经常在贴吧看到喜爱古琴的琴友“跃跃欲试”的去做古琴。但对于更多琴友来说更说是无法亲手制作一把古琴的。但这也不要紧。我们可以通过书籍来了解一把古琴，从原木到成品的阶段。本书内容节选于智藏师傅——《西来意》
一● 原料篇：
◆琴之用材
△ 通用面板材料
天有时，地有气，材有美，工有巧，四美俱而得良琴。上古观琴，以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之。至唐则多见松、杉，以百年松杉者易发松透之音。美材者，以梧桐、杉、松、阴沉为上品，泡桐、桧、楠、杨、柳桉为下品，虽不入流，偶有良工，能以下品之材斫得良琴。
余偏爱老料，以其音清而古也。宋沈括《梦溪笔谈》概之，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。予曾见唐初路氏琴，木皆枯朽，殆不胜指，而其声愈清。”
若梧桐者，为古人治琴首选。《毛诗》云：“椅桐梓漆，爱伐琴瑟。”此“桐”有梧桐、油桐、白桐、紫桐、泡桐之分，古人所伐以治琴者多为梧桐、白桐。以峄阳孤桐为例，晋陆机《草本疏》言：“白桐易为琴瑟”。元汪克宽有诗曰：“峄山白桐千年枝，金星灿烂蛇蚹皮。文光七轸蓝田玉，冰弦细绕吴蚕丝。”今之人不辨桐类，斫琴多用泡桐，余不以为然。泡桐木质轻软，树干易中空，琴声多泛而虚，大抵不过五年，琴声浮、燥、空三者俱全。余虽偏爱梧桐老料，然鲜有古人以制房梁屋柱，斫琴者有幸得遇雷劈、站干、灯柱、古庙大梁、悬钟等梧桐老料，如获珍宝，幸甚至哉。
若松、杉者，古人多以制房梁，抑或河床挡土之用，今之琴人易得，且松透有宜，张弛有度，多为今人所选。若桧、楠、杨、柳桉者，古人多以制家具，故老料易得，然适制良琴者少。若阴沉木者，由地壳变型，山体滑坡，河床改道而来，经千万年不腐，种类繁多，老料常有，而良木难得。余常嘱今之斫琴师，万年良材，堪称鸿宝，当相材为先，审曲面势，思虑再三，而后斫之。
余每寻良材，须遍访四海诸友，百里挑一，精中捡细，非良材不取。数年前，有木料供应者低价收购数千张豫北梧桐，友人托之以告，余即刻前往观验，果真良材，遂以数倍高价，精选一百五十余张，后又淘汰十余张，将其水淹土埋一年，阴干二年，于壬辰年俱制成毛胚挂壁侯稳。
庚寅季秋，有缘得遇千年古沉江木。据考，五千年前韩江因地块变型至江流改道，淹没大片森林，该木为当年森林覆没所遗。历半年，斫得三张琴胚，装好配件，张弦以试音声，落指轻拂数声，即惊，感慨其音色沉着旷古，清润绵长，谓难得好料。是年初冬，携全料客居上海松江，隐于乡野，息心斫琴。
余之相材，察而视之，欲其疏密有致，进而握之，欲其稹理而坚，以手扣之，欲其声舒而远。木性有异，时有纹理顺直者，然疏理以柔，难以为继；时有阳声松透者，遇疤、朽、蛀之状，以原木补之，虽有瑕疵，然髹漆相宜，发音上乘，亦不失为良材。
余之析材，善用埶直，导其天然之势。今人析材有三病，一则高温、高频、真空、微波、烟熏、火烤诸法，使之干燥速度加快；二则面板剖薄；三则以瓦灰与调合漆代替灰胎、生漆，以上三法能以新琴仿古声，松透响亮。智师斫琴十余载，常嘱弟子，以此三病为斫琴大忌，改其性而失其真，虽善于外，必动于内，虽善亦弗可以为良矣。此三病能哗宠一时，然音色流于媚俗，经年后，空，燥，闷，萧俱全矣。
