第一、愤世嫉俗过度，分不清敌友。
不可否认，岳松追求理想之路上的确遭到过不少丑类的打击，但是关注他甚至崇拜他的人更多，而他呢，非得搞得所有人都是他的敌人他才有前进动力似的，但凡对他提出的建议，哪怕是有利于他改进提高，他都认为是对他努力与个性的否定，动辄就是“走自己的路，让他人去说吧”的姿态一意孤行，社会很亏欠他吗？显然不是，连释延能、邹兆龙都和他合作了，这难道是社会亏欠一个功夫武者电影人的表现？
毫无疑问，岳松在个性的道路上无疑是走进了一个误区：偏离做事情的核心，把纯粹的与社会对抗作为自己努力的目标，殊不知，这样根本就是把前进方向的正确与否抵押在社会的丑恶与否上？当面对丑恶的东西或者说是刻意打击他的人时，以这样的方式自然会做出正确的选择，然而一旦遇到真心关注他帮助他的粉丝或者朋友时，他那种丝毫容不得否定的态度无疑会令他在错误道路上越走越远，直至最终消耗所有人心。如果是一些狡猾阴险的小人逮住他这个弱点的话，想要毁掉他就太容易了，只要一味地迎合他过分的自尊，哪怕是再卑劣再危险的人，他都会当成朋友而留在身边，那样一来，结果可想而知。
第二、眼界狭隘，看不到也开拓不出更广阔的领域，跳不出固有的自我模式。
岳松目前最不肯做的事无疑是演配角做陪衬，甚至于在其自己主演的电影里示弱都不肯，并且美其名曰是铁骨铮铮不肯屈服，但其实恰恰暴露了他眼光一直局限在自己身上的弱点，完全看不到自我跟周围环境方方面面的联系，一厢情愿地以为别人都是绿叶就他是那一点红，完全不懂得很多时候放低姿态更能突出自我价值的必要，这表现在他的影视作品里呢就是，和他对立的人或者说反派全都成了毫无个性毫无故事的表演道具，专门等着他上前一拳打飞一脚踢飞，情形一如他日常的训练或者在某些综艺节目上的功夫表演，总之结果都是不用猜的，以至于其电影在情节上完全吊不起观众的胃口。
也许有人会反驳，《超级保镖》里面李江、佛面他们都有故事。但是仔细看一下，师父驱逐李江的理由仅仅是李江偷看了一次秘籍，这样的理由有多牵强不言而喻，明眼人都能看出来就是导演强迫师父让武林成为唯一铁腿们接班人，避免另外一个功夫和其不相上下的人出现。至于佛面就更可笑了，叱诧风云雄霸江湖居然还信宿命那一套，而且连最起码的父亲的特点都没演绎出来。这些故事都是为了刻意地突出主角生硬地安排给反派角色的，反派在所谓的属于他们自己的故事里依旧充当提线木偶的角色，相关经历全都是导演强行安排的，对他们自己而言有跟没有一个样。
第三、思想不解放，行事风格套路化。
岳松时时刻刻都迫不及待地标榜他的血性，而偏偏他在影视这条路上恰恰是最没血性的，翻来覆去就是几个黑社会的小混混和他斗来斗去打个没完，而当下社会上世界上令人深恶痛绝的恐怖分子、反华分子、贪官污吏乃至于各行各业形形色色潜规则的东西，还有在濒危动物保护中种种监守自盗的丑闻，他是一点都不敢挑战。
像《战狼》系列就是大战恐怖反华势力，凸显了爱国思想；周星驰的《少林足球》就揭露了足球界大亨强雄班主暗箱操作潜规则的丑恶；《可可西里》则描述了志愿保护藏羚羊的人士与偷猎者斗智斗勇置生死于不顾的伟大······反观岳松的电影呢？几乎没有一部是反映时代最强呼声的和百姓最强烈渴望的，一群道具似的反派只为凸显其功夫何其厉害，说穿了他目前为止纯粹是一味地宣传他自己的拳脚——通篇下来就是为了打而打，只有打！
