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不管是角色还是本人，他身上有种松弛感，没有“非要逗笑人”的较劲。
这种驾轻就熟的造梗/接梗能力，是舞台上反复打磨而来——
开心麻花话剧团15年的演员经历。
连续4年的春晚小品表演。
沈腾的喜，不是那种大收大放，龇牙咧嘴的“爆炸式”搞笑。
而是根据故事节奏，顺势而为，从表情、体态、甚至台词自然流淌出的忍俊不禁。
老实说，这些年从舞台走上银幕的喜剧明星不少，但换了环境还能保持笑果却没几个。
因为他不管在哪部电影里露脸，观众总感觉在演同一个角色——
“那个×××笑星又来客串了。”
沈腾也经历过这种阶段。
一开始我们对他印象最深的是“郝建”，甚至以为这就是本名。
但很快就没人这么叫了。
因为除了“郝建”之外，他更是“夏洛”、“卷莲门副掌门”、“王多鱼”——
沈腾从来没有被哪个形象套牢。
如果非要说他最擅长什么人设，在Sir看来应该是，“扶不上墙的小人物”。
一夜暴富，小人得志，鸡毛飞上天。
于是他嘚瑟，他膨胀，他得意忘形。
但无一例外的是：他从“以为自己想成为谁”，到“发现自己原来是谁”。
夏洛本来是一个中年loser，但是时光倒转回到高中年代，重新选择人生，他想要名，要利，要得不到的初恋。
王多鱼，业余球队守门员，人生的转机是接到一笔二爷的遗产，前提是得在一个月内花光十个亿。
发现没有——
喜剧的反差在于，他突然获得了梦寐以求，但其实本不属于自己东西。
结果展现出来的就是一个小人物囧态百出的挣扎。
没有钱，但死装有钱。
有了钱，买来**，却更暴露骨子里的土。
装得越用力，看起来就滑稽。
所以你还以为，沈腾的好笑仅仅是某个角色搞笑吗？
这种驾轻就熟的造梗/接梗能力，是舞台上反复打磨而来——
开心麻花话剧团15年的演员经历。
连续4年的春晚小品表演。
沈腾的喜，不是那种大收大放，龇牙咧嘴的“爆炸式”搞笑。
而是根据故事节奏，顺势而为，从表情、体态、甚至台词自然流淌出的忍俊不禁。
老实说，这些年从舞台走上银幕的喜剧明星不少，但换了环境还能保持笑果却没几个。
因为他不管在哪部电影里露脸，观众总感觉在演同一个角色——
“那个×××笑星又来客串了。”
沈腾也经历过这种阶段。
一开始我们对他印象最深的是“郝建”，甚至以为这就是本名。
但很快就没人这么叫了。
因为除了“郝建”之外，他更是“夏洛”、“卷莲门副掌门”、“王多鱼”——
沈腾从来没有被哪个形象套牢。
如果非要说他最擅长什么人设，在Sir看来应该是，“扶不上墙的小人物”。
一夜暴富，小人得志，鸡毛飞上天。
于是他嘚瑟，他膨胀，他得意忘形。
但无一例外的是：他从“以为自己想成为谁”，到“发现自己原来是谁”。
夏洛本来是一个中年loser，但是时光倒转回到高中年代，重新选择人生，他想要名，要利，要得不到的初恋。
王多鱼，业余球队守门员，人生的转机是接到一笔二爷的遗产，前提是得在一个月内花光十个亿。
发现没有——
喜剧的反差在于，他突然获得了梦寐以求，但其实本不属于自己东西。
结果展现出来的就是一个小人物囧态百出的挣扎。
没有钱，但死装有钱。
有了钱，买来**，却更暴露骨子里的土。
装得越用力，看起来就滑稽。
所以你还以为，沈腾的好笑仅仅是某个角色搞笑吗？
好笑的其实不是什么“夏洛”“王多鱼”。
而是来自你和那个自己都有点瞧不上的自己尴尬对视时的自嘲。
以及和平凡的自己和解后的相视一笑。
这也是沈腾作为一个电影演员好笑的原因。
小品或许包袱抖得好就有掌声。
但电影要让观众真正能代入那个可怜、可爱又可笑的人物。
往前翻看沈腾的人生，还真的就是个没什么值得拿出大吹大捧的“小人物”。
顺当又幸运。
但他性格里，有种老艺术家的较真，把住了他“不作为”的路子。
“我一直都没有那么大的抱负，不想拍一辈子烂片。其实，到人生最后一刻的时候，你是能数得过来你拍了几样东西的，你何必为了那点事、为了让生活再富裕点，不惜代价地再接一些没有营养的片子？我觉得真的是没有必要。”
比如一档央视综艺，《开门大吉》。
规则很简答，听15秒伴奏，猜歌名。
一般嘉宾，都会很配合地听完，然后走到舞台中间跟主持人互动。
轮到沈腾，偏不。
连续三次不到10秒就听出来了，也不管电视机前、现场的人是不是也听出来。
懒得走过场。
为了配合节目效果，一般答对，都会来点欢快的音乐，嘉宾配合着做点动作，跟主持人互动。
