最近重新通关了一遍357，再次感到，我真的好喜欢蜀二代啊…
之前进巨107希斯的那句话之所以令我感触如此之深，一个原因就是它让我联想到了真三这群蜀二代，他们也同样是“背负着与生俱来的重担的人”
比起在乱世中凭借自己的想法去不断摸索和尝试，从而开创了季汉的父辈，二代们生来就肩负着继承前人意志的使命，别无他选，只能陪着日薄西山的季汉一起沉沦，为此献出全部的人生
他们无法逃避，他们必须面对
所以那些毅然承担了自己的命运、奋斗在战场上的身影，才那么地耀眼
魏传if最后的白帝城之战，关家四兄妹+张苞，跟葛亮一起守在大备备的本营外面，然后一个个战死；而到了晋传，守在姜维本营外面的，就只剩下关索和银屏了
顺带一提，if赤壁决战，关索是跟鲍三娘一起守在地图东北角，而跟甜姜一起守本营的只有银屏，这颗姜银糖真好嗑（。
可能是时间线的缘故，白帝城之战唯独缺了刘禅和星彩；而赤壁决战，由于阿斗已经投降，星彩也同样没了踪影
嗯，所以我这里感慨的“蜀二代”就无双武将而言，仅指关家四兄妹+张苞，也可以加上鲍三娘；算上大众脸的话，还有赵统、赵广、诸葛瞻，以及蜀三代的关彝、张遵、诸葛尚等等…
总之就是没有某两位什么事_(:з」∠)_
虽说蜀传出了过多的二代角色，而偏就不出正经的王平廖化张翼等，一直是真三为人所诟病的一点，但仅就结果而言，我还是挺喜欢这群二代的塑造的…

关于诸葛瞻，前阵子看的《三国演义源流研究》里面提到了一个问题，就是毛本演义写绵竹之战时跟嘉靖本存在的一些差别
三国志原文：【艾遣书诱瞻曰："若降者必表为琅邪王。"瞻怒，斩艾使。遂战，大败，临陈死，时年三十七。众皆离散，艾长驱至成都。瞻长子尚，与瞻俱没。】
嘉靖本“得邓艾书”一段：

毛本的同一段内容：

差别主要在诸葛瞻的反应上，嘉靖本通过他与儿子的对话，描写了由“疑之未决”到“撕书斩使”的动态心理轨迹，而毛本删去了犹疑过程，变为了无比坚决的“立斩来使”
《源流研究》举这个例子主要是为了说明毛本在人物塑造上之失，包括对于思远的战死，嘉靖本就是简简单单的一句“瞻中箭落马而死”，而毛本扩展为“瞻中箭落马，乃大呼曰：‘吾力竭矣！当以一死报国！’遂拔剑自刎而死”，作者认为这些改动都使得人物形象扁平化了
而这些改动，又何尝不代表着大众对于“二代”们的期冀…
因为他们是刘/葛/关/张等人的后代，所以他们必须严格恪守自己的血脉带来的规约，不容一丝动摇和犹豫

所以也不是不能理解真三里阿斗的想法，为什么要被先人的亡灵所束缚？为什么不能按照自己的意愿去生活？为什么一定要被迫肩负起如此沉重的责任？这些想法都没错，扪心自问，假使是我易地而处，也未必就能比阿斗好到哪去
但问题是，无法背负重担的人，没有资格去鄙夷那些背负起了重担的人
这就是真三刘禅的塑造之问题所在
就像一个日本玩家说的，“在这个几乎所有角色都在为了国家的安定而努力的故事里，一心只想着放弃自己责任的角色，究竟哪里有魅力？”

