日漫改编、中方导演、李易峰，任意一个词拉出来都是烂片代名词，要不是我恰好有个优惠券，要不是导演和周冬雨给了我那么一丢丢信心，我绝对不会正眼看一眼这个片子的。
士别三日，当刮目相待，如今这世上，给人惊吓的东西太多了，我是从未想到有一天会为李易峰的表演而动容。自李易峰与天使大宝贝儿的德芙CP晋级为百花双煞之后，我就再也没有注意到李易峰的任何情况，甚至现在想想李易峰连热搜都稀少了许多，如果不是今天突然见到，我真以为他过气流量不如狗了。
其实李易峰是个演戏天赋很糟的人，这一点毋庸置疑，你会发现他的表演都是用力过度，灵气不足，虽然他拼命想告诉大家他要演好，但是真的从来都是僵硬无比的尬演。然而今天我在影院里看到李易峰一身乱糟糟的*丝扮相在妈妈病床前面的表演时，简直震惊好嘛，尤其是最后那句对不起，这绝对不是我认识的李易峰。怎么会这么自然的融入角色，表达出那么复杂的情感来，那一瞬间我真以为他是百花影帝了。
我去，写了这么多居然一直在写李易峰，可见李易峰给我的幼小心灵造成了多么大的伤害，好了还是说说片子本身吧。
本片的导演韩延，只看过他的肿瘤君，给我的印象就是镜头想象力极其丰富，极端爱炫技，这个特点在本片中表达的淋漓尽致。你可以看到无数虚实结合的酷炫影像和镜头，从一开始就让人情绪激昂。现在发现他的节奏把控也比肿瘤君上升了N个台阶，配合上他汪洋一般的想象力和炫技镜头，把这样一个斗智为主，内心戏很足的电影拍得让人舍不得挪眼，反正我是被尿憋坏了。
除此之外，本片的剧作，也少见的工整。作为一个原著是日本漫画的作品，对他进行改编就如同只用原作的故事模型重新创作一般，如何把握好原著精髓又能成功本土化是一个大问题。而本片是少有的改编非常成功的例子，保留了原著的诡计精华和人设特色，但对主角动机和世界推动力进行了大胆的本地化改编，非常的到位。上一个本土化做的好的，还是重返二十岁。
尤其是，他还在这方面进行了深化。原著其实是比较纯粹的赌博诡计，基本都是欠债赌博赌博欠债，但是本片却用一句开头的“该打的仗我已打过了，该走的路，我也走到了尽头，我守住了我信的道”抽出了原著主角最为精髓的精神，把这个主角的精神拔高了一层。
作为一个受家人影响，从小读圣经的人来说，这句话一出来，立马唤醒了我的思绪。这句话其实是出自《圣经·提摩太后书》，标准翻译应该是这样的——“那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已经跑尽了，所信的道已经守住了。”这是使徒保罗也就是圣保禄在第二次被投入罗马监狱的时候写的书信。因罗马大火而趁机迁怒基督徒的尼禄王将保罗再次投进监狱的时候，作为把基督教传遍罗马世界的早期最伟大的传教士和神学家，他预感到自己命不久矣，于是写下了这些即是表明己心交代后事的文字，又是无悔人生与神同在的誓言。不久之后，他就被斩首，回归基督的世界了。
用在这里却巧妙的保留意思的前提下改变了字词语气，去掉了宗教气质，却增加了一种底层人士尤其是小丑风格的混不吝气质，非常鲜明的立住了这个在动物世界中坚持己心的小丑。尤其是后来，用这句话呼应时，再次改动了一点字词——“该打的仗老子已经打过了，该跑的路我也跑到了尽头，老子信的道老子自己来守”。这里的粗口就更加以一种隐喻的姿态表达已经释放过内心小丑的主角，对自己道路的坚信和自我坚守。这种在原著基础上巧妙适度的拔高，体现了编剧极深的功力。
另外，除了立意，对于人物的处理，编剧也相当老道。反派的处理，那个玫瑰人生的口哨，悠扬的口哨反衬出毛骨悚然的气氛一下子就把反派那种优雅而残忍的气质显示出来了。而对原著中主角身上不合理的地方也进行的深入的改编，比如原著主角为什么这么**现实中过的这么差，在这里就有了父亲早逝的冲击、母亲植物人的拖累以及自身的精神状态不稳，并且通过这些和反派一起铺垫出了下一部的故事，这个剧本结构也是非常的的有力而工整。甚至连原著中根本没有的女性角色也插的巧妙而自然，就是剧情不多，发挥空间不大导致周冬雨被李易峰“艳压”。
说到最后，我还是想说说李易峰，作为百花双煞而被广为嘲弄的流量小生，我不知道他背后付出了多少才能让人耳目一新。这部电影的一次宣传中，就有人当场质问李易峰“台词功底是如何进步的”让人下不来台。但我知道这肯定是很困难的，只要看看百花双煞中的另一个就知道了，即便跟很多大导演合作过，依然是抠图抠图再抠图。对李易峰来说，这就应了电影里的那句出自圣经的台词，恐怕是因为他打过了该打的仗，跑过了该跑的路，守住了该守的道，所以才会水到渠成的获得这句话的后一句——“从此以后，有公义的冠冕为我存留”。说起来真是一个励志故事呢，连李易峰都变得如此令人震惊了，你还有什么理由不好好学习？
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