重温了《蔷薇少女》，看的时候有两点感动，和朋友聊着聊着竟发现了之前不曾想到的程度，于是终于舍不得它们再次遗忘在岁月里。
第一点感动是关于雏莓的落幕。
第二部的结尾，雏莓知道自己要死了，但是欢笑着说“很精神”，还一如既往地做游戏。
这是我向往的面对死亡的态度，也是我有时候会令人“看不懂”的面对一些不好的事情的态度。
曾经有人在小学毕业那天质问我“今天这种时候你竟然还笑得出来？”
曾经有人在小桃离开后的第六天晚上，拍拍我说“看你状态还不错，我就放心了。”
重温蔷薇少女，看到雏莓这里，我惊讶于为什么没有早点发现这孩子与我内心原来是那么契合。都是心中明白，面上却装作天真不解。
第二点感动是小惠。
她一直是我最喜欢的角色，可我一直没有思考过我为什么这么喜欢她。直到朋友提起了小惠的死亡观。
小惠的死亡观和生命观完全重合了，她活着做的一切都是为了迎接最后的死，真正的向死而生。
活着是为了必然的死亡，小惠不会自己求死，也不会求生，一切顺其自然。
人必有一死，何必着急。人必有一死，何须逃避。这是我最喜欢的死亡观。
有人可能会觉得小惠让水银灯用她的生命是求死的表现。
但其实未必，如果只是为了解脱求死，她大可直接自己动手。但是她没有，十几年了她没有过行动，从医生的话以及正面镜头可以看出她一直是平静面对一切的。
那么她为什么想让水银灯带走她？个人观点是她想做点什么。
她说她爸妈的歉意让她觉得都是她的错。她说自己是**。但是她希望水银灯用她的命去战胜真红，成为爱丽丝。
小惠自己认为自己什么也做不了，但她心底希望即使是那样的自己也能帮上别人。
从始至终，小惠没有把死当成死，死亡对她有言是功德圆满。她看似求死，其实这才是她真正活过的人生所在。
自己看的时候完全没有想到这么多，只是被朋友三言两语随意一聊，很多很多的“原来如此”便涌了出来。
要好好保存这份感动呢！

找出了4月8日的旧文，看了小美人鱼2后的突发奇想。
感觉《小美人鱼2》和《冰雪奇缘1》的结构是有点相似的！
开头都是一方为了保护另一方而隐瞒了某个秘密，转折点都是一场舞会。
舞会过后另一方发现了这个秘密，但是都责怪对方不早点告诉自己。
然后其中一个人跑了（这里有区别，冰雪里是拥有秘密的一方跑了，小人鱼里是被隐瞒的一方跑了），然后没有跑的那个都出去找跑掉的那个。
然后跑掉的那个都被反派欺骗了，且制造了危害全国的大灾难（冰雪里艾莎被汉斯骗说安娜已经被她冻死了，然后她魔力彻底暴走陷入暴风雪天气；小人鱼里那个就是被利用了，帮反派夺取了统治权）。
然后去寻找的那个都会遇到来帮助的朋友。
然后终于找到的时候，跑掉的那个都选择不回去，然后导致寻找的那个差点被弄死。
然后跑掉的那个知道了自己差点弄死对方都很后悔，这个时候反派暂时高兴一会儿，然后跑掉的那个也差点要被反派弄死。
这时候田螺男主闪亮登场（冰雪里的克里斯多夫，小人鱼里的王子），这个田螺男主都是寻找方的男人，然而，帅气登场—翻船（冰雪里是驯鹿掉海里了）—没救到要救的人。
然后快要死的寻找方都是因为爱而自救的（冰雪里安娜牺牲自己救艾莎，是一个爱的行为所以冰融化了；小人鱼里爱丽儿为了救落水的王子挣脱了魔爪）
同时，快要死的逃跑方都是被别人救的（这里有区别，冰雪里是寻找方安娜救了逃跑方艾莎，小人鱼里逃跑方是被朋友救的，寻找方在忙着救自己男人）（所以，冰雪的男人更田螺一点……）
最后解决大灾难的都是逃跑方（艾莎明白了什么是真正的爱，融化了冰雪；小人鱼里那只明白了谁才是好人，夺回了权杖）
然后，结局都是大团圆，都是在城堡外全民狂欢。
不过两个故事还是有区别的，冰雪是姐妹双女主，小人鱼是母女双女主。所以冰雪的主题词是“一起面对”（这个词在冰雪1和2里都被安娜无数次重复），小人鱼的主题是父母与青春期叛逆的孩子如何相处。