所有蜀二代里，关平和星彩4代转正，关索、鲍三娘和刘禅是6代，关兴张苞和银屏是7代
年龄设定能确定的是：平＞苞＞兴＞索＞银，苞＞星=禅，至于平星年龄差emmm…
现在发现游戏里很多CP其实都没有明确关系，比如星彩的定位始终是阿斗的护卫（到8代也是如此），三娘疑似是单恋小花这个人形自走中央空调，权仔直到吴传最后才跟练师有所发展，玩姬自始至终都是阿昭的监督者角色，更别说吕貂还特意搞出避开玲绮的操作…（不过8代那个“为你自己活下去”的吕貂真心萌！）
而明确为夫妻关系的，有丕甄、策乔、瑜乔、备香、葛亮月英、仲达春华、孟获祝融，再加上8代的三爷x夏侯姬
不知道是以什么标准划分的…像昭元这对我一直以为有确定关系，结果居然没有…难道是因为那些大多是“二代”吗？丕甄和策瑜二乔是因为出来都比较早，而禅星、索鲍、权练、昭元都是到6代才凑齐的…

张苞的定位比较像是在平哥死后继续充当“兄长”的角色，驻地对话里多次提到他把关兴当成小孩子一样在照顾，而8代也更多体现了他对星彩和银屏的关心之情
战场上总是身先士卒，还反过来责怪关兴和星彩太过猛冲，究竟是谁最一往无前呢ww陈仓之战里我从来就没用张苞以外的人成功达成过张苞不死的结局，关键就在于他实在冲得太快了，根本没法在他中伏之前解决伏兵（。
让我感触最深的一个细节，是有个驻地小兵说，张苞对士卒格外善待，到了让人受之有愧的程度，于是猜测这会不会跟他父亲的事有关呢…类似的还有一句台词，可能是出自8代，张苞说因为自己见过别人喝醉的样子，所以一点也不想喝酒…跟8代三爷的结局动画结合起来看，不能更扎心了
父辈犯下的过错会成为孩子沉重的枷锁，善待士卒也好，滴酒不沾也好，为了不重蹈覆辙而努力弥补和改变，以至于透支着精神力在勉强自己，这样的小苞子太能激起人的疼惜之情了（。所以夏侯姬快来好好疼爱你儿子啊！！
相比之下关兴的性格比较天然和内敛，没有太多让我直接感到“心疼”的点，反而对他有着沉稳可靠的印象，就像之前说过很多次的樊城后的动画，二爷说我们就此别过了，代我向兄长致歉，而安国认认真真地回应了两句はい，之后的CG里也确实向大备备转达了这两句遗言，整个过程里他没有表现出任何激烈的情绪波动，但就是能让人深深感受到他压抑在心底的烈火，就是从那以后他不断强调自己已经长大，不再需要张苞和其他人的照顾，想要尽快在战场上证明自己，像一枚安静燃烧的火苗，在短暂的炽热过后，终于还是熄灭在北伐途中
7代没有交代关兴的结局，但从上面说的，到后期甜姜身边就只剩关索和银屏来看，设定上他应该也是早早过世了…只不过8代明确设定为了战死，还通过他与银屏的对话渲染了悲壮的氛围，最后独自走向漫漫黑夜…
他们都背负着与生俱来的重担啊…
因为演义的关系，这两个人通常都被当作次世代的代表性人物，结义梗也主要在他们身上重现（有人说4代关平星彩的盟誓其实就是借了苞兴结义的梗），这种“继承性”在真三的突出体现，就是两个人都分别有一个无双技能是使用父亲的武器，二兴拿偃月刀和苞子拿蛇矛简直鸟肌…所以我最喜欢放这两个无双了（。

