罗大佑。
罗大佑较早尝试了音乐多样性，吸收了甚至包括前卫摇滚等西方先进音乐元素。
但有两个局限性。
不谈制作粗糙这些时代因素，有时粗糙的制作更能听到那个年代的厚重感，也不算缺点。
1 罗大佑的新曲风听众限于台湾，大陆人熟知的罗大佑是他的芭乐：比如明天会更好。
所以对大陆人来说，罗大佑恐怕还是一个芭乐歌手。
2 即使芭乐，罗大佑在80年代的大陆也并无实质影响力。同期的邓丽君，张蔷，费翔等才是大陆人爱听的歌手。
所以罗大佑第二个局限性是走红时间晚（相比他的台湾生涯）。
罗大佑在大陆真正走红的时间比周杰伦只早了三四年，这恐怕是大多人想不到的。
97年左右，罗大佑借着香港东风，红了一波诸如明天会更好，东方之珠一类的歌曲。
某个老文青曾谈到罗大佑在90年前后大学校园有些听众，关于这一点的确如此，但也仅限于某些高校（非主流高校，恐怕全国这样的学校
并不多）。
因为罗大佑歌曲文艺性较强，介于当年义务教育还未普及的大陆，他的文艺芭乐也并无真正的广泛影响力。
这一点，我们可以从罗大佑到大陆开演唱会的情况可知一二，这里就不揭短了。
所以很多罗吹说什么80，90后听周杰伦，而罗大佑是60后听的纯是无稽之谈了。
我们随意在街头找几个50岁以上的人，恐怕没几个人知道罗大佑。
所以罗大佑别说影响一代人，恐怕知名度都没在一代人中真正打开。

陶喆和罗大佑类似，其实陶喆的RNB，主要影响是台湾听众。
周杰伦出道以前，97到2000，大陆火的歌手还是任贤齐，周华健，张信哲一类芭乐歌手。
陶喆为何没在大陆走红？
相比周的rap，陶的RNB抒情歌还是靠旋律的，容易埋没在苦情歌里，辨识度没高到瞬间脱颖而出。
所以当时大陆人没注意陶喆，听的流行歌多是任贤齐和周华健这种。所以，陶喆的确是台湾RNB教父，但和罗大佑一样，他们新曲风的开创性贡献局限在台湾听众那里。因为第一个把RNB带到全中国人民熟知的，还是周杰伦。
考虑对RNB在全华语区的推广贡献，还是周杰伦第一。
陶喆的局限就在听众影响力，他并没颠覆大陆听众的耳朵，这件事是周杰伦干的。
甚至说，除了周，张雨生更有资格比陶喆坐稳全华语区RNB教父的名号，毕竟new-jack swing的RNB雏形，靠张惠妹火遍全中国。
谈开创，谈开创性影响，陶喆都在张雨生以下，谈时间早晚，陶喆在杜德伟，庾澄庆等人以下。
但他的RNB做的好，完成度高，纯正。
所以我们应该对RNB教父一词有新的理解，这里不是时间早晚，也不是大众影响力，而是出于RNB本身的完善度，这一点陶喆可以当得起。

王力宏的短板则更大，相比前二位，他的贡献还是影响，都小的多。
尽管在大陆有人气，但即使在他巅峰年代，也没形成嘻哈天王的印象。
拿周杰伦做对比：周杰伦唱歌就像念经，这个梗大众人人皆知的。
这说明什么？大众知道周是唱快歌的，唱rap的，他也正是靠早期的范特西，八度空间一类音乐走红。
而王力宏，恐怕40岁以上的知道他有“嘻哈”歌曲的人都不多，更别说这些歌出圈了。。
王力宏当年的大众形象，是哇哈哈矿泉水，是唯一，龙的传人，和我依然爱你等慢歌，他的快歌说实话并没打出名气，连知道他念过经的人都不那么多。。
一种曲风，排除大众影响力也就失去了意义，但王力宏想强行赋予其内涵，即：抢注商标。
当年他大力宣传的chink-out，中国风一类的嘻哈，其实是吸收了周杰伦的双刀藏风采样，曲风融合以及梯田的民歌唱法，王力宏为了与周杰伦曲风，除了去西藏采访，还加入昆曲，其实始终没跳出周杰伦的框架。
说到中国风嘻哈，周杰伦才是最早做成型，并最有影响的音乐人，双截棍，龙拳，双刀一系列都在王力宏之前，且影响力更大。。所以有时候抢注商标并不管用。
抢注商标的人很多，但只有周杰伦的中国风才被举世公认，这又是为何？在生命力。
从东风破到发如雪，千里之外，菊花台到青花瓷，周杰伦的每一首慢歌中国风都是专辑里最火热的歌曲，这一系列有旺盛的生命力，所以自然形成品牌。
像王力宏自己所谓的chink-out，没有生命力，抢注也徒劳，后期自己都放弃了，只得找A神合作电音，这就是王力宏另一个局限：跟风，什么火做什么。
从跟风陶喆RNB，到跟风周杰伦的嘻哈，到电音时代找顶级制作人合作电音，他一直想在商业道路上做出成绩，然而失去了自己的灵魂，空有音乐性，音乐却成了大杂烩。
而周杰伦从第一个在华语圈做火嘻哈，做火中国风成品牌，做火周氏情歌，周氏RNB。。。既生瑜何生亮啊。
另外，王力宏大量合作作曲这些就不再提了。

教父从来不是指第一个人，奠基人这种称谓才是给第一个人的。教父就是指水平高，影响行业，培养影响后辈这些指标。
所以不是新的理解，是你理解有误。

三，王力宏。

有人吹捧陶喆的望春风是中国风，其实不然。
首先它是个改编的歌，并非原创。
其次，他把一首中国风改编成西洋歌曲，是去中国风，去中国化。
陶喆基于美国背景，第一念头是把中国风改编成西洋歌，于是加入大量转音和阿卡贝拉，把一首中国风歌全盘西洋化，改的面目全非。
另一方面，王力宏跟随潮流的同时，为创新而创新，强行融合曲风，损失了歌曲流畅度。
这些年见过太多说王力宏冷门曲风难听，旋律写作差，不好听，引用一位乐评人权当参考。

补充：