慢更

我是货

首先科普一下什么叫分镜技巧。早上刚找了一个脑子有坑的大师石黑正数的短篇来当做典型例子。
一个完整的叙事必须要有“谁，在哪，做了什么”三个要素*（除非有特殊用途）。所以一般来讲漫画的第一页第一格都要交代场景。而石黑正数的第一格将场景和人物都纳入格子，直接表现了主要角色与环境和人物的位置关系，由上方的对话框顺序，让读者从右看到左，暗示最左的人物是主要角色，并以背影来制造悬念。第二排的分镜安排也是有些小创意，用跨格的对话框将读者的实现从主角的脸引向门牌号“501”，以此来稍微产生强调的效果。
这里有一个小小的知识：日漫的对话框一般而言是整个画面的重点，所以比重较大，而对话框的阅读顺序也就成了漫画书页的阅读顺序。最下一格，作者将对话框放在了不会遮挡到背景的地方，将人物和背景的纸箱露了出来。

第一页的末尾一格给予了第一个桥段完结感，所以第二页的第一格顺理成章的切换到另外一个时间点：深夜。因为开启了另外一个新场景所以重新交代人物和场景的位置关系。镜头逐渐拉近给人物表情特写，为神秘人头的出场增加悬念。这里有一个小心思：人物的眼睛全部看向画面的左边，使读者顺理成章的马上读下去。这一页并没有交代物体的内容，而是为即将出场的事物打铺垫。

人头出场，第一格是不算太近的特写，以增加冲击力。第二格才交代物体相对于房间的位置关系，最下一格交代了人物与物体之间的位置关系。

第三页要讲的内容就有点多了。标号1出现的路人在画面中的比重不是很足，暗示其戏份并不太重要。读者视线世界顺着对话框延续到2的小孩，再从小孩跳转到面包店，这之间的关系就好比连续的跳台，或者游戏里BOSS房门前平坦的大路。

最后是第五页，场景直接切到老婆婆脸上，以暗示其重要性。接着就是顺理成章的台词解说。。其他作者的分镜的科普就到此为止。

漫画的分镜技巧其实就是通过画面和对话框来达到强调重点-交代信息-暗示走向-制造悬念等等的手法。接下来来看板垣的一组镜头。








可以看出，格子与格子之间并没有什么特别的联系，其中一些画面与其说是漫画，不如说更像为台词所搭配的插画。追连载的一些吧友应该也有所体会的一件事是：刃牙生肉哪怕不看台词也能将台词猜个大概。个人认为就是因为板垣的台词和画面一致度太高了，画面多数为台词服务。

牙白哟牙白哟 上天也要决出刃牙吧最强

当然，这绝不是说黑板垣啊。板垣在刃牙第一部，也就是自己的菜鸟时期，是有着扎扎实实的分镜的。





每一张图的信息量也得以保证。但到了后期，板垣开始走出一条自己的道路，放弃了这些分镜技巧上的讲究和创意。转而发扬了自己的画功。

上一张刃牙道中刃牙初登场的镜头，让我印象十分深刻。没有大动作，没有巧妙地构图，没有台词，但人物十分拥有张力。
先不提板垣的肌肉画得有多么细致，从肢体的框架来简要分析就能得出一堆信息。首先，板垣对人物的姿势的理解十分深刻，我画出来后可以清晰地看到：从人物胸腔的垂线找重心，两边的身体重量是平衡的，而刃牙的前脚严格地踩在了轴线上。不对武术有一定的理解，很难在漫画中注意到这一点的刻画。事实上在格斗技巧中，除了旋转身体而产生离心效果，静态而稳定的身体无论是什么姿势，都一定是处于平衡状态。下面是稍微详细一点的的动作分析。

难得的分析贴啊，顶楼主

这里放一个以前给朋友发的刃牙的秒速四连击的动作体态分析。可以看出，后期板垣流的精髓重点就放在了“逐帧的静态刻画”。而格与格，页与页之间的关系，就少了很多。

而后期的板垣流分镜，其实信息量很少，或者更准确的来说是“只着重凸显作画和人物细微动作”。从表现故事的标准上来看，板垣的分镜其实十分累赘，有很多不必要的镜头。但毕竟刃牙是格斗漫画，而不是悬疑故事，所以这样并不会让读者感觉不好。总结一下：除了画面和人物直观的表达，板垣流分镜在其他技巧上最多就只是符合了漫画行业的基本规则，而并没有什么让人眼花缭乱深陷其中的特别技巧。