这次打完发现，司马家真的好烦啊（今更だけど）
半年前第一次玩的时候，一方面是因为操作不熟练，花了很大精力在保证通关上，分散了注意力；另一方面可能是打的顺序不对，那时候为了优先玩姜钟法银，我通国传的顺序是蜀→晋→魏→吴，通晋传的时候还不太了解整个作品的风格…所以那时候虽然感觉到了司马家的塑造确实有大众所说的那些问题，但也没到影响游玩体验的地步（何况过场动画早就看过视频了）
但这次操作基本OK了（たぶん），能更完整地关注剧情，而且是按照正常的魏→吴→蜀→晋来通关，这样才更突出感受到…司马家真特/么的烦死了啊！！整天凡愚八嘎挂在嘴边谁都看不起，一边嫌惹事的人添麻烦一边又死死把着权力不放手，个人而言最无法接受的就是对夏侯霸的处理，为了开if线把人追回来也就算了，但那以后还不断提起这件“黑历史”来嘲笑霸宝当时是杯弓蛇影惊弓之鸟，意思就是“咱们谁跟谁啊你和夏侯玄不一样的快来跟我们继续愉快玩耍”…我可去你[哔——]吧…
所以我太喜欢6代的洮阳之战了…虽然霸宝身为蜀将的这些事迹都是演义敷演出来的，但它真的写得很带感啊！霸姜真的好嗑啊！（突然跑题…）7代夏侯霸千里行那一关我还特意失败了一次，想试试霸宝跟甜姜接头后会不会有特殊对话啥的，结果并没有（。
主要是，玩魏吴蜀的时候，能明显感受到这是三种理念的相互碰撞与牵制，尤其是魏蜀的霸道与王道对立的二元格局，玩家可以任意带入任何一边的理念，最后就像if线结局的曹刘所传达的那样，我虽然不认同你的理念，并且不后悔终我一生阻止你的野望，但我尊重你这个对手，肯定你所做的事都有其意义…吴传则是侧重于刻画权仔的内心纠葛：逐渐走出父兄的光环，由自己探索出孙吴的未来，权仔从来不会认为自己是“绝对正确”的，他不断在自我怀疑，同时又努力去坚持自己的选择，还算是一段颇为励志的成长故事
反观晋传，司马家就真的是…践踏着前人和对手的尸骸与信念，悠哉悠哉地溜达在通往统一的路上，没有努力，没有背负，坐享其成，还百般抱怨，这天下真是日了[哔——]才会落到你们手里…
相较之下，邓艾堪称是晋传唯一的常识人，演着正常的灭蜀剧本，可惜人设不是很吸粉，而且在这么一群日式中二里，一个“正常人”是不会受欢迎的（。
虽然“司马家”作为一个整体让我非常嫌恶，但具体到每一个人身上也还是各有可取之处的，我私心比较喜欢阿师，不仅仅因为鲇鱼的配音和那张酷似二丕的脸（。也因为他是司马家里最有“背负感”的角色，所谓的天命，换句话说也是上天赋予自己的应当承担的责任与使命吧…
ps. 不知道是不是就因为晋传整体氛围太惹人不爽了，钟会最后皮的那一下才迷之让人喜闻乐见ww

之所以强调国传的顺序，是因为我发现KOEI这个设置还是有合理性的，从史实线的时间和事件跨度上看，魏传是从刺董到樊城，吴传是从讨刘表到合肥新城，蜀传是从平黄巾到五丈原，晋传是从五丈原到灭蜀，按这个顺序来打，会有历史的步步推进之感
晋传虽然被调侃为“吃饭睡觉打姜维”，但其实以孙吴为敌方的关卡也不少，却不会给人以类似“三打姜伯约”的烦躁感，大概是因为练师和丁奉都没有上过晋传的即时演算和CG吧？印象里只有大众脸的诸葛恪有那么一段，再有就是诸葛诞之乱…
咦…难道说整个晋传在过场动画出场的非晋势力无双武将，就只有甜姜吗…？
独木难支，无力回天
…………
老实说，对于真三所刻画的蜀势力，我果然还是喜欢后期大于前期，尽管7代的蜀后期只能作为敌方出场，不像8代那样至少可操控角色，但我就是喜欢这种知其不可而为之的悲剧美，喜欢得不得了
相比之下，前期大备备的“用爱建国”，显得过于理想化而缺乏现实的厚重感，因此很难让我代入感情
不过纵观整个蜀传，有一条我认为刻画最为成功的线索，就是那名驻地小兵——贯穿整个国传的闲侃小兵是每个势力都有的定番，但魏传小兵在八卦曹老板的爱好，吴传小兵在八卦权仔和练师的恋爱历程，晋传小兵主要是八卦阿昭成长的烦恼，只有蜀传，是认认真真地借这个小兵讲述一个严肃却不失温暖的故事
那个小兵在虎牢关初登场，说是自己饿倒在路边时被大备备救了一命，从此立誓追随；在徐州最窘迫的时期，小兵也仍然表示不离不弃；在新野的时候遇到了一个喜欢的女孩，准确找她告白；而长坂逃亡时他已如愿和那女孩成亲，夫妻俩一并跟随行军；成都之战也即是入川之前，他说打算生个孩子，在成都建一个家；定军山时他说主公和妻子对自己同样重要，而结束这一战后自己会立刻赶去樊城支援；樊城之时，他也的确是第一个到达的援兵，气喘吁吁地说自己率先赶了过来，援军本队随后就到（最后这两个应该是竖了庞统不死的flag之后才有的？）
但随着史实线和if线的分歧，小兵的命运也发生了变化：在史实线，夷陵之后刘备殒命，这名小兵也随之离世，之后他的儿子一直跟随葛亮北伐；在if线，所有人都活了下来，这名小兵也可以与追随了一生的明主共同迎接仁之世的到来
真是非常令人感慨的一条的剧情线…
一想到这些美好的人和事，我就特别想把阿斗开除出蜀势力…←再次重申我对历史上的刘禅没有任何恶感，单纯是不喜欢真三塑造的这个角色

