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2018年10月新番《来自多彩世界的明天》
制作公司：P.A.Works
音乐：出羽良彰
曲名：《17オ》
作者（乐队）：ハルカトミユキ
如果要我对这首曲子作一个风格的划分，我可能只能说这大概是J-Pop吧
曲子的开头仿佛就像置身草原溪水旁，清爽的女声与吉他就似清凉的风。这个前奏配合OP的画面效果真的沁人心脾。前奏就已把我留住，而听到初次高潮部分我选择了跳过OP，进入正片。（感觉进入高潮得有点唐突）
整体感受：从intro到verse部分——近1分钟，就好像站在旷野，而接下来立马接drop高潮。后面出现了新的C段，可以发现整首歌应该是A-B-D—B-D-C-D-A.这样的感觉，第二次的drop之前有一段新的verse
intro部分混响的空间感很足，人声放置在前方的远处，应该也是为了配合营造的氛围，钢琴的和弦每四个小节出现一次，力度较大，音调较低，与吉他和合成器电声结合形成强-弱-弱-弱的节奏。
intro结束之后，进入verse钢琴就几乎消失了，可能是要给唱词留出空间，若是加入钢琴，则作为verse来说太丰富了，在drop之前的铺垫若是太丰富，高潮对比起来就显得比较平淡。
从intro到verse到drop，乐器从钢琴&吉他&合成器，减少到吉他&合成器，等到了drop，钢琴重新加入，在此基础上加入提琴的Staccato奏法，丰富后半无歌词的哼唱部分，作为bridge接入part.2，重新再一次B段。
基于以旋律为主，节奏大都用吉他和钢琴的和弦来带出，鼓点的因为清新的风格，若是抢占了风头则会影响整首曲子的感觉，所以只有在drop部分以较低音量出现（其中的open-hat也点缀了部分的节奏）。同时提琴选用Staccato奏法也可能是为了弥补整首歌上节奏的不足，钢琴每小节第一拍的高力度也大概是如此。drop部分考虑到人声的演绎，将木吉他的频段做了避让，让木吉他起到类似于镲的高频，和与钢琴填充低频的作用。同时电吉他在左偏后方将高昂的气氛烘托，节奏点几乎和钢琴一致，在每小节的开头，除了在C段的时候代替木吉他与弥补节奏。
从整个drop上来说，是在分为两小部分，第二部分也可以认为是bridge，算是一半drop，一半bridge吧，乐器在第一部分比第二部分多了镲，钢琴，（在鼓点上的演绎也比较强烈），而第二部分多了的是小提琴。
最后的Outro部分则是与intro类似，但将bridge段的提琴加入，同时减少了人声的混响空间感，将声音拉了回来。
整篇感受下来，或许就像是远方的女孩在旷野上，头发飞扬着，突然，她看到了你，开始朝着你飞奔过来，声音从原本的空旷变得清晰，离你的距离越来越近，最后跑到了你的面前。从某种意义上来说还是很契合番剧的主题的（为不涉及剧透，在这里我就不说了）
总结：氛围感很强的一首曲子，整个混音的低频部分很饱满，高频的清晰与空气感给人神清气爽的感觉，就好像干燥的天气阳光照在身上却不会热，凉爽的风迎面吹来，十分惬意。
来自番剧官网第五集简介图片——月白瞳美与葵唯翔绕路来欣赏景色
· 乐器：木吉他、钢琴、合成器、小提琴、电吉他
· 混音：空气感，清爽的感觉，着重中高频的处理
· 编排：[A-B-D]—[B-D]-[C-D-A+](D:高潮；——:桥接)
· 点缀：滾镲、Bell钟响，在衔接处和高潮drop处出现较多
SP:女声的音色略带颗粒感的味道，与前奏很搭配，可以去听听作者其他的作品，有一首清唱的作品可以更明显的感受到，中音夹杂着高音的颗粒。