近几天看《择天记》，又一次陷入了对故去的和活着的究竟谁更容易被爱上的思考。
小时候也曾写过对故人念念不忘守寡一生的剧情。很多著名的作品中也会有这样的佳话。可是，真的是这样吗？
《听雪楼》的拜月教之战篇结局，萧楼主觉得他再也赢不了青澜了，而明河教主也守着迦若尸身一生。很唯美。
但是迦若故意事先将明河关起来，就是不想她看见那样的结局。而在靖姑娘心里，青澜大师兄与楼主又究竟谁才是真爱？当真是已故的大师兄吗？若如此，她后来不故自己安全上君山采药是为何？一次次以内力缓解楼主的病症又是为何？数年日夜相伴又是为何？还有那么多的误会与埋怨又是为何？
如果说在那一夜她确实选择了大师兄，但第二天她便追上了萧楼主。她不是一个会把自己困在过去的女子，再多的放不下，在选择了未来的那一刻便是注定了放下。
《听雪楼》的结局，人中龙凤互相因为误会而杀了对方，这其中是否也有爱情悲剧的原因？
萧楼主深爱靖姑娘却不信她会爱上自己，靖姑娘可以为萧楼主不顾自己性命却不说出心中的感情。
曾经在自己的故事中塑造了一位法川大人，为了故去的爱人，独守数千年。也曾写了一位母亲教导阿纪要惜取眼前人。
一种是诺守千年，却最终爱的早已是想象中的那个样子。另一种是放下过去，为了不再失去而珍惜。
“谁的去路好，唯有神知道。”周国平如是说。
哪种爱情更美？仁者见仁吧，无需千文一面。
何必总说胜不了故去之人呢？其实你胜不了的只是自卑。
何必总以为守着故人才是德呢？其实你守着的只是自恋的想像。
《择天记》中秋山君因为陈长生还活着，便觉得自己再次有了机会。这个理由何其可笑，若有心要争，即使对方已故又如何？既然已经选择成全，为何又要改变想法？可悲可笑可叹。
或许，只有真正失去过挚爱，才会明白那种心中留有一角，却依旧不会失去拥抱未来的能力的感觉。
不过，故事终究只是故事，或许独守千年更凄美吧，许是如此才人人都想这么写吧。

【合并同类项】
一部《东宫》（仅指电视剧，没看过原著）可以看出很多东西，导演和编剧太强大了。
救落水小孩反被诈、上游放生下游抓…这些故事讽刺现实想必不需要多说。
国与家与个人的多种身不由己，多重悲剧也不必再强调。
而巧妙的镜头语言，比如小枫衣服颜色由红变白，象征了感情热烈到熄灭的过程。还有很多镜头语言暂不分析了。
但是有一点特别要说的就是暗含剧中的自由恋爱与封建包办婚姻的斗争。
小枫与师父是自由恋爱，与小五是包办婚姻。两组关系都有预言，师父那边是波斯人预言的，象征西方，而一句“快放手”也表明了主动权在彼此，可以选择放手，边可以选择继续。小五这边是和尚预言的，象征传统，一句“不可强求”表明了没有放手的选项，但可以选择相敬如宾。而剧情虽然男主是小五，但和师父在一起时小枫更幸福。可以说是暗指自由恋爱更好，但封建体制难以打破。
另有瑟瑟的由温婉黑化成妒妇，再变成弃妇疯子。她虽然实现了自由恋爱，但是瑟瑟所遵守的思想依旧是封建礼数，这又是战胜不了传统的悲剧。
以及珞熙裴将军的相敬如宾，也是另一种包办婚姻的悲剧。
还有皇后为地位不择手段、顾淑妃与皇上相爱却死于皇后之手、永宁的不尝试去爱…都是封建传统强于自由之爱的悲剧。
剧中每一对自由恋爱的，画面都很美好。小枫与师父，小枫与在西境时的小五，小五与瑟瑟婚前，珞熙暗恋将军时，顾淑妃与皇上…但是一旦封建力量捆绑了彼此，故事就开始不再美好，小枫与小五成了仇人，瑟瑟黑化，裴珞相敬如宾，皇后杀淑妃…
在一个大环境面前，个人力量的无力，其实在很多作品里都有表现。但是很少有哪一部作品会让这个矛盾出现在几乎每一个人身上，而且竟没有一个人最终通过抗争胜利了的。
要么顺从相敬如宾或干脆从不期待，如二位公主；要么不再抗争而成为封建的帮凶，如皇后；要么抗争到底壮烈牺牲，如师父。
这部剧的编剧和导演，确实厉害！用一个霸道男主和悲情男二同时爱上傻白甜女主的常见组合，包装出了一部荡气回肠的命运悲剧。这已经不单单是一个爱情故事，也不仅是一个讲述国与人的命运与责任的故事了。
这个故事的存在本身，就是抗争！