主吧一个帖子里的回复，关于真三与历史、演义的关系，这段让我挺有共鸣的…只围绕观点本身，不发散到任何个人或群体

开头两段还是值得商榷的，虽然我也认同当代作品应该尽力摆脱演义传统的桎梏、玩出更多新花样，但“演义能改编为啥其他作品不能”这种说辞是不合理的、缺少说服力的，我在上个杂事帖694L提过这个看法，演义的绝大部分改编都是几百年上千年积淀的结果，其中蕴藏着深刻的民族心理和审美意识，这些远不是当代的新文艺作品所能相提并论的，而且这种说法的潜在预设仍是以演义作为“改编”的标杆，某种意义上同样没能真正脱离演义传统的影响
另一方面，前帖774L我提出了一个猜测，“今人对于历史题材作品的真实性诉求，以及作品自我标榜符合历史以赚取关注的做法，似乎都不是当代特有的，反而是有着深刻的文化传统”，暂时没什么依据，就是我基于经验的一种感觉，以后可以慢慢求证

我最为赞同的是这两段内容，再具体说就是两个观点：
1、传授正确的历史知识乃至历史观，是教育的责任，而不是文艺创作的，更不能寄希望于商人；文艺创作在不违背社会基本价值的前提下，应当被赋予最大限度的想象和创新的自由
2、历史题材作品的改编宗旨一定不该是“追求唯一正确的历史真实”，而最好是“基于历史素材的多样化解读”，版本众多而又各不相同，才更容易激发人们探索历史真相的兴趣，当前三国圈的许多问题反而是演义的一家独大造成的
这大概还是我第一次把这些思考了很久的观点直白发出来…应该会有很多人不赞同吧，也正因为连我自己都觉得这样的观点在网络上太小众了，才惊喜于看到还有其他人与我持相似的观点
过去一年主动去了解了十余个不同的曹丕形象，因此奠定了我第二条观点的形成，我和很多丕粉的不同之处就在于我不会去挑剔这些曹丕形象多么不符合历史、多么抹黑曹丕，反而很乐于接受这些各有特点的解读，不符合历史不代表没有角色魅力，更不代表没有正面的存在价值，他们都是当代曹丕形象史的有效构成部分

最后是段中规中矩的总结
真三6-8代相比于前几作，其实已经大幅向历史/演义靠拢了，但正因如此，我才更期待看到游戏中不同于历史/演义的设计，玩脱了也无所谓，设计不好也无妨，尽管我上面对司马家/刘禅的塑造发了一大通牢骚，尽管我非常不喜欢这些改编，但这种二次创作的精神是不应该被否定的，角色塑造的好坏很大程度上已经脱离了传统的历史甚至文学探讨的范围，而主要是当前这个时代“角色中心”的亚文化问题和“角色营销”的市场环境问题了