余之斫琴，凡析材之道，辄取古法，除烦去燥，自然阴干，以待良时。髹漆之法，覆约二十余道，且灰胎厚实，反复打磨，臻于完美。据此法者，所耗时力倍于厂琴，年产量不过十余张，且新琴难出松透之声，颇不讨喜。时人俱言，智藏古琴，音色沉厚有力，清俊旷远，经年以后，漆开音显，则音声尽美尽善，可传世矣。
彼斫琴之道，材美，工巧，为之时，谓之参均，能斫古琴。材美，工巧，为之时，善弹琴，尽心力，谓之五均，方得良琴。良琴也，知音也，以音色绝美为要，非囿于材。试想五均俱备，彼松、杉、梧桐者，孰有优劣？
△ 底板材料
①梓木：历来斫琴，皆有“面桐底梓”之说，意为梓木做琴底板最为正统。斫琴选面材者欲求轻、松、脆、滑；底材则欲求坚、实、沉、古。琴面之功在于取声发律，而琴底之功则在于纳音振鸣。依古法之鉴，乃以桐之虚合梓之实，达到阴阳相合，刚柔相济之功，故琴面取以松脆阳虚之材，而琴底则取坚沉阴实之材。梓木硬度介于红木和硬木之间，材质坚而耐湿耐腐，纹理美观，且不易变形开裂，具香气，虫菌不易危害，逾千年易腐朽。 以之斫为琴底，色正而音切，《埤雅》载：“今呼牡丹谓之花王，梓为木王，盖木莫良于梓。”并赞其“取材为器，其音清和”。
余斫琴所用老梓木者，取材于江西、湖南等地，原为房梁门板等，皆百余年之远。良材可遇而不可求，有幸得此，斯世当谨慎斫之。
②其它硬杂木：斫良琴者，亦可不拘于梓木一种，有材质坚实且年久者，如楸木、椿木、色木、花梨、柳桉、龙眼木、荔枝木等等，以经验之鉴，若适于某张面板材料之纳音共振，能得良音者，亦可取用。更有底板与面板材质相同者，称纯阳琴，若发声中正宽远平和，则无不可取。
一● 原料篇：
◆琴之用材
△ 通用面板材料
天有时，地有气，材有美，工有巧，四美俱而得良琴。上古观琴，以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之。至唐则多见松、杉，以百年松杉者易发松透之音。美材者，以梧桐、杉、松、阴沉为上品，泡桐、桧、楠、杨、柳桉为下品，虽不入流，偶有良工，能以下品之材斫得良琴。
余偏爱老料，以其音清而古也。宋沈括《梦溪笔谈》概之，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。予曾见唐初路氏琴，木皆枯朽，殆不胜指，而其声愈清。”
若梧桐者，为古人治琴首选。《毛诗》云：“椅桐梓漆，爱伐琴瑟。”此“桐”有梧桐、油桐、白桐、紫桐、泡桐之分，古人所伐以治琴者多为梧桐、白桐。以峄阳孤桐为例，晋陆机《草本疏》言：“白桐易为琴瑟”。元汪克宽有诗曰：“峄山白桐千年枝，金星灿烂蛇蚹皮。文光七轸蓝田玉，冰弦细绕吴蚕丝。”今之人不辨桐类，斫琴多用泡桐，余不以为然。泡桐木质轻软，树干易中空，琴声多泛而虚，大抵不过五年，琴声浮、燥、空三者俱全。余虽偏爱梧桐老料，然鲜有古人以制房梁屋柱，斫琴者有幸得遇雷劈、站干、灯柱、古庙大梁、悬钟等梧桐老料，如获珍宝，幸甚至哉。
