清楚游戏的画面需求;游戏本身就是个综合体，它的类型、载体、跟它发展到的每个阶段需求都不一样。来自武汉魔力漫学院的老师说，好比国内与国外，游戏发展到的阶段、依附国情人文不一样，它对美术这个环节能做到什么层度、水平、扩展的方向的需求也不一样。举例来说说风格方向、与主题匹配度、风格完整度、吸引力、花费与产生价值比等等。
游戏美术，特别是原画者不太受限于端游、页游和手游，因为美术在这里是贯穿的。设计师都非常精于自己的画风，很想表达自己原创的理念，但游戏美术其实是更偏向设计的行业，要为游戏量身打造的，不能是纯艺术的。武汉魔力漫学院的老师在3D游戏美术设计教学时就说过，作为程序和策划的一个中间环节，美术呈现的是策划创意，这是来自对游戏本身的一个定位，游戏世界观，游戏故事背景，需要设定的游戏职业分类，每画一个角色都必须知道角色是干嘛的，它来自哪，要为什么服务。
比如设计一个战士，法师，术士和刺客，每个职业都会有一个主色调，战士红色，法师紫色等这些都在制作前就有明确的规划。
很多时候的创业团队，在进行美术前是没有规划的，一旦做游戏，我需要很多人，需要大概一个怎样的战争场景，战场也分很多，它需要烘托怎样的战斗，这是一个世界观的填充，原画设计需要得到尽可能多的概念后，再进行细节的还原。
所以很多团队早期制画时，每个画单独看都很好，但综合在一起就显得很乱，这就是因为前期没有做好整体的规划，这是策划阶段的事情。
游戏设计的开头并不算好，过程亦很不令人满意，然而你却费尽心思地在落笔处绞尽脑汁，把自己弄得疲惫不堪，企图给看客一个交代，给自己一个安慰，可惜烦人的细雨却不请自来地淋湿了这灰色的窗台与衣裳，没关系，遇到困难，换个方式，用心去感受，仔细的分析，任何看起来不可能实现的，就都有可能实现。
游戏美术，特别是原画者不太受限于端游、页游和手游，因为美术在这里是贯穿的。设计师都非常精于自己的画风，很想表达自己原创的理念，但游戏美术其实是更偏向设计的行业，要为游戏量身打造的，不能是纯艺术的。武汉魔力漫学院的老师在3D游戏美术设计教学时就说过，作为程序和策划的一个中间环节，美术呈现的是策划创意，这是来自对游戏本身的一个定位，游戏世界观，游戏故事背景，需要设定的游戏职业分类，每画一个角色都必须知道角色是干嘛的，它来自哪，要为什么服务。
比如设计一个战士，法师，术士和刺客，每个职业都会有一个主色调，战士红色，法师紫色等这些都在制作前就有明确的规划。
很多时候的创业团队，在进行美术前是没有规划的，一旦做游戏，我需要很多人，需要大概一个怎样的战争场景，战场也分很多，它需要烘托怎样的战斗，这是一个世界观的填充，原画设计需要得到尽可能多的概念后，再进行细节的还原。
所以很多团队早期制画时，每个画单独看都很好，但综合在一起就显得很乱，这就是因为前期没有做好整体的规划，这是策划阶段的事情。
游戏设计的开头并不算好，过程亦很不令人满意，然而你却费尽心思地在落笔处绞尽脑汁，把自己弄得疲惫不堪，企图给看客一个交代，给自己一个安慰，可惜烦人的细雨却不请自来地淋湿了这灰色的窗台与衣裳，没关系，遇到困难，换个方式，用心去感受，仔细的分析，任何看起来不可能实现的，就都有可能实现。
