火影在第二部疾风传后半部分的糟糕表现，一直以来都是许多动漫爱好者吐槽的重点。
画功倒没有什么问题，但就剧情上的合理性和衔接度来说，后半段的疾风传实在是比早期火影下降了一个档次，最后出来的最终BOSS辉夜更是没有任何铺垫，简直像是为了多拖几话稿费而临时设计出来的一样。
可能有人想不到，火影的下滑，竟然跟一个责编有着说不清道不明的关系。
他就是矢作康介。
矢作康介是jump的编辑，在火影连载第一话时就是负责跟岸本齐史沟通的责编。
在2009年，矢作康介与岸本分道扬镳，二者没有再合作，当时矢作康介接受了一次访谈，在这次访谈中透露出的信息，也许我们可以稍微了解一点火影后期失控的原因。
那么矢作康介到底对火影起了什么作用呢？
不夸张地说，如果把火影这部作品的大红大紫按功劳分配的话，岸本占50%，矢作康介就占另外50%。
访谈中矢作康介提到，在jump上连载的漫画，有这么一个不成文的潜规则：连载到第3话时，编辑们就会决定这部漫画到底是长篇连载还是到此为止。
当年火影第1话连载时，读者们反响十分热烈，但第2话和第3话却反应平平。
当时的矢作康介跟其他编辑开了个会讨论火影的连载问题，最终矢作康介决定，即使火影目前反响并不好，但还是给火影一个机会。
火影这才顺利地连载下来，才有了这样一部经典作品的出现！
（上图为第3话最后一幕，这一幕差点成为火影在这个世上的最后一张连载……）
另外，广大火迷似乎有个认知上的错误：火影的剧情都是岸本自己设计的。
其实在日本漫画连载界，一部漫画的剧情在由作者想出来后，要通过编辑的认可才能正式发布，否则编辑有权力对其进行删减或改动。
最著名的例子就是海贼王作者尾田荣一郎，在连载海贼王第1话时被编辑以“没有震撼力”为理由连续否决好几次，最终尾田不得不画上了香克斯断臂的情节，才通过编辑这一关，然后一战成名！
矢作康介对火影的影响，更在海贼王责编之上！
矢作康介从火影第1话开始就跟岸本合作，一直合作了十年。这十年间，他不断对岸本做出影响，在某些剧情设计上，他甚至强迫岸本照着自己的意思去画。而在重大剧情的设计上，如果岸本十分坚持，他会适当妥协。
而且根据他自己的说法，两人似乎还时不时有争吵，因为双方都想要说服对方自己设计的剧情是最好的。
在这种争吵中，火影渐渐奠定了自己的风格和地位，可以说，这两个人缺了任何一个，估计早期火影都不会那么火。
可惜在2009年，矢作康介因为年纪过大（37岁）以及各种原因进行了转岗，不再担任火影的责编。
矢作康介还笑着说：“现在的中野君（中野博之，继任矢作康介的火影责编）非常善良，所以岸本老师现在应该相当幸福吧。”
果然，中野博之在接任责编时，岸本已经是大漫画家，而非当年的毛头小伙子，中野博之又是新官上任。俩人位置一高一低，中野博之很难像矢作康介那样强硬地去要求岸本。
也是从那一年开始，火影开始失控，大招互甩、嘴炮、一波未平一波又起的新设定渐渐成了剧情的主流。
不可否认岸本是天才，但天才也是有短板的，现在看来，岸本的短板就是“大局观”，他设计了一个庞大的忍者世界，却总是着眼在太细节的地方，忽略了整体的合理性。
早期矢作康介的强硬补足了这个短板，但在矢作康介离职后，这个短板就再也没有人。
文章来自搜狐网 《是这个几乎无人听过名字的人，一手捧红了火影忍者》