正在补GXX拍的大宋传奇之赵匡胤，为了方便跟楚汉对比，先来说下截止前十集的感想
虽然以楚汉80集和赵匡胤48集的篇幅来说，拎出前十集在比例上不太公平，但大约影响也不大吧…
跟扭三不同，对这两部剧涉及的历史背景，我基本上是一无所知的小白，也就只是知道几个著名人物和事件的名字罢了，所以这样更能从纯粹的故事层面上来评价剧集编排，这也就是我为什么要拿这两部剧来比较的原因
剧情节奏上，赵剧完爆楚汉，开头几集节奏挺不错的，至少真的能吸引我看下去，看不了的时候心里也一直惦记着，不像楚汉前十集那样随时都可以安心地抛下剧去干别的事…
用我当时在一个帖子里学到的词来说，就是赵剧有着非常鲜明的、贯通在各集各段落之间的“气韵和主线”，虽然也不是没有特别尬和无聊的情节，但整体上还算流畅，尤其是在后期剪辑乱七八糟、割裂感异常严重的情况下，还能让我感受到那种贯穿始终的“主线”，也算不容易了（。
也许是篇幅缩短近一半的缘故，赵剧没有楚汉和扭三那么慢热，高潮来得很快，这可能也是节奏感比较好的重要原因
台词问题，一些地方还是熟悉的配方熟悉的味道，高氏bug宛如车祸现场一般惨不忍睹，这个剧被禁播不知是不是就是因为侵权问题，高导老爱瞎改剧本，终于玩脱了吧，真希望他能稍微涨点教训…毕竟高氏的历史题材剧还是有很多让我喜欢的方面的，所以想看他拿出更好的作品…（扯远了←）
排除那些病句和文史错误不谈，赵剧的台词水平明显高于楚汉，虽然也没有特别精彩，但比如就拿项家起事、劝降秦将的那段演说，跟赵匡胤的陈桥兵变演说对比，差距还是挺明显的…（也包括台词所配合的剧情节奏和一些镜头的叙事，陈桥兵变那段感觉我还是应该再刷上几遍，有些细节处理还是值得再琢磨的）

所谓贯穿的“主线”，仅以前十集来说，我感受到的就是男主对于事业道路的探索，从一开始在乱世中茫然无所适从，空怀理想却不知如何改变现实，到“千里送京娘”，凭借这一桩事件、这一段旅途，终于渐渐找到了自己真正想做的事情，于是在送京娘回到老家后，自己毅然从军，肩负起了家国使命，而他与柴荣的遇合发生了新的化学反应，为他的下一次蜕变做好了铺垫
在剧情进入柴荣病重后，其实有些显出颓势了，不知是因为我对这些所谓政斗的偏见还是剧情真的很烂，总之这一段相较于前面描写底层民众和描写战争的情节，明显变得无聊了许多，但好在篇幅不算特别长，陈桥兵变作为一个正反馈情节，能够马上将观感逆转过来
男主的人设在惯例的伟光正之外，让我突出感受到的一点是他对程序正义的异常执着，从开头坚持要将京娘的灭门仇人押送官府、按律施刑，到后来坚守宵禁制度、为此害了老父性命，这些情节固然有历史意义上的作用（比如后周律法沿袭唐律，而赵宋又沿袭后周，剧中京娘的仇人在男主等人的努力下最终依唐律问斩，显然就是在铺垫未来赵宋的施政方向），但暂且不谈那么远的事情，只说这样一个坚守程序正义的人设，要怎么在陈桥兵变时转变心态，是我在第十集之前最为关注的一个问题，而真看到兵变时，我觉得…好像并没有交代得很清楚
“唯主角为是”的毛病，这个剧同样没能免俗，我就说那些将特定人名放在标题中的剧都难逃这个套路（。但也幸好男主的伟光正人设只维持到了第八集，在全剧篇幅而言只有六分之一，而也就是从这里开始，煎饼叔的表演才让我觉得稍微有些贴近人物了（。
讲真，由煎饼叔来演伟光正的人设真的太·违·和·了…哪怕看他演人设那么糟糕的四胖，我都没啥不能接受的，但偏偏就是很嫌弃他演正派人物←_←如果是道明叔那种级别的演员来诠释这个人设，说不定会好很多