【清唱作品：そんな海はどこにもない】
制作公司：P.A.Works
音乐：出羽良彰
曲名：《17オ》
作者（乐队）：ハルカトミユキ
如果要我对这首曲子作一个风格的划分，我可能只能说这大概是J-Pop吧
曲子的开头仿佛就像置身草原溪水旁，清爽的女声与吉他就似清凉的风。这个前奏配合OP的画面效果真的沁人心脾。前奏就已把我留住，而听到初次高潮部分我选择了跳过OP，进入正片。（感觉进入高潮得有点唐突）
整体感受：从intro到verse部分——近1分钟，就好像站在旷野，而接下来立马接drop高潮。后面出现了新的C段，可以发现整首歌应该是A-B-D—B-D-C-D-A.这样的感觉，第二次的drop之前有一段新的verse
intro部分混响的空间感很足，人声放置在前方的远处，应该也是为了配合营造的氛围，钢琴的和弦每四个小节出现一次，力度较大，音调较低，与吉他和合成器电声结合形成强-弱-弱-弱的节奏。
intro结束之后，进入verse钢琴就几乎消失了，可能是要给唱词留出空间，若是加入钢琴，则作为verse来说太丰富了，在drop之前的铺垫若是太丰富，高潮对比起来就显得比较平淡。
从intro到verse到drop，乐器从钢琴&吉他&合成器，减少到吉他&合成器，等到了drop，钢琴重新加入，在此基础上加入提琴的Staccato奏法，丰富后半无歌词的哼唱部分，作为bridge接入part.2，重新再一次B段。
基于以旋律为主，节奏大都用吉他和钢琴的和弦来带出，鼓点的因为清新的风格，若是抢占了风头则会影响整首曲子的感觉，所以只有在drop部分以较低音量出现（其中的open-hat也点缀了部分的节奏）。同时提琴选用Staccato奏法也可能是为了弥补整首歌上节奏的不足，钢琴每小节第一拍的高力度也大概是如此。drop部分考虑到人声的演绎，将木吉他的频段做了避让，让木吉他起到类似于镲的高频，和与钢琴填充低频的作用。同时电吉他在左偏后方将高昂的气氛烘托，节奏点几乎和钢琴一致，在每小节的开头，除了在C段的时候代替木吉他与弥补节奏。
从整个drop上来说，是在分为两小部分，第二部分也可以认为是bridge，算是一半drop，一半bridge吧，乐器在第一部分比第二部分多了镲，钢琴，（在鼓点上的演绎也比较强烈），而第二部分多了的是小提琴。
最后的Outro部分则是与intro类似，但将bridge段的提琴加入，同时减少了人声的混响空间感，将声音拉了回来。
整篇感受下来，或许就像是远方的女孩在旷野上，头发飞扬着，突然，她看到了你，开始朝着你飞奔过来，声音从原本的空旷变得清晰，离你的距离越来越近，最后跑到了你的面前。从某种意义上来说还是很契合番剧的主题的（为不涉及剧透，在这里我就不说了）
总结：氛围感很强的一首曲子，整个混音的低频部分很饱满，高频的清晰与空气感给人神清气爽的感觉，就好像干燥的天气阳光照在身上却不会热，凉爽的风迎面吹来，十分惬意。
来自番剧官网第五集简介图片——月白瞳美与葵唯翔绕路来欣赏景色
· 乐器：木吉他、钢琴、合成器、小提琴、电吉他
· 混音：空气感，清爽的感觉，着重中高频的处理
· 编排：[A-B-D]—[B-D]-[C-D-A+](D:高潮；——:桥接)
· 点缀：滾镲、Bell钟响，在衔接处和高潮drop处出现较多
SP:女声的音色略带颗粒感的味道，与前奏很搭配，可以去听听作者其他的作品，有一首清唱的作品可以更明显的感受到，中音夹杂着高音的颗粒。
【清唱作品：そんな海はどこにもない】
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