可沈腾呢，不动，还很诚恳地解释，（才答对一题）不至于。
主持人心里苦：这届嘉宾难带啊
去参加一档读自己差评的节目也是，全程都较劲。
非要跟抖机灵的网友掰扯清楚，片子的上映是人性的扭曲还是道德的沦丧。
人家说段子，他拆段子。
人家吐槽，他摔提词板。
但你看，他和观众的“拌嘴”，其实都是在不动声色地逗观众——
他表现的，不就是普通人那点，容易被戳破又爱端着的自尊心。
而是来自你和那个自己都有点瞧不上的自己尴尬对视时的自嘲。
以及和平凡的自己和解后的相视一笑。
这也是沈腾作为一个电影演员好笑的原因。
小品或许包袱抖得好就有掌声。
但电影要让观众真正能代入那个可怜、可爱又可笑的人物。
往前翻看沈腾的人生，还真的就是个没什么值得拿出大吹大捧的“小人物”。
顺当又幸运。
但他性格里，有种老艺术家的较真，把住了他“不作为”的路子。
“我一直都没有那么大的抱负，不想拍一辈子烂片。其实，到人生最后一刻的时候，你是能数得过来你拍了几样东西的，你何必为了那点事、为了让生活再富裕点，不惜代价地再接一些没有营养的片子？我觉得真的是没有必要。”
比如一档央视综艺，《开门大吉》。
规则很简答，听15秒伴奏，猜歌名。
一般嘉宾，都会很配合地听完，然后走到舞台中间跟主持人互动。
轮到沈腾，偏不。
连续三次不到10秒就听出来了，也不管电视机前、现场的人是不是也听出来。
懒得走过场。
为了配合节目效果，一般答对，都会来点欢快的音乐，嘉宾配合着做点动作，跟主持人互动。
可沈腾呢，不动，还很诚恳地解释，（才答对一题）不至于。
主持人心里苦：这届嘉宾难带啊
去参加一档读自己差评的节目也是，全程都较劲。
非要跟抖机灵的网友掰扯清楚，片子的上映是人性的扭曲还是道德的沦丧。
人家说段子，他拆段子。
人家吐槽，他摔提词板。
但你看，他和观众的“拌嘴”，其实都是在不动声色地逗观众——
他表现的，不就是普通人那点，容易被戳破又爱端着的自尊心。
除了搞怪耍贱，沈腾也一直在求变。
3年前的《欢乐喜剧人》就是一个明证。
他和他的团队拿出的作品，尝试了多种题材。
从曾经打直拳式的搞笑，加入对人生、社会的思考。
为喜掺上点悲的底色。
有表现战争题材的《热带惊雷》，有表现生死抉择的《一念天堂》，有表现小人物冷漠的《小偷在哪儿》，有表现儿童走失的《爸爸爸爸爸爸》……
形式多变，有起死回生的奇幻设定、手动放慢的幕布、戏中戏、无声电影……
节目半决赛时，他丢掉了团队擅长的语言包袱，穿西装、带帽子，贴假胡子。
在公交车上模仿“卓别林”的默片形式，还原了一场公交车上的偷窃。
因为一开始总撩女士裙子，车里人都不待见他。
小偷行窃，他冒着危险高呼。
可惜，大家纷纷视而不见。
而在他被小偷刺伤，拿回所有人被偷的钱包时，乘客一股脑全下车，只剩他和小偷。
比唤醒人之善更难的，是试图抹掉一群人围观的冷漠。
小品的最后，小偷为他刺伤的大腿绑上了绷带。
他冲着镜头，眼睛里是无助和迷茫。
这一刻，离春晚舞台，那个会配合角色需要，抖腿变声的小品演员，已经过去了10年。
3年又过去，银幕上又多了一双，在暴富和爱里选完后空虚、不甘的迷茫眼神。
但沈腾不会变。
因为拄在心里的那根杖，没丢。
本文图片来自网络。
3年前的《欢乐喜剧人》就是一个明证。
他和他的团队拿出的作品，尝试了多种题材。
从曾经打直拳式的搞笑，加入对人生、社会的思考。
为喜掺上点悲的底色。
有表现战争题材的《热带惊雷》，有表现生死抉择的《一念天堂》，有表现小人物冷漠的《小偷在哪儿》，有表现儿童走失的《爸爸爸爸爸爸》……
形式多变，有起死回生的奇幻设定、手动放慢的幕布、戏中戏、无声电影……
节目半决赛时，他丢掉了团队擅长的语言包袱，穿西装、带帽子，贴假胡子。
在公交车上模仿“卓别林”的默片形式，还原了一场公交车上的偷窃。
因为一开始总撩女士裙子，车里人都不待见他。
小偷行窃，他冒着危险高呼。
可惜，大家纷纷视而不见。
而在他被小偷刺伤，拿回所有人被偷的钱包时，乘客一股脑全下车，只剩他和小偷。
比唤醒人之善更难的，是试图抹掉一群人围观的冷漠。
小品的最后，小偷为他刺伤的大腿绑上了绷带。
他冲着镜头，眼睛里是无助和迷茫。
这一刻，离春晚舞台，那个会配合角色需要，抖腿变声的小品演员，已经过去了10年。
3年又过去，银幕上又多了一双，在暴富和爱里选完后空虚、不甘的迷茫眼神。
但沈腾不会变。
因为拄在心里的那根杖，没丢。
本文图片来自网络。