赵剧的前三集在我心中是相当精彩的，“千里送京娘”作为一个故事单元，开局漂亮，叙事完整，人物鲜活，事件结果也大快人心，起承转合中一以贯之的气韵十分饱满充沛，而且叶鹏的戏份很多（这才是重点吗！）…这个开篇在我心里甚至可以和扭三的前三集相提并论了
第二集前半部分，该剧花了整整半集的篇幅，极其详尽地描写了一场男主领导村民对抗山匪的小型战斗，我觉得是这十集里最好看的一段情节，而且前期铺垫和后续反思也做得很漂亮，我想重点说一说这里
第一集最后，男主和京娘被挽留在村子中，教村民们如何才能奋起反抗山匪的入侵，男主那番演说很有意思，很有斯基瞒的风范——真的，看到这段我立刻想到扭三里赤壁兵败后斯基瞒给将士们做思想工作的那场戏，真·人生导师（。
赵剧里也是，男主说在这世间我们唯一由自己掌握的东西只有如何去死，从而激励村民们为自己的命运而战，带领他们训练、打造武器、布置机关陷阱，而当雨夜山匪来袭时，所有人各司其职，努力克服着心中的恐惧，完成好自己的任务，最终成功击败了敌人，但也付出了伤亡过半的惨痛代价
在熟悉的高氏风味的凌乱打戏里，我还是注意到了许多触动人心的细节，比如郑恩带领的小队里(貌似?)有个人很准地放箭射死了一个敌人，但紧接着他自己也身中一支暗箭而死；张琼带领的小队面对逐渐接近的敌人时害怕到浑身发抖而不敢下水潜伏，但在被张琼踹下水后还是立马训练有素地做好准备、成功偷袭…
作为总指挥的男主在这个雨夜中仰望着天幕，倾听着四周传来的厮杀声，显然比其他人思考了更多的事情，他怜悯这些山匪原本也是受生活所迫的普通百姓，但最后还是满带肃杀之气地亲手解决了头目
大家战斗过了，敌人被击退了，为此付出了巨大的代价，但不久之后依然会有其他敌人来袭，这样的胜利究竟能否谓之胜利？男主动摇了，迷茫了，这样一个局部的、不彻底的胜仗，根本无助于整个社会的秩序重建，他认为这不能算是个胜仗
但后来他遇到了柴荣，对方告诉他，只要你打赢了，这就是个胜仗
村民们通过这次经历学会了怎样去战斗，下一次他们就会自己重新站起来反抗，男主为他们传播去的正是火种
个人真的很喜欢这个开篇（而且弱弱地说，很有进巨的味道XD），这种把人当“人”看的剧情基调，在扭三和楚汉里也多有体现，扭三里赤壁兵败后许褚会为自己牺牲的三千个弟兄而悲痛难当，楚汉里被项羽残害的秦兵俘虏承载了浓墨重彩的人性之光，这些都是高氏的历史题材剧非常、非常、非常戳中我的点！真心觉得高导的剧应该多表现一些大历史背景下小人物的命运，这是他的长处，而不应该过分沉迷于烂俗的权谋斗争…
到第十集为止，我对该剧的评价还是不低的，真想知道后面剧情得烂成啥样才能遭受那么不堪的风评…而且看到片尾曲里那么多女人戏份，我也是挺头大的，真不明白这些戏份究竟迎合的是哪部分观众，我觉得只要把剧里女角色的戏份删去一半，整体观感就能提升至少三倍…
当然女角色也不是全都那么多余的，截止目前给我的观感，京娘和符蓉这两个角色都还不错，京娘行动力max且十分机智，独自脱队去抓仇人的举动虽然乱来但也真挺能打，听说王月虹的身世之后也马上想到去打听男主，聪慧果敢，是很让人眼前一亮的人设；符蓉初登场时娇蛮的性格并不那么讨喜，但她对身份顶点的追求使得她与赵光义的政治婚姻染上了一些志同道合的色彩，尤其龙袍play那段情节，虽然羞耻但也莫名很甜…我原本想着这俩人真是太登对了！妹子你一定能得到你想要的！结果百度了一下符皇后的生平………………好吧，是刀子