不可否认，岳松追求理想之路上的确遭到过不少丑类的打击，但是关注他甚至崇拜他的人更多，而他呢，非得搞得所有人都是他的敌人他才有前进动力似的，但凡对他提出的建议，哪怕是有利于他改进提高，他都认为是对他努力与个性的否定，动辄就是“走自己的路，让他人去说吧”的姿态一意孤行，社会很亏欠他吗？显然不是，连释延能、邹兆龙都和他合作了，这难道是社会亏欠一个功夫武者电影人的表现？
毫无疑问，岳松在个性的道路上无疑是走进了一个误区：偏离做事情的核心，把纯粹的与社会对抗作为自己努力的目标，殊不知，这样根本就是把前进方向的正确与否抵押在社会的丑恶与否上？当面对丑恶的东西或者说是刻意打击他的人时，以这样的方式自然会做出正确的选择，然而一旦遇到真心关注他帮助他的粉丝或者朋友时，他那种丝毫容不得否定的态度无疑会令他在错误道路上越走越远，直至最终消耗所有人心。如果是一些狡猾阴险的小人逮住他这个弱点的话，想要毁掉他就太容易了，只要一味地迎合他过分的自尊，哪怕是再卑劣再危险的人，他都会当成朋友而留在身边，那样一来，结果可想而知。
第二、眼界狭隘，看不到也开拓不出更广阔的领域，跳不出固有的自我模式。
岳松目前最不肯做的事无疑是演配角做陪衬，甚至于在其自己主演的电影里示弱都不肯，并且美其名曰是铁骨铮铮不肯屈服，但其实恰恰暴露了他眼光一直局限在自己身上的弱点，完全看不到自我跟周围环境方方面面的联系，一厢情愿地以为别人都是绿叶就他是那一点红，完全不懂得很多时候放低姿态更能突出自我价值的必要，这表现在他的影视作品里呢就是，和他对立的人或者说反派全都成了毫无个性毫无故事的表演道具，专门等着他上前一拳打飞一脚踢飞，情形一如他日常的训练或者在某些综艺节目上的功夫表演，总之结果都是不用猜的，以至于其电影在情节上完全吊不起观众的胃口。
也许有人会反驳，《超级保镖》里面李江、佛面他们都有故事。但是仔细看一下，师父驱逐李江的理由仅仅是李江偷看了一次秘籍，这样的理由有多牵强不言而喻，明眼人都能看出来就是导演强迫师父让武林成为唯一铁腿们接班人，避免另外一个功夫和其不相上下的人出现。至于佛面就更可笑了，叱诧风云雄霸江湖居然还信宿命那一套，而且连最起码的父亲的特点都没演绎出来。这些故事都是为了刻意地突出主角生硬地安排给反派角色的，反派在所谓的属于他们自己的故事里依旧充当提线木偶的角色，相关经历全都是导演强行安排的，对他们自己而言有跟没有一个样。
第三、思想不解放，行事风格套路化。
岳松时时刻刻都迫不及待地标榜他的血性，而偏偏他在影视这条路上恰恰是最没血性的，翻来覆去就是几个黑社会的小混混和他斗来斗去打个没完，而当下社会上世界上令人深恶痛绝的恐怖分子、反华分子、贪官污吏乃至于各行各业形形色色潜规则的东西，还有在濒危动物保护中种种监守自盗的丑闻，他是一点都不敢挑战。
像《战狼》系列就是大战恐怖反华势力，凸显了爱国思想；周星驰的《少林足球》就揭露了足球界大亨强雄班主暗箱操作潜规则的丑恶；《可可西里》则描述了志愿保护藏羚羊的人士与偷猎者斗智斗勇置生死于不顾的伟大······反观岳松的电影呢？几乎没有一部是反映时代最强呼声的和百姓最强烈渴望的，一群道具似的反派只为凸显其功夫何其厉害，说穿了他目前为止纯粹是一味地宣传他自己的拳脚——通篇下来就是为了打而打，只有打！
