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须高人开方，对症下药。

山东，是一个历史大省、经济大省、文化大省。属于文华范畴的戏曲理应也是大省，山东文化积淀最为深厚，孔子六艺就有“乐”，中国四大戏曲体系“南昆、北戈、东柳、西梆、山东就占个柳（柳子戏）上世纪五十年代初，吕剧开始兴旺发展，山东理所当然应该有自己的，卓有影响力的大戏，之多已没有形成首先一点省委省政府重视程度不够，尤其是改革开放以来，省委省政府两眼只盯着经济， 在上个世纪八十年代末九十年代初山东省的GTP多次位列全国第一，哪顾得着抓一下文化戏曲的发展！二是省委省政府职能部门省委宣传部，省文化厅抓的不力，没有切实的措施。河南的梨园春一搞二十四年，在全国的影响力很大，山东为什么就不能搞个”齐鲁梨园“或者”齐韵鲁乐“？第三、第四待续

拜读。期待……

第三，树立大腕，捧红名角。明星大腕影响力大，吸引力也大，看戏都要看名角大腕的，但是明星大腕不是自生自长的，须领导的扶持，传媒体的宣扬，群众的吹捧，几种合力，大腕就产生了。第一代的名角大腕吕剧的林、郎、李与黄梅戏的严凤英王少舫，豫剧的常香玉，评剧的小白玉霜、新凤霞、马泰、魏荣元，越剧的袁雪芬范瑞娟，锡剧的姚澄沈佩华等都是一代宗师级的人物。第二代黄梅戏推出了吴琼、马兰、袁枚、杨俊、吴亚玲及成就璀璨的韩再芬；豫剧五大名旦的传人名气都很大，如中原第一小生王希玲，河南第一旦虎美玲，红脸王唐喜成，刘忠河，黑头王等等，越剧更是群星璀璨，誉满中华。吕剧的名角大腕有哪些，我孤陋寡闻，说不上来。

厉害，钦佩，叹服！一针见血！期盼继续阐述......。

第四，标榜流派，扩大影响，标榜流派不是坏事，它能更有效地促进戏曲的百花齐放，竞相发展，京剧的流派形成的比较早，如大家都知道的梅程尚荀张，杨马奚谭言；评剧的白喜新马；豫剧挨边的省，大家都熟悉，不再累述。越剧是在上个世纪六十年代分流派，初上来是五生五旦，五生是范徐陆尹毕，五旦是袁傅王张戚，后又增加了金吕张竺等，各派争奇斗艳名角辈出在全国形成第二大剧种，还走出国门，在国际上赢得盛誉，在国外被称为“中国歌剧”。回头再看看吕剧那个流派形成了大气候？林派、郎派、李派发展如何，各自又出了多少名角大腕？新的流派又产生了哪些？没有强有力的流派怎么能推动吕剧的发展壮大！

君方有了，配齐了臣、佐、侍或引子就齐了。等待。

第五，开展竞赛，推出新人。黄梅戏的寻找七仙女，越剧的越女争锋都是开展的一些竞赛活动，通过竞赛发现新人，塑造名角，从而也扩大了影响。尤其是河南的梨园春擂台赛从1994年开播，至今已经走过了二十四个年头，播出了一千多期，几千人上台比赛，为了上梨园春各市县乡镇层层开展选拔竞赛，上百万人卷入了这场活动，这是何等声势。山东可曾想到也花点气力，搞他几下子，没有，从来没有！所以输在了起跑线上。

马兰当年在央视春晚唱黄梅戏，可谓万绿丛中一点红。山东综艺台与省吕也搞过好戏连台，不知为何没连上台，邯郸学步可能不行。

没了？没看够

鄙人愚见，1. 文化断代，尤其是文ge以后，2.表达方式不适应现代人情节，起承转合有点像话剧表达方式，太夸张，叙事过程不清晰，不连贯3.戏剧程式，剧情老化，缺乏创新，4，当前国内还是以西化为主，趋势吧，更多的要主导舆论。5有一些古代戏有思想糟粕。

山东省文化厅来说说，还有广播电视厅不能学学河南省搞个吕剧频道，东营市搞个吕剧学校。。。。。。。

山东传统文化的悲哀