看到15集，忍不住提前来码一下感想
前面几集大部分剧情都挺白开水的，但15集突然就让我精神了一下←_←男主借张琼的事去套路魏仁浦把他留下来继续任宰相，玩得太6了简直把我笑死（褒义）
最开始看到魏仁浦出场时，我想着术爸总算演了一回正经的角色，可后来他在周宋易代中的表现，又很难说在剧情意义上是一个绝对正面的人物…然后峰回路转，15集可以算是角色塑造基本完成了，果然还是个正经角色ww就是这样在不同情节中表现他为人的不同侧面，层层递进塑造出一个立体的形象，我个人挺喜欢的ww
当然张琼和魏仁浦的这段冲突，最重要的作用还是引出重文抑武的核心课题，这种引入方式倒真是提起了我的兴趣
ps.这剧里的康凯太可爱了…我看了三部剧才get到他的可爱之处_(:з」∠)_不知道是角色人设的优势还是他的演技真的进步了…

此外剧中还有一条让我感触颇深的线，就是4/5组（划掉）结义五兄弟
最初关注这五人组合，只是因为这五个演员里有四个演过扭三、四个演过楚汉，而且大多是两两有关联的角色，梗非常多wwww因此才模仿3/4组给他们起了这么个组合名（。
而看完全剧，也发现这五个人确实是每个人都有不同于其他四人的特点，除了1君对4臣外，出场率上也是经常只有四个哥哥而不见小五（按台词说是被派去驻守契丹边境了←_←谁知道呢），19集的“殿试”只有大哥通过而另四人皆不合格（虽然老二是故意的），五个人中只有老四是纨绔做派且死于自己作死，而三哥不同于其他人之处是口吃+死于自杀…
大哥由于历史buff而存活到了最后，那场剑指二义犹豫挣扎的戏非常精彩，第一次让我get到了许毛毛的演技（是不是太晚了（。
其实第2集看到华山结义那里，我整个人都笑容逐渐缺德.jpg，因为结义这个桥段在文艺作品中，除极少数情况外（比如某哥仨），基本上都是散伙flag，尤其是拉开地位差距后，由结义情掩盖掉的种种内在矛盾就很容易被引爆出来，而该剧也没有让我失望——尽管是我本就期待的展开，但冲突真的发生之后，还是让我心情迷之沉重，从小五被剧中总计六名角色联合坑死的奇观开始…
二义+符蓉+贾琰+卢多逊+王继恩+薛凤娇，六打一，不要太酸爽
讲真，24-26集那是什么突如其来的甄/嬛/传剧情啊！！跟全剧画风明显不符啊！！而我的小五还就死在了这魔幻剧情里啊！！我恨！！！！
而后来三哥的死，反倒让我内心毫无波动（。毕竟他的死法过于正常了，除了他跟京娘之间那段迷之车轱辘对话外（。
再后来的老四就不说了，从杯酒释兵权那里单单描写了他的不满情绪就能预见到结局了，那之后他作威作福到处浪，也不能说没有消极反抗的意味，而他最终触怒男主的也仍是因为在传位问题上的站队…
所以说，讲道理，虽然直观来看这兄弟三人都是被二义坑死的（污蔑小五染指后宫+嫁祸三哥意图谋反+灭口老四弃卒保车），但从根本上说，这三人的死都是因为触犯了男主的权威，尽管剧情试图把男主塑造成一个伟光正的明君，而不管是从历史上还是剧情表现来看，他也确实多有开明之举，但是皇权至高的底线是绝不容许触碰的，三哥老四小五都不过是胤义权力争夺中的牺牲品，男主你个大猪蹄子别想甩锅（。
但我还是好喜欢这兄弟五人啊，18-19集殿试那场戏里每个人都超绝可爱，无台词纯举止表现，独自闷想的三哥，东张西望的小五，无聊到在试卷上画画的老四，还有发现了弟弟们在交头接耳而无声呵斥的大哥，他们有那——么好！！！！太喜欢这场戏了！！！！