马氏相声 初入富连成，马连良艺术成才之路的开始！
宇文紫英谈娱乐
对于马连良这一位京剧舞台上的奇才，他的成功可不像谭富英那样，有这深厚的家庭基础。虽然说马连良的三叔马昆山为了家庭原因下海唱戏，但是那个时候的马连良还是很小的孩子，对于京剧的喜爱源自自己天生对京剧的喜爱。虽然马连良的家庭不是很富有，但是马西园（马连良的父亲）还是送马连良去伊斯兰学校去上学，在上下学的路上马连良被皮黄之声灌入了耳朵！
后来因为家庭日渐贫困，到最后一家人连吃饭都成了问题。万般无奈之下马西园把马连良送到了富连成学戏（之前跟樊顺福学戏）。那个时候家里但凡有饭辙，谁想把孩子送到科班里学戏呀。根据谭元寿先生讲“七年富连成学艺，就好比七年大狱一样”。在富连成里面的教师爷极其的严厉。咱们现在看陈凯歌导演的《霸王别姬》对于科班的描述就可想而知了，打学生，骂学生那是经常有的事情，而且在文书上有这么一条那就是“打死勿论”！
一开始马连良并没有得到教师爷的认可，因为马连良的口齿有问题被教师爷开除了，后来经过富连成的教师爷郭春山讲情将马连良留了下来。所以说马连良在成名后对于郭春山一家十分的照顾，这都是为了报答当初郭春山的恩情。知道问题的所在，于是马连良开始下功夫改正自己的缺点，每天早起床，对着一个小瓦罐天天喊嗓子，因为瓦罐拢音 ，可以把声音清晰的传到自己的耳朵中。就这样日复一日年复一年的练习，让马连良改掉了这个口齿不清的毛病。说来就是这么巧，当初念白是马连良的弱项，到后来念白反而成为了马连良的强项，并且把念白发展为韵白！
在科班，马连良一开始并不是主角，当时只能演一些小的配角，用现在的话说就是扫边老生。虽然说是小角色，但是马连良都会十分认真的对待！每次演出之前马连良总会把水袖拆下来洗干净，然后把髯口刷的很顺溜，把厚底用大白刷干净。因为自己的眉毛有点分叉，他就让剃头的师傅把自己眉毛剃掉。就是这样对待自己所饰演的每一个角色，所以当时马连良每一次的出场都是闲的那么的帅气，那么的干净有精气神！也正是因为当初养成的这个好习惯，让马连良后来在舞台上提出了一个“三白”的要求。
当然说道这里，只能说是马连良对待京剧的态度。在态度上马连良是一百个认真，但是光有态度很难让马连良成为一个角！更为重要的就是马连良在舞台上的“造魔”！当初高百岁演出《斩黄袍》，科班给马连良派了一个苗顺的角色。原来的苗顺在舞台上只是唱几句摇板拉倒，但是马连良别出心裁。他首先央求鼓师给自己下场的时候开望乡台的鼓点，然后把之前的段子改为了一个流水唱段。在下场的时候加上水袖花的身段。就是这个改造让萧长华看到了这个学生。从那之后马连良开始走到了舞台中间，至于后来的《借东风》怎么彩排是后来的事情，咱们后文再说！
（张君秋（左）与高百岁（右）
可以说，科班的教育是马连良成才的基础，在科班七年的学艺生涯中让马连良对于京剧有了一个基础的认识。加上自己认真对待的态度跟别出心裁的创造。让他在京剧的艺术道路上慢慢的探索。到后来马连良演出《赤壁鏖兵》让他成为科里红，包括后来演出《甘露寺》这都是马连良早期在京剧艺术道路上的大胆探索。好了，今天的分享就到这里了，大家还有什么要说的，欢迎在下方的评论区一起讨论！
宇文紫英谈娱乐
对于马连良这一位京剧舞台上的奇才，他的成功可不像谭富英那样，有这深厚的家庭基础。虽然说马连良的三叔马昆山为了家庭原因下海唱戏，但是那个时候的马连良还是很小的孩子，对于京剧的喜爱源自自己天生对京剧的喜爱。虽然马连良的家庭不是很富有，但是马西园（马连良的父亲）还是送马连良去伊斯兰学校去上学，在上下学的路上马连良被皮黄之声灌入了耳朵！
后来因为家庭日渐贫困，到最后一家人连吃饭都成了问题。万般无奈之下马西园把马连良送到了富连成学戏（之前跟樊顺福学戏）。那个时候家里但凡有饭辙，谁想把孩子送到科班里学戏呀。根据谭元寿先生讲“七年富连成学艺，就好比七年大狱一样”。在富连成里面的教师爷极其的严厉。咱们现在看陈凯歌导演的《霸王别姬》对于科班的描述就可想而知了，打学生，骂学生那是经常有的事情，而且在文书上有这么一条那就是“打死勿论”！
一开始马连良并没有得到教师爷的认可，因为马连良的口齿有问题被教师爷开除了，后来经过富连成的教师爷郭春山讲情将马连良留了下来。所以说马连良在成名后对于郭春山一家十分的照顾，这都是为了报答当初郭春山的恩情。知道问题的所在，于是马连良开始下功夫改正自己的缺点，每天早起床，对着一个小瓦罐天天喊嗓子，因为瓦罐拢音 ，可以把声音清晰的传到自己的耳朵中。就这样日复一日年复一年的练习，让马连良改掉了这个口齿不清的毛病。说来就是这么巧，当初念白是马连良的弱项，到后来念白反而成为了马连良的强项，并且把念白发展为韵白！
在科班，马连良一开始并不是主角，当时只能演一些小的配角，用现在的话说就是扫边老生。虽然说是小角色，但是马连良都会十分认真的对待！每次演出之前马连良总会把水袖拆下来洗干净，然后把髯口刷的很顺溜，把厚底用大白刷干净。因为自己的眉毛有点分叉，他就让剃头的师傅把自己眉毛剃掉。就是这样对待自己所饰演的每一个角色，所以当时马连良每一次的出场都是闲的那么的帅气，那么的干净有精气神！也正是因为当初养成的这个好习惯，让马连良后来在舞台上提出了一个“三白”的要求。
当然说道这里，只能说是马连良对待京剧的态度。在态度上马连良是一百个认真，但是光有态度很难让马连良成为一个角！更为重要的就是马连良在舞台上的“造魔”！当初高百岁演出《斩黄袍》，科班给马连良派了一个苗顺的角色。原来的苗顺在舞台上只是唱几句摇板拉倒，但是马连良别出心裁。他首先央求鼓师给自己下场的时候开望乡台的鼓点，然后把之前的段子改为了一个流水唱段。在下场的时候加上水袖花的身段。就是这个改造让萧长华看到了这个学生。从那之后马连良开始走到了舞台中间，至于后来的《借东风》怎么彩排是后来的事情，咱们后文再说！
（张君秋（左）与高百岁（右）
可以说，科班的教育是马连良成才的基础，在科班七年的学艺生涯中让马连良对于京剧有了一个基础的认识。加上自己认真对待的态度跟别出心裁的创造。让他在京剧的艺术道路上慢慢的探索。到后来马连良演出《赤壁鏖兵》让他成为科里红，包括后来演出《甘露寺》这都是马连良早期在京剧艺术道路上的大胆探索。好了，今天的分享就到这里了，大家还有什么要说的，欢迎在下方的评论区一起讨论！
