当年前辈老先生常这样说：金福的膀子，称得起是个好‘架子’。”唱架子花脸的演员，能得到这样的赞誉，是颇为不易的。俗语说：“铜锤的嗓子，架子的膀子。”架子花脸，在技巧上就是专凭身段、架式的优美而取胜，如果膀、腰、腿的功夫不扎实，就很难谈得上“美”了。当年我很爱看他演《芦花藻》里的张飞，这也是人所共认的好戏，妙在是他能从边式、优美的身段里，透发出人物的精神气质，这是非常可贵的。
金福先生对待工作，极为认真严肃，无论是自己单排的戏，或是在戏中充当配角，或是演群戏，同样都不马虎。在他后期与杨小楼先生合作，每演一戏，由始到终，从不松懈，特别是与主角会心传神之处，动作、神情的反应极为灵敏活泛，对手打把并不因自己是下手而草率，总是全力以赴，与杨先生确实是绿叶红花，相映成趣。
钱宝森先生是金福老先生的儿子，也是钱派艺术的继承者，也曾与杨小楼先生合作多年，颇为观众所欢迎。金福先生在三庆班坐科时独得的身段秘诀，生前只传给他一人，几十年来，宝森先生一直是密封深藏，他人不得而知。这一点是可以理解的，因为在旧社会，艺人为了生活，对白己的绝技总是抱着“宁给一文钱，不卖一条路”的保守思想，因而不能广为流傅。解放后，他在党的教育下，思想觉悟日渐提高，理解到艺术要为人民服务，从而决心把这套秘诀，整理成书，刊行于世，几年来得到了广大读者和戏曲界同志的欢迎;为了进一步丰富完整，又作了补充与修订，这个工作对我们京剧表演艺术的继承与发展是有意义的。
这本书的另一部分，是宝森先生本人对京剧表演艺术的见解，像其中的“花脸要‘美’不要‘媚”，等等，实有其独到之处。
我与宝森先生素有交往，多年来时常在一起研究探讨艺术。不幸在今年春，他的老病复发，经多方医治无效，竟离开了人世，这是非常令人痛惜的。但是钱派艺术以及钱先生独得的身段谱秘诀却未因此而失傅，这又是值得慰藉的事。想到这里，我要衷心地戚榭党和毛主席，十四年来不仅戏曲工作得到了繁荣发展，而且还做了很多兴灭继绝的工作，像钱先生的这一身段谱口诀就是千万个例子中的一个。事实告诉我们，京剧艺术只有在党的领导，才能得到真正的继承与发展，只有遵循着“百花齐放，推陈出新”的方针，戏曲艺术才能有广阔的前途。
兹在宝森先生的著作之前，聊志数语，作为介绍，亦作为我对这位艺术家的悼念。
徐兰沅
一九六三年国庆节前
京剧钱派花脸艺术创始人金福老先生(宝森先生之父)，功底深厚，戏路宽阔，净行中无论是铜锤、架子、武花，凡是勾脸的戏，可以说是无一不精，后来因为嗓音欠佳，所以就专工架子兼武花了。钱老先生艺术风格，起初是遵循当年人称“活张飞“的钱宝峰先生的艺术路子，经过苦心创造，逐渐的地有了自己独特色彩，像《芦花荡》,《庆阳图》等戏，都得到了当时观众的欢迎，从而也就形成了自己独特的艺术流派。
钱派身段架式的独到之处，是率中有美、拙中透秀，特别是在《铁龙山》里的起霸和武打，一招一式，真是动如游龙，立如苍松。至今算来，虽已时隔多年，然而这些活生生的艺术形象，留给我的印象却是深刻而难忘的。
金福先生的把子之实，步法之稳，在当时武行中是首届一指的，不仅博得广大观众的爱戴，就连我们的同行也无不啧啧称道。当年前辈老先生常这样说：金福的膀子，称得起是个好‘架子’。”唱架子花脸的演员，能得到这样的赞誉，是颇为不易的。俗语说：“铜锤的嗓子，架子的膀子。”架子花脸，在技巧上就是专凭身段、架式的优美而取胜，如果膀、腰、腿的功夫不扎实，就很难谈得上“美”了。当年我很爱看他演《芦花藻》里的张飞，这也是人所共认的好戏，妙在是他能从边式、优美的身段里，透发出人物的精神气质，这是非常可贵的。
金福先生对待工作，极为认真严肃，无论是自己单排的戏，或是在戏中充当配角，或是演群戏，同样都不马虎。在他后期与杨小楼先生合作，每演一戏，由始到终，从不松懈，特别是与主角会心传神之处，动作、神情的反应极为灵敏活泛，对手打把并不因自己是下手而草率，总是全力以赴，与杨先生确实是绿叶红花，相映成趣。
钱宝森先生是金福老先生的儿子，也是钱派艺术的继承者，也曾与杨小楼先生合作多年，颇为观众所欢迎。金福先生在三庆班坐科时独得的身段秘诀，生前只传给他一人，几十年来，宝森先生一直是密封深藏，他人不得而知。这一点是可以理解的，因为在旧社会，艺人为了生活，对白己的绝技总是抱着“宁给一文钱，不卖一条路”的保守思想，因而不能广为流傅。解放后，他在党的教育下，思想觉悟日渐提高，理解到艺术要为人民服务，从而决心把这套秘诀，整理成书，刊行于世，几年来得到了广大读者和戏曲界同志的欢迎;为了进一步丰富完整，又作了补充与修订，这个工作对我们京剧表演艺术的继承与发展是有意义的。
这本书的另一部分，是宝森先生本人对京剧表演艺术的见解，像其中的“花脸要‘美’不要‘媚”，等等，实有其独到之处。
我与宝森先生素有交往，多年来时常在一起研究探讨艺术。不幸在今年春，他的老病复发，经多方医治无效，竟离开了人世，这是非常令人痛惜的。但是钱派艺术以及钱先生独得的身段谱秘诀却未因此而失傅，这又是值得慰藉的事。想到这里，我要衷心地戚榭党和毛主席，十四年来不仅戏曲工作得到了繁荣发展，而且还做了很多兴灭继绝的工作，像钱先生的这一身段谱口诀就是千万个例子中的一个。事实告诉我们，京剧艺术只有在党的领导，才能得到真正的继承与发展，只有遵循着“百花齐放，推陈出新”的方针，戏曲艺术才能有广阔的前途。
兹在宝森先生的著作之前，聊志数语，作为介绍，亦作为我对这位艺术家的悼念。
徐兰沅
一九六三年国庆节前