若松、杉者，古人多以制房梁，抑或河床挡土之用，今之琴人易得，且松透有宜，张弛有度，多为今人所选。若桧、楠、杨、柳桉者，古人多以制家具，故老料易得，然适制良琴者少。若阴沉木者，由地壳变型，山体滑坡，河床改道而来，经千万年不腐，种类繁多，老料常有，而良木难得。余常嘱今之斫琴师，万年良材，堪称鸿宝，当相材为先，审曲面势，思虑再三，而后斫之。
余每寻良材，须遍访四海诸友，百里挑一，精中捡细，非良材不取。数年前，有木料供应者低价收购数千张豫北梧桐，友人托之以告，余即刻前往观验，果真良材，遂以数倍高价，精选一百五十余张，后又淘汰十余张，将其水淹土埋一年，阴干二年，于壬辰年俱制成毛胚挂壁侯稳。
庚寅季秋，有缘得遇千年古沉江木。据考，五千年前韩江因地块变型至江流改道，淹没大片森林，该木为当年森林覆没所遗。历半年，斫得三张琴胚，装好配件，张弦以试音声，落指轻拂数声，即惊，感慨其音色沉着旷古，清润绵长，谓难得好料。是年初冬，携全料客居上海松江，隐于乡野，息心斫琴。
余之相材，察而视之，欲其疏密有致，进而握之，欲其稹理而坚，以手扣之，欲其声舒而远。木性有异，时有纹理顺直者，然疏理以柔，难以为继；时有阳声松透者，遇疤、朽、蛀之状，以原木补之，虽有瑕疵，然髹漆相宜，发音上乘，亦不失为良材。
余之析材，善用埶直，导其天然之势。今人析材有三病，一则高温、高频、真空、微波、烟熏、火烤诸法，使之干燥速度加快；二则面板剖薄；三则以瓦灰与调合漆代替灰胎、生漆，以上三法能以新琴仿古声，松透响亮。智师斫琴十余载，常嘱弟子，以此三病为斫琴大忌，改其性而失其真，虽善于外，必动于内，虽善亦弗可以为良矣。此三病能哗宠一时，然音色流于媚俗，经年后，空，燥，闷，萧俱全矣。
余之斫琴，凡析材之道，辄取古法，除烦去燥，自然阴干，以待良时。髹漆之法，覆约二十余道，且灰胎厚实，反复打磨，臻于完美。据此法者，所耗时力倍于厂琴，年产量不过十余张，且新琴难出松透之声，颇不讨喜。时人俱言，智藏古琴，音色沉厚有力，清俊旷远，经年以后，漆开音显，则音声尽美尽善，可传世矣。
彼斫琴之道，材美，工巧，为之时，谓之参均，能斫古琴。材美，工巧，为之时，善弹琴，尽心力，谓之五均，方得良琴。良琴也，知音也，以音色绝美为要，非囿于材。试想五均俱备，彼松、杉、梧桐者，孰有优劣？
△ 底板材料
①梓木：历来斫琴，皆有“面桐底梓”之说，意为梓木做琴底板最为正统。斫琴选面材者欲求轻、松、脆、滑；底材则欲求坚、实、沉、古。琴面之功在于取声发律，而琴底之功则在于纳音振鸣。依古法之鉴，乃以桐之虚合梓之实，达到阴阳相合，刚柔相济之功，故琴面取以松脆阳虚之材，而琴底则取坚沉阴实之材。梓木硬度介于红木和硬木之间，材质坚而耐湿耐腐，纹理美观，且不易变形开裂，具香气，虫菌不易危害，逾千年易腐朽。 以之斫为琴底，色正而音切，《埤雅》载：“今呼牡丹谓之花王，梓为木王，盖木莫良于梓。”并赞其“取材为器，其音清和”。
余斫琴所用老梓木者，取材于江西、湖南等地，原为房梁门板等，皆百余年之远。良材可遇而不可求，有幸得此，斯世当谨慎斫之。
②其它硬杂木：斫良琴者，亦可不拘于梓木一种，有材质坚实且年久者，如楸木、椿木、色木、花梨、柳桉、龙眼木、荔枝木等等，以经验之鉴，若适于某张面板材料之纳音共振，能得良音者，亦可取用。更有底板与面板材质相同者，称纯阳琴，若发声中正宽远平和，则无不可取。
