就像该剧中的四位主角一样，无论是高材生还是市长的儿子，还有宫家六十四手的传人，尤其是主角一号裴岩，一位浪荡公子哥，却常年混迹于赌场，面对的是三教九流。其角色定位并没有高人一头，他身处于黑暗的社会中，必须倚恃着智慧及毅力才能生存下去。角色的形象痞子气中带着硬朗，这也正是雷蒙·钱德勒笔下人物的特色。

所以，该剧的第一个有意思的地方出现了，就是人设。
《暧昧侦探》以侦探小组为核心叙事，作为一部群戏，众所周知，一般在团队戏份中，角色设定基本上按照功能性划分为福将（主力）、智将（智囊）、莽福将（搞笑）、帅将（耍帅），最简单的例子就是《指环王》，福将阿拉贡、智将甘道夫、莽福将金雳、帅将精灵王子。
这是非常典型的团队角色功能设定，东西方通用，我们的《三国演义》《水浒传》基本也是这样，都能找到角色的对应功能。

《暧昧侦探》也是这样，但特殊之处，角色功能性在该剧“跨次元”风格下的相互转化。
最简单的例子↓
冉旭饰演的裴岩，吊儿郎当，不务正业，却每次都能屡立奇功，看似这个角色是莽福将的设定，其实是一名福将。
叶青饰演的陈曦，侦探社社长，团队之首，巾帼之色，看似这个角色是福将的设定，但看剧之后我们才发现，这位内心住着一个“抠脚大汉”的小美女，其实才是莽福将。
这就是该剧有趣的地方，将传统的角色功能性进行打乱重排，人设让人意想不到，当你以为这部电影的几位角色是参照“福尔摩斯”的时候，风格一转，马上变成了“亚森·罗平”、甚至“大侦探波洛”。能看出，本片的编剧一定是推理小说的粉丝，才会有这样不走寻常路的设定。

而这些角色之所以如此生动形象，是因为《暧昧侦探》这样的“跨次元”属性。
因为我们常见的剧集类型，尤其是在这样的悬疑探案作品中，要么就是走一本正经的传统正剧，要么就是走谐趣恶搞甚至二次元风格，但该剧特殊之处，就是二者兼顾。
《暧昧侦探》表面上其实算是一部正剧，几位角色个性鲜明，故事推进井然有序，兼顾民国校园青春风，在乱世之中来自不同阶层的角色汇聚一堂，一个惊天大阴谋的案件。这样的风格，乃是标准的侦探作品路线，只不过多了青春风。

但有意思的是，正剧基础上，对角色形象进行了二次元的加工。每位角色都有内心OS，而且是以弹幕、字幕和吐槽框这样二次元的形式出现，且并没有占据该剧主线故事的空间。

这样做的好处就是，对该剧风格的拿捏，在“跨次元”的方向上，选择了一条比较折中的路线，即场景在二/三次元之间切换，角色贯穿于其中，这样的风格只是起到了辅助和解释说明的作用，不干涉作品剪辑和故事节奏。
这种风格，其实有句专业术语，叫做“脱力系”。这个词来自于日本，源于日常又带着荒诞性的情节、放在异常语境中的正常台词、放在正常语境下的异常台词，还有许多充满怪癖的人物。简言之，在各种奇异的环境下，平时看上去很无聊的段子和话语会变得十分有趣。

举个例子，叶青饰演的陈曦，角色形象就是一个好胜且文弱的女子，但内心却粗枝大叶。所以当展示到其内心活动时，配音却是一位男性，暗中吐槽和趋势行动，比如校长室破门而入，陈曦的内心一名大汉再喊：“让我来”，上去一脚，结果没把门踹开，自己还差点坐地下。。。这样的结合，魔性的人设和二次元风格这么一混搭，就是喜剧啊。

其实该剧这样的做法，就是照顾到不同的受众，因为《暧昧侦探》并不是用二次元的风格包裹动作片，结果可能双方都不讨好，而且影响故事节奏。《暧昧侦探》高明之处在于，这些二次元效果充当辅助和解释说明的功能，你把这些二次元元素全部删掉，该剧的故事、人设依旧成立，就是一部探案正剧，而加入这些元素，就变成了喜剧，角色也是魔性“错位”。
这才是真正“跨次元”。
虽然只是开头，但这部《暧昧侦探》却非常吸引人，这样亦庄亦谐的跨次元风格的确立，代入感极强的镜头语言，以及“错位”的人设，当然少不了充满青春朝气和活力的演员们。个人其实最喜欢的角色就是邢恩饰演的宫紫，典型的“帅将”设定，而且迄今为止，还不知道这位到底是帅哥还是一位小姐姐？我是很期待这个角色性别曝光的。